上海匡时2022秋拍｜穆如晚晴、风流今见——陆俨少精品集珍

上海匡时拍卖有限公司
2022年12月18日04时

陆俨少是海上画派的重要代表人物，他的笔墨层次丰富，气韵生动，线条变化流动，意境卓绝。他在深入师法传统的基础上通过大量的写生与体验生活, 在自然的观察学习中敢于创立新法, 给传统山水画带来新的笔墨语言, 但并非拘泥于某一家某一派, 也并没有传统文人画家那种崇南抑北的思想, 继而确立了其山水画独特的艺术面目, 形成了极具个性的“陆家山水”。

陆俨少

1909-1993

陆俨少，又名陆砥，曾用名同祖，字宛若，室名晚晴轩、就新居、穆如馆、万安草堂。上海嘉定人，上海画院画师，浙江画院院长，中国画研究院院务委员，中国美术家协会理事。

陆俨少作为“中国最后一个文人画大家”，一生不求闻达，淡泊名利，以别开生面的“勾云勾水”开创了“陆家山水”的新风貌。被谢稚柳誉为“欧波而后开生面，间远痴翁黄鹤遒。六百年来旗鼓息，风流今日陆天游。”

Lot 355

陆俨少《松下抚琴》

绢本立轴

1959年作

131×62 cm 约 7.3 平尺

款识：己亥八月甘为虞写于骫骳楼。

钤印：己酉

出版：《穆如晚晴——纪念陆俨少诞辰一百一十周年专题展特集》P67，上海人民美术出版社，2019年10月。

展览：“穆如晚晴——纪念陆俨少诞辰一百一十周年专题展”，上海龙美术馆。

此幅《松下抚琴》作于1959年8月，是陆俨少被误判为右派的第三年，也是他生计最困难的时期。恰逢负责上海外贸公司出口国画业务的张继馨请陆俨少帮忙创作，辄取鲁迅先生“俯首甘为孺子牛”之句，以“甘为虞”为笔名。并以生辰年为记，在作品上钤“己酉”印。经研究，1952至1959年间陆俨少的作品多用此落款，大多精益求精，细笔重彩，尤以仿陈老莲的人物和唐伯虎的山水为典型。此类作品大多流入海外，存世不多。

陆俨少人“摹古”型人物画留存不多，尺幅如此之大且以绢本为之的作品更是罕有。五十年代末，陆俨少“糅合南北二宗，个性风格渐趋形成......画风缜密娟秀，灵气外露。”整幅作品中山水形象与空间创造具体而丰富，用笔用墨松动灵活，笔势富有流动感。画面清醒秀美，负气含灵，画中松树苍干虬曲，松针挺拔，大气繁茂；以描线法绘高士，单手抚琴，神态舒展。让人不禁有一种身处其中，享悠游忘我之感。

陆俨少先生六十年代将斋号更名为“就新居”，一是撷者取了唐代韩愈的“敛退就新懦，趋营悼前猛”之句意，提醒自己不可名利心过重，凡事都要退一步考虑，宜谦谨让。二者是指对新事物、新思想不能坐等，应该主动去靠拢它、接近它，用新思想来改造自己。

Lot 429

陆俨少《三峡险水》

纸本立轴

1960年作

34×43 cm 约 1.3 平尺

款识：丁巳陆俨少并记。

钤印：俨少、宛若、嘉定陆俨少字宛若印

鉴藏印：慕贤珍藏

出版：《陆俨少书画藏品集第四卷》P122，香港朵云轩有限公司，1994年。

这一时期，陆俨少在画风上不断进取，创造性地采用了许多突破传统画技画法以外的新水墨表现方法，以此斋号为励志进取的标准，开启了“陆家山水”的崭新面貌。

Lot 430

陆俨少《云里耕歌》

纸本镜心

1960年作

34.5×46 cm 约 1.4 平尺

款识：云里耕歌，俨少写于海上之就新居。

钤印：陆、俨少、穆如馆

鉴藏印：慕贤珍藏

出版：《陆俨少书画藏品集第三卷》P76，香港朵云轩有限公司，1994年。

“自由”及“多变”是以表现技法与表现程式的多样性、丰富性为基础的。陆俨少山水画的特点还在于形态体制的多样性，内容的极度丰富性。他于各种传统技法兼收并用，无所不擅，不为一派一家所拘，故作起画来，连贯一气，驰骋有余。

Lot 431

陆俨少《高士策仗》

纸本镜心

1960年作

37×46 cm 约 1.5 平尺

款识：庚子三月，俨少笔。

钤印：陆俨少

出版：《中国书画名家作品集》P122，浙江人美出版社，2006年。

陆俨少用笔精湛，但他的用墨同他的用笔交映生辉，毫不显弱。特别是七十年代后，用墨愈见新奇大胆，在风格图式创新及意境开拓上起到了比用笔更大的效应与作用。继以大墨块留空隙为云后，他又以大墨块施于山石树木间，使之愈见整体明快，令人耳目一新。因而云与水交合互动，再与墨块交错互融，浑然一气。他的创作自由达到了无可复加的境地，而其山水画也随之达到了炉火纯青的地步，以独特崭新而强烈的表现形式和超越前人的山水画意境，开创了独树一帜的艺术风格。他笔下的云水变幻无穷、姿态万千，无论从何种角度审视，都具有极高的审美价值。

