2021西泠秋拍 | 西湖风吹柳 明清转捩人: 恽寿平罕见转折风格山水册
- 西泠拍卖
- 2022年1月10日07时
第一叶笔思在善长秋水之间。
第二叶风柳芦滩似近惠崇。春雨夜坐想东郊柳色戏图。
第三叶仿痴翁《暖翠图》意。
第四叶拟米敷文云山墨戏。未敢以为似也。
第五叶剪取梅华庵主《溪山无尽图》一片石耳。
第六叶石崖雨歇千丈奔流。曾见江贯道有此。
第七叶曾岩深霭。得王孟端法。
第八叶观丹丘树石卷得此意，或以为笔近荆蛮民。
此册数年前韵古斋老张曾来求售。余以三百五十金，不售。当时曾记入日记。今复展览不胜感慨。伯堂告余以四百金得之。深恨当时靳此五十金也。今此册八百金不能得矣！
▲2021西泠秋拍
恽寿平 三十五岁前后作罕见拟古山水册著录：
余绍宋《古书画经眼录》并收入《余绍宋书画论丛》
中国书画古代作品暨明清信札手迹专场
1月22日 13:00 A厅
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▲2021西泠秋拍
Lot1460
恽寿平（1633～1690）三十五岁前后作罕见拟古山水册
水墨纸本册页（八页）
著录：余绍宋《古书画经眼录》，收入《余绍宋书画论丛》P128、160-161，北京图书馆出版社。
说明：张仁黼、张亨嘉、汪大燮等旧藏。
本拍品流传有序，自清名臣张仁黼、张亨嘉递藏入民国时期，民国著名鉴赏家余绍宋曾以三百五十金求购此册未果，后为北洋政府外交总长汪大燮以四百金（约如今两千万人民币）购藏。1919年，余氏复向汪氏借观本品，觉“精妙之甚”，深为当年吝惜五十金而失此翰墨姻缘憾恨不已，感叹“今此册八百金不能得矣”，并在其日记及《古书画经眼录》中记述此事。
本册的创作时间约在恽寿平三十五岁前后，正值其“广摄诸家而化于笔端”的山水画风格融会期，此时期恽寿平作品甚罕，市场中几乎不可得。
本册虽无署纪年，然所钤“寿平”、“正叔”两枚自用印较为少见，今博物馆所藏之书画中，与此组对印完全相符者仅有两例，且都为三十五岁前后：一为《中国书画家印鉴款识》收录的上海博物馆所藏作于1666年（34岁）的《吉祥杵图》花卉扇页，另一则为北京故宫博物院所藏作于1668年（36岁）的《富春山图》。
又观本册所绘题材及画风，与美国大都会博物馆所藏作于1667年的《仿宋元山水册》（35岁），及台北故宫博物院所藏作于1668年的《摹古山水册》（36岁）完全接近。尤其后者1668年《摹古山水册》，如本拍品一样的细笔画法展露无疑，一种更为细腻、松动的画风，注入到先前质朴的晚明框架之中。由此可推定本册创作时间。
作于1668 年（36 岁）的《摹古山水册》（十二选五），台北故宫博物院藏。是册与本拍品风格最为吻合。相比右页1667 年所作大都会册及更早作品，细笔画法展露无疑，一种更为细腻、松动的画风，注入到先前晚明的框架中。
作于1664 年（32 岁）与王翚合作的《山水册》（十选三），台北故宫博物院藏。始有飘逸柳枝画法。
作于1667 年（35 岁）的《仿宋元山水册》（十选三），美国大都会博物馆藏。用笔比本拍品相对质朴，留有更多晚明面貌。水边芦苇、雨后云山、吴镇山石都可与本拍品三开呼应。
