玲珑—明清掌玩御瓷臻品丨中国嘉德2022秋拍
- 中国嘉德拍卖
- 2022年12月19日06时
中国嘉德2022秋季拍卖会
玲珑
预展时间及地点
12月22日-12月24日
（或至该场拍卖会开始前）
嘉德艺术中心
拍卖时间
拍卖地点
嘉德艺术中心A厅
（北京市东城区王府井大街1号）
2022秋拍瓷器及古董珍玩部推出"玲珑"专场，于本次瓷器夜场率先举槌，顾名思义，专场中选入的15件作品都可以称得上小巧玲珑。也希望借此专场突出一个概念，就是古董不是只能被束之高阁或远距离观赏，而是真的可以握于手中把玩，也希望藏家能因此获得掌玩而心悦的感受。
珐琅彩瓷始烧于康熙朝，雍正时已臻极致，是雍正朝宫廷艺术的重要成就。本品制式、尺寸均与台北故宫博物院所藏一对“清雍正珐琅彩红地菊花碟”一致，极为罕见。此盘外壁于胭脂红地上仅绘折枝菊花纹，画风清雅，应当是出自雍正时期宫廷画师之手。作为一个对艺术要求极为严苛的帝王，雍正帝也曾经专门在用珐琅画菊花这件事上提过细致要求，说“珐琅菊花画的太单薄，要照千层叠落花瓣画”，而本品菊花花瓣层叠，紧团密簇，正是雍正帝所要的“千层叠落花瓣”。
因对珐琅器情有独钟，康熙皇帝于康熙三十二年(1693年）在养心殿造办处设立“珐琅作”，专门于此制作各式胎地珐琅器，其中瓷胎画珐琅在经过多次尝试改善后，终于在康熙晚期烧制成功，此后，雍乾二朝瓷胎画珐琅盛烧不衰，甚得皇家珍视。本品所施胭脂红地，当属众多珐琅料中最为珍贵之品，早年只能依靠欧洲进口，雍正中期以后才逐渐国产化。细察本品釉色，不难发现，至烧制本品之时，珐琅红料以及烧制技术显然已经甚为成熟。雍正十二年（1734年）六月十一日珐琅作《活计档》有一条重要记载：“十一日司库常保首领太监萨木哈来说，太监沧洲传旨：从前进的红地黄菊花无诗句小碟甚好，照样烧造几对。钦此。（于七月二十七日做得红地黄菊花碟三对。首领太监萨木哈交太监沧洲讫。）”，“甚好”一词足见雍正对此式小碟之喜爱，也说明从前进的小碟无论是胭脂红地发色，抑或是菊花的画法俨然都已达到雍正的要求，之后再烧就更不必说。而本品也许正是“从前进的”或是雍正十二年（1734年）七月二十七日做得上贡的三对“红地黄菊花碟”中之一。
本品外壁施胭脂红釉，施釉裹足，釉色柔美，内壁锥暗花双龙纹一周。从传世品看，雍正朝胭脂红釉瓷器造型有瓶、罐、盘、碗、杯等，均胎体轻薄，玲珑隽秀，多数为内白釉，外胭脂红釉，其中有些如本品锥拱纹饰，或描绘粉彩花果，档次又高于其他同类作品。
按《各作成做活计清档》载，雍正四年（1726年）十二月十三日，“郎中海望持出红磁白里暗花茶圆二件。奉旨，此茶圆像江西烧造磁器处进来的，釉水、颜色俱好，但无落款，胎骨还糙。尔将此茶圆发往江西烧造磁器处，传旨给年希尧∶此二件茶圆若补落得款即落款，若不能补落得便罢······茶圆其底色不必烧红色，仍要白底落款。”想来，年希尧并未敢“便罢”，自是按发至江西“红磁白里暗花茶圆”重新烧制。本品恰为此类，釉水颜色如前，落得款识，并一改“胎骨还糙”之弊端。在雍正皇帝的亲自参与，提供各式意见以及严格要求之下，想来成品一定颇得其青睐，方得流传至今。
中国嘉德2021年春拍Lot3074“清雍正内暗花龙纹外胭脂红釉茶圆”为与本品相同品种，以3,565,000元释出，可作参考。
本品以釉里红加五彩花卉装饰，画面简洁，着色淡雅，凸显高雅艺术情趣，此种大面积留白的简约装饰颇具康熙御窑设计师刘源之风。尊底心以青花书“大清康熙年制”六字三行楷书款，为康熙文房器标准款字，置于案头，静静观之，可感熙朝之英气扑人眉宇。
康熙苹果尊造型共见三种，一为无颈，口部下凹样式，通体釉里红装饰；一为缩颈样式，见有天蓝釉、豇豆红品种；再者即为若本品之短颈小口，以釉里红加五彩装饰之品种，相似装饰纹样也同样运用于康熙名品马蹄尊之上。此类苹果尊作为文房雅器，实际用途较为多样，可用作水丞、花插或观赏用器等，《故宫物品点查报告》就将如本品者记为花插，“养心殿：……吕字七〇，白地红花小口花插一个……”
本品为十二月令花神杯之八月桂花，属康熙御窑花神杯中较为少见之品类。《陶雅》一书曾评论此式八月桂花花神杯：“彩花以有黄色小兔者为最美”。杯外壁以青花五彩绘十二花神之八月桂花图，一树桂花绽放枝头，树下小兔回首眺望，灵动可人，并题唐人佳句：“枝生无限月，花满自然秋”，末钤“赏”字篆文印。
