海派嘉话丨资深“驴友”陆俨少

上海嘉禾拍卖
2023年1月08日05时

熟悉陆俨少，便知其绘画有一个特点，便是“画到哪算哪”，他下笔先由局部画起，笔笔生发，而后成局。相比于传统“胸有成竹”式的绘画方法，陆俨少的方式显的极为洒脱不羁，如波涛汹涌，下笔不能自止，笔畅神怡，血脉贯通。

若想达此境界，必做到“胸中有丘壑，腹内有乾坤”。实际上，陆俨少作画不仅是“画到哪算哪”，亦是“到哪画到哪”。他的“驴友”属性在其艺术生涯中起到了极为重要的作用，陆俨少多次出游写生，绘尽山川面貌与精神，于古人笔墨中脱化而出，创作出极具个性的笔墨与样式，为近现代中国山水画由古典形态向现代形态的发展做出了巨大贡献。

陆俨少（1909~1993），名砥，字宛若，上海嘉定南翔镇人。半世坎坷，成名较晚，文革后方迎来艺术上的春天。工诗文，善书法，尤精山水，开创了雄秀跌宕的“陆家山水”，为一代艺术大师。

资深“驴友”

陆俨少先生可以说是一位资深旅游爱好者，他热爱大自然，极注重游览。自26岁起，他便游历山川，直至75岁高龄，他仍游性不衰，览福建武夷山、四川成都等地，其有诗可证：“老去光阴难再得，兴来心力全未抛。欲使笔砚供驱使，祖国山河着意描。”近五十年的时光，每几年，陆俨少便会给自己安排一场说走就走的旅程。在那个交通并不发达的年代，他的足迹几乎遍布了祖国大地，出行之勤，范围之广，在同时期的画家中可以说是一位“资深驴友”了

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乘津浦路先至徐州，观古于黄河；再至曲阜，参观孔庙、孔林；然后至泰安。……翌晨继北行，至济南，游大明湖，登历下亭，观趵突泉。然后北至天津至北平。……西北至大同，观云冈石窟。……回至北平，束装就道，归途经天津乘海轮经烟台、威海卫而至上海。前后约五十天，此我远游之始。

——《陆俨少自叙》

在《陆俨少自叙》中，陆俨少多次记录他的游览路线。1934年的北游之行，历时约五十天，跨越了江苏、山东、天津、北京、山西等五省，游览了各地诸多名迹，可以说是“资深驴友”的最强攻略。

读万卷书，行万里路。自然造化给陆俨少的艺术生命带来了无尽的启迪与灵感，让我们跟随陆俨少的画笔，共同游览他曾走过的山河。

三峡险滩的漂流之历

三峡险滩漂流之历对陆俨少的一生来说，一定是一段难以忘怀的冒险之旅。正是因为这段羁旅，他以勾线方法，创造出20世纪中国山水画史的璀璨瑰宝——“陆家云水”，也使他成为“睥睨王侯五百年”的一代绘画大家，至今画坛无出其右。

1946年，抗日战争胜利，陆俨少结束了长达八年的重庆旅居生活，乘一片木筏由峡江东下归乡。这一路，陆俨少的心情无比畅快澎湃，两岸石壁幽深奇秀，峰峦挺秀，犹如画卷般展开于眼前，川江礁石林立，水急涛吼。这样鬼斧神工的自然造化，于陆俨少来说，正是珍贵无比的自然素材。

“我坐木筏之上，可以细审其势，得谙水性，而传统山水，各家各派，无不尽备，诚非轮船急驶所能仿佛一二。在三峡之中，走了一个多月，比读十年书得益得多。”

——《陆俨少自叙》

▲ 上世纪四五十年代的三峡

陆俨少早年山水广收博取，学习、研究、消化传统，画面多融汇古人面貌。在乘木筏漂流的途中，他细细地体察着水势的动静变化、云雾绕动之奇，于云水技法上不断研究精进。

他画水，或用线条作半圈弧形，正反相属，连成一行，行行相并，聚散疏密，取其变化；或画作漩涡状，溢波外溢，留出白地，以破其平；有时干脆间杂“网巾水”，或波头泛澜之法，以求变化。

▲ 陆氏勾水，画境与自然对照

他画云，有时用水墨淡淡烘染而成，不露笔墨痕迹，用以表现春山晴霭；有时用线条钩画而成，表现云烟动静。云水相值，氤氲滃勃，屈曲流转，浑然一体，蔚为大观。

▲陆俨少画云

是幅《巫峡清秋》画的仿佛是秋雨乍晴之时，岚翠尤湿，山石深凹处敢下重笔，山林水汽蒸腾处大胆留白，云涛滚滚，山体凝重，雄厚逼人。

山脚下，一叶扁舟正度过一处涨水险滩，惊湍跳沫，水流濆激，洄洑奔腾，这样的险景不禁叫人胆寒，画中船夫正齐心协力划动船桨，礁石在前，他们小心翼翼，否则便有触礁的危险。画面所绘制，正是陆俨少当年的亲身经历，因此生动非常，气势逼人，极为精妙。