在清初六家中，有些画家是根植明代面貌的，比如王时敏；有些画家则完全清代面目，如王原祁。恽寿平可以说是六家中最全面、也最能承启明清之间的画家。本拍品此时期正处在其明清风格转折之间，十分具有美术史意义。恽寿平学画初师堂伯恽向（1586～1655），画山水宗法倪黄董巨，笔法清健生拙。1655年恽向去世，次年寿平通过表兄孙复始（1608～1673）结识毗陵唐氏父子（唐宇昭、唐炗），并与当时馆于半园的王翚订金石交，其艺术面貌纔涤荡陈趋，渐开生面。唐氏收藏古今书画名迹甚丰，恽、王二人得以从中观摩临习，是以融摄诸家，画艺大进。此期恽寿平创作的许多“小中见大”的摹古缩本册页，不仅是恽氏的闲窗墨戏，更是其掌握宋元名家的画法特色和精神气韵，渐而“优入古人法度中”，“脱落时径，洗发新趣”的重要摹习稿本，清晰地反映了恽氏山水画风格转捩时期的重要变化。
观此册凡八页，分绘石崖湍流、烟村茅舍、风柳芦滩、浮峦暖翠、云山墨戏、岸汀疏石等山水景致，虽自题仿江参、王绂、惠崇、黄公望、米友仁、吴镇、赵原、柯九思诸家笔意，但各页画风较为统一，参元人笔法而多出己意，可谓脱略形迹，随意涉趣。值得注意的是，在本册中，画家以简率逸笔摹绘山石林屋，而勾画柳条芦苇、汀岸泊舟辄极为精谨。于幽纤细微处着力经营，这似乎成为了日后南田山水画的一大重要特色，同时反映出此期恽寿平开始关注以惠崇、赵令穰为典范的的江南小景山水，并对此图式和意向表现出格外的偏好。从惠、赵作品中携取和借鉴的 “风柳芦滩”、“沙汀烟树”、“陂湖凫雁”等题材和图式，后来以不同的画法和变貌化现于恽寿平的小景山水画中，成为其标立于“四王”之外的清丽画风和高逸画格的重要心象符号之一。
据文献，恽寿平36岁春月到达杭州，是年几乎都在杭州、绍兴一带，且遍临黄公望等江南山水。本册所绘春柳一开之飘逸，无疑超过左右年份的一切存世作品，或可猜想，这正是春日西湖之柳。
四十以后，恽寿平以没骨花卉步武画坛，山水之名遂为所掩，直至近代才得到重新的发现和肯定，如吴湖帆曾以“天纵仙姿，生当明鼎乍亡之际，一以书画寄生命，笔随情转，游戏造化，自唐而下堪与王摩诘、米襄阳成文坫鼎足”之语，给予南田山水画以高度评价。
28×23cm×8
《中国书画家印鉴款识》取印
北京故宫藏《富春山图》题款取印
西泠册拍品取印
作于1664 年（32 岁）与王翚合作的《山水册》（十选三），台北故宫博物院藏。始有飘逸柳枝画法。
作于1667 年（35 岁）的《仿宋元山水册》（十选三），美国大都会博物馆藏。用笔比本拍品相对质朴，留有更多晚明面貌。水边芦苇、雨后云山、吴镇山石都可与本拍品三开呼应。
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恽寿平 三十五岁前后作罕见拟古山水册（局部）
江南何处去何处是江南
自清顺治十七年（1660）到康熙二十九年（1690），恽寿平一半的生命时间游走于江南。他先后七至杭州，五至苏州，六至常熟，三至太仓，南京、镇江、扬州及苏北至少两度造访，宜兴、无锡等地在来回途中均作停留。创作的辛劳，是为应付各种社交，用于家庭开支却十分有限，恽寿平常常“游囊所入，不足供出”。
江南何处，何处江南。
江南，不仅是八府一州的地理总括，更是一个大大的文化隐喻。