Lot 432

陆俨少《东风着意返归帆》

纸本镜心

1977年作

36×49.5 cm 约 1.6 平尺

款识：东风着意返归帆，宁生同志正之，一九七七年十一月，陆俨少画。

钤印：俨少、宛若、穆如馆

鉴藏印：慕贤珍藏

出版：《陆俨少书画藏品集第三卷》P76，香港朵云轩有限公司，1994年。

“历尽坎坷见在身，行年八十尚精神。空余笔砚平生志，自比未堪更后人。”

——陆俨少《自咏》

Lot 434

陆俨少《王维诗意图》

纸本镜片

1978年作

95.5×58.5 cm 约 5.0 平尺

款识：山中一夜雨，树杪百重泉。此摩诘名句也，效朴同志属写其意。一九七八年二月陆俨少并记于海上之就新居。

钤印：俨少、宛若

出版：

1.《陆俨少山水画集》P69，中国美术出版社，2016年3月。

2.《风流今见·陆俨少作品集》P152，上海人民美术出版社，2015年12月。

3.《陆俨少书画集》续编（二），中国美术出版社，2020年1月。

备注：

1.上款人“效朴同志”为原上海市委财贸部副部长、市委常委李研吾之子李效朴。

2.此作后由李效朴之女，“丰草堂”主人李雪菱递藏。

80年代后，陆俨少正式调任浙江美术学院教授，浙江画院院长。其创作也进入光辉灿烂的时期，此时陆俨少独特的艺术技法已形成特色，大大超越了一般画家的意象思维与技能经验，升华为自己艺术主体的心理境界。这种经过情感改造过的与生活物象相对立的重构形象，实是他内心精神世界的真实反映。

Lot 433

陆俨少《黄山松云》

纸本镜片

1980年作

67.5×45.5 cm 约 2.8 平尺

款识：黄山松云，庚申秋九月，陆俨少写于杭州。

钤印：俨少、宛若、嘉定、庚申七十二

出版：《陆俨少书画集续编二》P133，中国美术学院出版社，2021年。

“龙蛇走处接烟云，睥睨王侯五百年”，宛翁山水，法取宋元, 变之明清。兼百家之长，自成体例。平面与立体的交错、云山和险水的舒卷、传统与自然的妙造，共同交织成一幅幅疾流奔泻、漩涡激转、崩滩裂岸、飞沫堆雪的“陆氏云水”，奏响独属于陆俨少的生命吟咏与艺术赞歌。

Lot 435

陆俨少《香积寺胜境、行书四言联》

纸本立轴

1981年作

97×58.5 cm 约 5.1 平尺

123.5×30.5 cm×2 约 3.4 平尺（每幅）

款识：

1.不知香积寺，数里入云峰。古木无人径，深山何处钟。泉声咽危石，日色冷青松。薄暮空潭曲，安禅制毒龙。静山仁弟补壁。辛酉冬日，陆俨少并记。

2.静山仁弟属。辛酉冬十二月。陆俨少书于止止堂。

钤印：宛若（2次）、俨少（2次）、嘉定（2次）、就新居、穆如馆、辛酉七十三岁、俨老不老

出版：

1.《首届陆俨少作品赏析会》，浙江画院出版，2004年。

2.《陆俨少书画集（二）》，浙江人民美术出版社，2005年5月，第197页。

3.《陆俨少全集·4·绘画卷》，浙江人民美术出版社，2008年10月，第87页。

4.《陆俨少画集》，中国美院出版社，2010年5月。

展览：“首届陆俨少作品欣赏会”，2004年8月12日—14日，杭州。

说明：上款人“静山仁弟”即吴静山（b.1943），广东顺德人。历任中央文史研究馆馆员，华鼎国学研究基金会理事，中央文史研究馆书画院院部委员，广东省文史研究馆馆员，中国美术学院中国画系客座教授，北京师范大学启功书画院院部委员。

陆俨少中晚期的作品呈浑厚苍润、犷放简约之态，个性鲜明，风格独具，此作就为这一时期的代表性作品。陆俨少所独创的云法尽显画中，勾云、墨块两法共享，凝练重拙、参差映带、蜿蜒曲屈、流畅圆转，静中有动，动中有静，一番神奇景象。整幅作品将王维晚年的《过香积寺》诗句表现得精妙绝伦。王维晚年诗笔常带有一种恬淡宁静的气氛。该首诗就是以他沉湎于佛学的恬静心境，描绘出了山林古寺幽邃的意境。该画配有一副对联“高山仰止，景行行止”，意为：“正大光明，崇高德行。”与此王维诗意完美契合。整堂作品相得益彰、书画双绝，实乃难得。