陆俨少巫峡清秋

设色纸本立轴

73×40cm

上海嘉禾2021年春季艺术品拍卖会

成交价：RMB 1,955,000

陆俨少的云水画法，可以说是对中国传统绘画技法的拓展。习前人古法者众，而能自出面貌者却少之又少。谢稚柳先生曾称誉：“唐宋之际，画水高手，史不足书，即唐宋高手，亦不足为我俨少敌也。”三峡险滩的漂流之历，对陆俨少来说，既是一场艰苦备尝的羁旅，亦是冠绝平生，不可有二的奇幻之旅，峡江山水成为了他生命中最常描绘的山水题材。

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游历广东

——对景写生的开始

1961年，陆俨少前往广东参加侨乡写生，这一次的写生，或许与以往游山玩水的畅快心情有所不同。时间回到1957年，他响应“鸣放”的号召，给上海市美术家协会提了几条意见，竟被定为“反党反社会主义的右派分子”。1961年方才摘掉右派帽子，但仍备受歧视。

摘帽之后，陆俨少先到新会、台山、开平。再到湛江参观新建港口，接着到茂名，参观了油页岩矿以及炼油厂，画下了许多有着当地特色的图景。陆俨少曾绘制一套《岭南胜游册》（十开）。在这件作品中，风景如画，远山如黛，水波澹澹，他的笔墨依旧灵动，但相比于以往的绘画风格，更多保留了真实景色的细节，其中描绘景色，于今天仍然历历在目。

陆俨少(1909-1993)岭南胜游册

设色/水墨纸本册页1961年作/1962年作

33.5×33cm×10

上海嘉禾2022秋季艺术品拍卖会

成交价：RMB 23,000,000

六十年代起，陆俨少开始对景写生。在此之前，他观山游水从不勾稿，只是恣情观看，这种“走、看、默记”的方法，使他获得了转折俯仰不断流动变化的丘壑，最大程度调动了想象力而能将胸中丘壑恣情挥运。而对景写生的绘画方法，则强化了他的造型能力，减少了主观层面对景色的艺术性加工，保留下了更多真实景色的细节，呈现出更为具象的面貌。

▲台山石化水库

在陆俨少的自叙中，他常以“沉沦”“困厄”“坎坷”来形容自己在政治、人事、生活等方面所受到的歧视、贫困的境遇。绘画方式的调整，或许是他应政治集体性“深入生活”的要求所做改变的证据。在他的画面中，从未透露出情绪的萧条，更多是辽远旷达之感，他始终折服于自然造化，折服于祖国的大好河山。过往边缘的生活并没有压垮这位艺术的信徒，他“作画不辍”，将一切置之度外，只是潜心钻研山水画。纵观陆俨少的艺术生涯，这一时期的作品极具识别性，正是时代给他艺术留下的一枚特殊烙印。

陆俨少不仅重视山水本身特点，亦重视在构图、笔法等方面的变化。他在一生中广历名川，各山各水的不同面貌与特点给他带来艺术上的思考。

雁荡之胜

陆俨少中晚年居江浙，多游天目、莫干、天台、雁荡，而尤喜雁荡。1963年，陆俨少随浙江美术学院师生一起到雁荡山写生，雁荡山高峙厚重，雄奇朴茂，大巧若拙，令人其叹为观止。

▲雁荡山图片来源网络

时隔29年，74岁的陆俨少再游南北雁荡，感慨颇多。他说：“我独爱雁荡，它的雄奇朴茂，大巧若拙，厚重而高峙，似丑而实秀，为他山所无。我多画雁荡，一以山之气质与我性格相近，二以不欲与人雷同，可以多所创意。”

是幅《雁荡胜景》“取势”而下笔，近景沉厚浓郁，水瀑潺潺而下，动态非凡。远景以灰色渲染，随意点染，云烟落纸，静气非常。笔墨挥运由雁荡造化而出，灵秀之气溢于纸面，水流之胜使人流连忘返。

陆俨少(1909-1993)雁荡胜景

设色纸本立轴1978年作

77×45.5cm

上海嘉禾2018年秋季艺术品拍卖会

成交价：RMB 1,058,000

陆俨少强调绘画主体的典型性，雁荡山景貌复杂，秀丽多变，这恰恰符合了陆俨少的笔墨意趣，不求具象形似而以得精神面貌为要旨。也正因如此，他笔下雁荡山，虽不能指名为何峰何水，使人一望而知为雁荡矣。

黄山之奇

与雁荡山景貌不同，黄山之奇，天下皆知。李白有诗云：“黄山四千仞，三十二莲峰。丹崖夹石柱，菡萏金芙蓉。”陆俨少生长于江南地区，江南多丘陵而不见高山巨谷、长林飞瀑之胜。他曾两次登临黄山，黄山的奇境震撼着陆俨少。