江南是晚明诗学思想的酵母，也是绘画大师成长的摇篮，她既作为遗民生活品位的遗痕被反复咀嚼，也面临士人在鼎革之际对晚明政治秩序的严峻检讨。
在历史梳理中确立正统，在反思架构中选择出处，关于江南山水的想象，化层面的或是私人记忆的，江南士人在与满清君主争夺道统拥有权的路上，充满了博弈。
恽寿平 三十五岁前后作罕见拟古山水册 （局部）
明清是中国古典美术发展的重要时期。明清山水绘画特性有其特殊的文化背景。正如明清山水游记的新旧转型，游记文体出现个人专集，体现了作家独立意识的觉醒。同样的，在清初士人山水画创作中，寻常的景致也被扩散到相关的境遇。相比晚明时期修身清赏的闲适，明清易代之际的山水游历贯注于颇具时代特色的社会活动中，比如抗清、讲学、交游、结社、参禅等等。
以游避难，正如南田半生在游走中为生活所计从事的绘画创作，南田本是诗家，但通过图像躲避了文字可能带来的直接的灾祸，也传达了一种文字语言之外的精神力量。
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恽寿平 三十五岁前后作罕见拟古山水册 （局部）
以游为隐，交游风气并未因江山易代而衰歇。不仅一般士人承晚明余绪好游善交，而且更多的士人，因为战乱国变而被抛向 ——迢迢江湖之途。（黄果泉）
二月春寒瓦炉烘砚，小册杂拟宋元诸名家，纸新墨滞未尽其趣，然笔先之意亦不落时人畦径也。与知者鉴之：
惠崇《江南春色》秀润之笔臻为神境，此景能写荒落画柳即宗其法，援琴坐对当使江湖相忘；
米敷文有《潇湘图》云气飘渺发人浩荡奇逸之怀，余正未能得其神趣；
临一峰老人小景笔致萧散浮岚之一变也；
梅花庵主笔力有巨灵斧劈华岳之势，非今人所能梦见也...
恽寿平《瓯香馆集》卷十二辑
拟古小册仿惠崇、米敷文、一峰老人、梅花庵主诸种
“不落时人畦径也，与知者鉴之”
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恽寿平 三十五岁前后作罕见拟古山水册画跋
▲2021西泠秋拍
优入古人法度中，脱落时径，洗发新趣。南田的好友、诗歌创作的知音顾祖禹在《瓯香馆集》序中写到：
受家学影响，其学画以山水起家。恽寿平所作山水画占其全部作品的将近一半，瓯香馆画论中，山水画论是主导的篇章，远远超过花卉之论。恽南田终身耕耘山水画，篇章上甚至超过花鸟，画家化身画中古木枯柳，其遗民思想也多发于此。然而这种江南士人的离散经验的风景书写，未落入一种通俗的往昔怀旧感，而旨在构建一个富有内在张力的脱俗世界。
欢迎来到 “南田界”
一个视听通达的场域
南田谓作画“聊当吹律”
声在树中，可以目听，如微风触弦，响不从指。
欢迎来到 “南田界”
一个与现实世界映射与交互的江南元宇宙
一个极富张力的脱俗世界
康熙五年丙午 1666 年
34岁
春三月，南田赴娄东。
初秋（七月），画《吉祥在图》扇。自题日：“此即桔梗花也。”（上海博物馆藏）
秋，九月，作《松柏灵芝图》大轴，父日初作赞，寿平代笔书于画上。（《穰梨馆过眼录·卷三十四》，天津博物馆藏。）娄东陆世仪于此年至下年间在常州与恽日初等会讲于延陵书院。
端阳，王翚过娄东，王时敏留之度夏。
康熙六年丁未 1667 年
35岁