《陶雅》有赞：“康熙十二月花卉酒杯，一杯一花，有青花、有五彩，质地甚薄，铢两自轻。……若欲凑合十二月之花，诚戛戛乎其难。”本品图案装饰体现出诗画画印并茂的意境，且集诗、书、画、印于一身，极具艺术观赏价值，且来源明确，为卢芹斋的继任者卡洛旧藏，可堪珍赏。
本品外壁以斗彩装饰，绘工细腻优雅，以游鱼、落花、流水现碧波之韵，白釉柔和莹润，纹饰疏郎有致，内壁以矾红点绘小鱼九尾，画面神采奕奕，情趣顿出。外底心青花双方框内书“彩华堂制”四字双行楷书款，为乾隆御窑堂名款识，《饮流斋说瓷》有载：“乾隆有彩华、彩秀二堂，皆内府物也”。
此件小杯的外壁纹饰母本可参考景德镇考古研究所藏品“明成化斗彩落花流水图杯”，尺寸和器型比例与本品基本相同，纹饰更加具象。成化母本内壁光素，本品则体现了乾隆朝“饰必有意，意必吉祥”的装饰理念，以矾红彩绘九尾金鱼，“鱼”谐音“玉”，寓意金玉满堂。若迎光举杯而视，内壁的九鱼似是透过轻薄的胎骨游弋在外壁的落花流水之间，匠心独具，意趣盎然。
本品与嘉万时期常见的撇口卧足杯不同，为直口微侈。内外壁皆以青花为饰，以蓝料深浅体现纹样阴阳层次，颇具水墨画之感。外壁绘祥龙，以开光内书“万”“寿”二变体篆字代替常见的火焰型日月，独具嘉靖朝时代特征。双龙姿态挺拔穿行云中，海水江崖烘托画面，为官窑典型纹样。
嘉靖皇帝朱厚熜继承大统的经历可谓颇为传奇。其自幼敏而好学，一夜之间由外藩入皇帝位，十五岁登基，与以老臣杨廷和为首的文官内阁斡旋，经“大议礼”，历壬寅宫变，深知天子宝座得来不易，后对道教极为崇信，以求平安长寿，此杯外壁所书开光文字“万”“寿”正寄托此般心愿。嘉靖一朝，具福寿字样的瓷器虽时有所见，但如此杯绘蛟龙托字纹样者，所见极罕，按规制此杯可能为嘉靖皇帝御用之物。
嘉靖卧足杯的口径尺寸通常为10-13公分，本品仅为8.5公分，盈手可握，甚为可爱。翻阅公私收藏，仅见英国大维德基金会藏有一例，器型、尺寸、纹饰布局与本品相同，典藏号PDF619。景德镇考古研究所1988年曾经于明代御窑厂遗址出土一青花“寿”字纹卧足杯残片，杯心“寿”字与本品写法相同，足径亦相同，可能为同一形制。
明末清初，漆器镶嵌工艺盛行，特别是螺钿漆，日臻精湛，备受宫廷推崇。瓷胎嵌螺钿就是在这一背景下于康熙朝产生的新品种，雍、乾两朝都有精细制作，常见器物有笔筒、浅盘、碗等。本品内壁模印双龙戏珠纹，外壁以黑漆为地，其上以螺钿细密镶嵌。腹中通景镶嵌山水人物图，巧妙地利用螺钿的五彩光泽拼接出不同景物、人物衣饰，嵌工精致，惟妙惟肖。
就其形制而言，如本品形制和尺寸的茶碗，最早见于元代，是随饮用叶茶，泡茶和饮茶方式改变而出现的新式茶器，一直延用到清代晚期。而且雍、乾时期很多珐琅彩小碗皆为此式。这也从一方面印证了朱家溍先生所云，“这种磁胎漆碗……是一种很精致的和同时代的磁胎珐琅彩是同样水平的器物……”。就装饰工艺而言，此种内里暗花手法可追溯至洪武、永乐朝瓷器，亦见于雍正本朝胭脂红釉茶圆.
由于制作难度高、成品率低、不易保存等诸多因素，瓷胎漆器数量很少。纽约佳士得2010年所释出一件清康熙瓷胎漆地嵌螺钿“送贺宾客归越”图诗意笔筒，成交价高达66.25万美元，足见市场对此类作品的认可。传世所见瓷胎嵌螺钿器，多不落款，个别署款者见“大清康熙年制”、“大清雍正年制”和“大明成化年制”寄托款等。本品的装饰风格与故宫博物院所藏清雍正款瓷胎嵌螺钿杯托一致，时代特征鲜明，当同属雍正御用制器。
著录：《中国黑瓷与白瓷》(Chinese Ceramics in Black and White)，J.J.Lally，2010年，图36
本品通体施甜白釉，碗内壁以釉下暗刻缠枝花卉为饰，纹饰线条细腻流畅，因釉色遮盖而若隐若现，深得永乐甜白遗韵。碗心刻“永乐年制”四字双行篆书款。
甜白釉暗花碗最早见于明永乐，是品质极为高贵的御用瓷器。由于胎体很薄，使得这种高白度的釉格外莹润，故素有“白如凝脂，素犹积雪”之誉。清代康熙时期，在追慕前朝名窑瓷器中，永乐瓷器即为追慕对象之一。而甜白釉暗花器作为永乐名品，必当被列入追慕行列之中，诚如本品。
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