自古以来，众多画家为黄山的雄奇所折服，引之入画。梅清得黄山之影，石涛自题“黄山是我师”，张大千曾写天都鲫鱼背，刘海粟十上黄山……然而在陆俨少的一生中，以黄山入画的作品却远不及雁荡山之多，陆俨少自己也曾言：“雁荡山远较黄山入画”。深究其中缘由，或许于他的画面中可得到答案。

陆俨少(1909-1993)黄山松云

设色纸本镜框 1976年作

69×34cm

上海嘉禾2015年春季拍卖会

成交价：RMB 805,000

在陆俨少1976年所作《黄山松云》中，青松迎客，云雾盘恒缭绕，雄浑之色跃然纸上，画中头戴草帽的人物或许就是攀登黄山的画家。黄山的奇崛于天下名岳亦为罕见，奇松怪石巧然天成，云山雾海汹涌澎湃，黄山之景是极有性格的。于陆俨少来说，他作画强调笔墨之变化，黄山的奇崛既丰富了陆俨少的笔法变化、构图形式，从另一方面来看，也给他带来一些局限和难以变化。

或许也正因各山各水性格之不同，陆俨少反对到东到西，不管何山何水只用一种笔法的绘画方法，而更强调找到与山水性格相适应的笔法，创出一个新的面目。雁荡之胜，黄山之奇，给陆俨少带来艺术上的品悟与思考。

画山当得其精神面貌，山水既变，笔墨也不得不变。陆俨少还领略过浙江小景的雄奇多变、四川青城的幽然苍郁、武夷山的奇特险峻……他为千山万水写像，千山万水亦助他探索画道。

陆俨少(1909-1993)青城积翠

设色纸本镜片1979年作

90×48cm

上海嘉禾2015年秋季拍卖会

成交价：RMB 3,105,000

四人帮粉碎终于粉碎，阴霾尽扫，白日重现。1978年，陆俨少终于摘掉了扣在他身上的地主帽子。这一年，陆俨少已然七十岁了。一生的坎坷并未将他对艺术的热情磨灭，他恒久的走在艺术的道路，将人生的际遇与对自然造化的探索融汇纸面。1977年，陆俨少赴井冈山写生，这次的经历，成就了陆俨少艺术风格的“拐点”。

▲井冈山山景

井冈山作为革命圣地，这里山高林密，层峦迭峰，云山绵邈，长林如带。陆俨少仔细观察，反复领悟传统各家之技法，创造了“井冈山画法”，画面的色彩亦变的明亮起来。

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一日下午二时许，我看到山上丛林边缘，日光斜射，显出一道白光，甚为好看。归与西画家言及，说是轮廓光，我遂由此创为留白之法，后来在新安江水库、井冈山等处，看到同样的观象，又加以改进、丰富，用到创作中，效果很好。遂多用之，形成我的独特面目。

——《陆俨少自叙》

所谓“井冈山画法”要点有三，一是从井冈山只见树木不见山石的高山大岭中，领会并灵活运用各种各样的皴点；二是根据群山在乌云遮蔽和阳光照射下不同的光影变化，创造出浓淡不一的墨块，来表现岚翠空青，晦明开阖的面貌；三是臻妙的留白法，即可表现光、气，亦能表现水流、云影和轮廓光等。陆俨少曾言：“巍巍井冈山，成就了我绘画技法的诸多创新，成就了我艺术的新突破，让我流连忘返，终生难以忘却。”

陆俨少(1909-1993)井冈山朱砂冲哨口

设色纸本立轴

140×68.5cm

上海嘉禾2020年秋季暨十周年庆拍卖会

成交价：RMB 16,100,000

《井冈山硃砂冲哨口》右面是悬崖耸立，左边是云雾缭绕的万丈深谷，画面中山石少现而被泽林木，秀润葱郁，正是井冈山特有的风貌。此画便显现出陆俨少对留白法和光影变化的运用和研究，背阴处浓厚而受光面清亮，晦明变化，山间朝暮，引人入胜。一条山泉由山顶坠落而下，汇入谷底河流，甚是险峻。著名画家、评论家郑竹三先生认为，云、水、泉三者实中含虚的动态图象的生动构成，正是此图最为精妙之处。井冈山的自然造化融合翰墨水色，在黑白笔墨寸纸之间，绘执笔者之妙意。

陆俨少的画既有传统山水画的高远格局，又有浓郁的时代气息。他的山水画，自有一种郁勃之气回荡其间，行云流水的意气，给人清新隽永、古拙奇峭之感。时代的春风给人民吹来勃勃生机，陆俨少在井冈山的经历，亦给他的艺术带来新面貌和新风采！

“资深驴友”陆俨少用他的画笔描绘的不仅是外在世界的流动，更是他心灵的写照，他的一生从未停下游历的脚步，千山万水历遍，荡尽了人间风烟，心灵随世界悠游盘恒，白云飘荡，水流缠绵，他的性灵契合了天地自然之道，将师法造化与中国画传统精神内核相结合，时至今日，从陆俨少的画面仍然长久启迪着我们师法造化，笔墨当以万物为宗！