秋，走金沙，渡扬子，客于泰兴季氏家。
又致王翚一札，邀其过泰兴相聚：“弟近画山水，笔力似稍进，写生亦略得简洁意，然于山水，终难打破一字关，曰：窘。”
南田与王翚合作《槐隐图册》二开。（故宫博物院藏）
九月，自泰兴归，有致侄又肥騑札，辞谢其相招洗尘。（《梦园书画录·卷十九·恽南田手札》，
十月，具德和尚卒于维扬天宁寺，后塔身于灵隐慧日轩。是岁秋，黄河决，淮水涨滥，人民漂流，县官役民夫筑堤，鞭楚之声数百里。
康熙七年戊申 1668 年
36岁
春月，南田赴杭州，遂渡钱塘，行游山阴道上，泛舟于镜湖，又探禹穴，其上有古柏，夭矫离奇，霜皮雪干，数千年物也，欣而画《禹穴吉柏图》并识。（台北故宫博物院藏）
春，正月，随父到浙，适洪升将赴北京国子监肄业，与沈谦、毛玉斯、张竞光诸人送之，有《送洪昉思北游》七律一首相赠，又赠以所绘山水扇面。（章培恒《洪升年谱》、《瓯香馆集· 卷二》）
春，渡钱塘至绍兴，随父往吊刘汋。父日初与黄宗义剧谈昼夜，并尽出所著撰与黄宗义，宗义引以为同道：曰：“此世之中而有吾两人相合，可无自伤其孤零矣。〞因为日初文集作序。( 黄宗义《南雷文案·卷一·恽仲升文集序》）
又泛舟镜湖，探禹穴，祭扫朱士稚墓，有《过故人墓》七律一首。（朱士稚葬大禹陵西原）
二月，吴历客于毗陵许氏之补处堂，观唐氏所藏王蒙《夏日山居图》并手临，九月六日始归虞山。
六月十九日，作《古意十六首》，托寄幽眇，意致深长，有“富贵于我贱，贫贱于我贵”等语。（《瓯香馆集·卷二》）
新秋，在杭，有《同觉庵、稚黄、东琪、云卿、虎男集北门周氏书斋》等多首唱酬诗。（《瓯香馆集· 卷二》）
八月，临黄公望《富春图》卷，有双长题识。
九月，深思十日后落笔作《仿董源溪山图》轴，甚得意，有“世有赏者不妨坐卧其下”等题语。（南京博物院藏）
秋杪，作《仿一峰富春图意》山水立轴，自题七绝一首并识。（北京故宫博物院藏）
九月，王时敏客游西泠，僦居湖楼。
清廷有诏，谓故明宗室子孙众多，有窜伏山林者，悉归田庐，姓氏皆复旧。
十月五日，仿董北苑画山水小帧，并诗一首，又题跋曰：“无王辛之奇，乏萧公尺咫万里之势，辄欲刻画云烟，变乱燕壑，点我山灵久矣，将呼毫生一洗之。”（台北故宫博物院藏）
冬，十一月十六日，在杭州之高云阁（莫是龙家) 作《摹古山水册》十二帧，其中《仿洪谷子》、《董北苑有此法》等诸幅，精妙之极。（台北故宫博物院藏）
十一月，在杭州高云阁，画《潇湘水云图》，用曹云西意。（台北故宫博物院藏）
是年冬十一月十六日，作《仿徐幼文溪山无尽图意》并诗跋：“青灯夜雪，金池层冰。煨馉饳炉，坐吟得句。戏题数宇，欲使赏音知东园狂兴，木肯竟让古人也。”（台北故宫博物院藏）
十一月仲冬，寓杭，又在杭州高云阁作《仿古山水册》十二开，每页均有识或诗题。（《石渠宝笈初编》著录)
作《仿黄公望富春大岭图》轴。（《石渠宝笈·卷三十五》著录，南京博物院藏。）画《北苑神韵图》轴二帧，纸本尺寸小，绢本尺寸大，均敷色。（南京博物院藏）
康熙八年己酉 1669 年
37岁
初春，在阳羡（今宜兴），于鹤吗轩为周太史颖侯画雪景及湖山小景，并有《画雪山为圣涛起病》诗。
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