华辰2021秋拍 | 传统艺术专场傅抱石作品欣赏
- 华辰拍卖
- 2021年11月29日08时
北京华辰2021年秋季拍卖会
Beijing Huachen 2021 Autumn Auctions
预展时间：12月4日—6日
拍卖时间：12月7—8日
地点：北京伯豪瑞廷酒店
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汇集稀世书画珍品
传统艺术绽放光彩
此届中国书画部分由多幅齐白石、傅抱石、启功等名家作品领衔。今日邀您共赏两件傅抱石精品佳作。
452 傅抱石(1904-1965) 韶山
镜心 设色纸本 壬寅（1962年）作
题识∶韶山。一九六二年大暑，抱石南京写。
钤印∶钤印一：新渝傅氏、抱石所得印象
钤印二：傅二石印
边注：此图系先父傅抱石之真迹。傅二石敬题。
收藏印：养辉观赏
42×71.5 cm. 16.5×28.1 in. 约2.8平尺
RMB: 5,000,000 - 8,000,000
一九五七年六月，先生赴湖南写生，于韶山作画十余幅，曾出版《韶山画集》。此幅是在写生基础上所创作的一幅优秀作品。撇开伟人故居不论，从图中可见此处四周青山环抱，左右大树挺立，房前一泓水塘，房后一片竹林，真是一处风光优美的宝地。
此景有好几位画家画过，大都是平视实景写生，尽目所能及的范围，不过眼前山坳一隅之地，所画仅见数间老屋及前后近景而已。先生所作，悬诸者想象，采俯视角度，于是韶山冲大环境及故居全貌，尽收眼底。连远在十数公里之外的韶峰也收进图中。横图处理确实巧妙。由此可见先生视野开阔及胸怀之宽大。
不难想象，傅抱石先生在绘制韶山的时候，是怀着怎样的心境，那是他们那一代人心中的圣地，无数的人千里迢迢到湖南，都只为瞻仰一下这所故居。韶山是毛主席的家乡，此处的山灵水秀，孕育了一代伟人。主席后来也曾怅望过橘子洲头，也曾矗立在井冈山上，还曾羁旅在金沙江边，更曾吟哦在八角楼中，但那些都是人生的过处而已，只有韶山，是他魂牵梦绕的出生地。这也使得绘制韶山的意义更为凸显。
1959年6月6日，傅抱石应湖南人民出版社之邀在湖南群众艺术馆馆长周汉平、韶山招待所所长赵伯秋和湖南人民出版社编辑段千湖的带领下第一次来到韶山写生作画。他不仅游览了韶山八景，还参观了许多与毛泽东早年革命活动相关的遗迹，尤其是对以毛泽东故居为中心的自然环境，诸如背后的韶峰、毛泽东少年时游泳过的池塘、劳动过的水田、读书处和毛震公祠等都做了仔细观察，认真勾画不同角度的草图，以速写记录的手法收集创作素材。后傅抱石在设计草图的基础上开始落墨，他以以低调的偏银灰墨色、淡赭和淡绿调性，造足了和暖温馨摇篮之诗意般的宁静气氛，在宁静的主调中蕴涵着丰富的层次。
《傅抱石的世界》封面；参阅《韶山故居》45.7×62cm 1959年作 叶宗镐著 义之堂文化出版事业有限公司 2004年 第389页
画家在大面积渲染的同时，注重色与墨的轻重与厚薄的处理度，屋宇、远山、松林无不整而透、透而松、松而翠，浑厚处顿生微妙与空灵，虚实、浓淡，笔墨处理浑然天成，气势开阖有度，人与自然融为一体，极富温润隽永的人文气息和生趣盎然的质朴情感。
众所周知，用山水形式描绘韶山，不同于一般的表现自我或抒写胸中逸气的山水画。韶山因为所连带的革命历史的背景，除了绿水、青山、云雾等自然内容，还有作为领袖故里图像的一些基本要求，尽管这种要求没有明文规定，却有着基于崇敬心态的革命现实主义或革命浪漫主义的品评标准，如果用以往的笔墨不能达到时代的要求。因此，傅抱石在处理韶山主题的笔墨表现时，以浓郁清新的笔墨语言来描绘与歌颂韶山，重在突出一个“新”。这里，他在对景写生中力图表现直观视觉感受，在着重写实表现时融入了“西画因素”以弥补传统中国画的若干不足，在构图、敷色方面以崭新的、地道的笔墨形式，完成了对自然景物形与神、光与影、色与墨、虚与实、质与文的高度融合，从而最大程度上拓展了观众的心理空间。该画作于1962年，抱石先生绘画的黄金阶段，更经黄养辉先生收藏，流传有序。不久，抱石先生因病臂废画，殊少创作，令人叹惜。三年之后，抱石先生便驾鹤西游，想再求一帧《韶山》胜迹，恐是无能。
参阅 《韶山》 51.5×68cm 1965 年作 《傅抱石全集》第5 卷 第251 页
参阅 《毛泽东 七律· 到韶山诗意》 64×89cm 1964 年作 《傅抱石全集》第5 卷 第191 页
453 傅抱石(1904-1965) 西风吹下红雨来
镜心 设色纸本
题识∶新渝傅抱石重庆西郊写。
钤印∶新渝傅氏、抱石大利、抱石斋
30×51 cm. 11.8×20 in. 约1.4平尺
拍卖纪录：中鼎国际2007 年春季拍卖会Lot0129。
RMB: 3,000,000 - 5,000,000
《西风吹下红雨来》是画僧石涛的题画诗句，“红雨”指的是红叶，西风把红叶吹落下来，飘落在空中、江面，恰似红雨，是对秋景的一种抒怀。画面右上方崖壁上的树木枝繁叶茂，画家用粗犷的笔法上面挥写，十分苍劲。下半部分的粼粼江水与上半部的密集形成对比，江水之中一叶扁舟缓缓驶来，高士的身前置一套茶具，身后是一张古琴，一位船夫正在撑船，画中人沉醉在西风吹下红雨来的美好境界中。作者一反前人多用丹朱赫黄调色的惯例，大胆使用胭脂与西洋红进行点厾，犹如春季里的桃、杏花瓣漫天飞舞。此作将“西风吹皱秋江水，载得满船红叶归”的诗情画意跃然纸上。整幅作品犹如一帧草书，疏密、缓急、聚散，涌动着节奏与韵律。
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