木韵芳华——大漆描金篇丨中国嘉德2022秋拍
- 中国嘉德拍卖
- 2022年11月30日06时
此次《清隽明朗——明清古典家具及工艺品》专场中，推出柴木专题，大漆家具、榉木家具等一展芳华。
架子床以大漆制，通体髹黑漆，整体造型简洁朴素，局部以红漆、金漆点缀，将质朴与华丽完美结合，相得益彰。整体呈上舒下敛状，边线髹红漆描金，在黑色大漆的映衬下十分醒目。有束腰，S形三弯腿兜转有力，以抱肩榫与边抹、牙条相交，牙、腿沿边起阳线，并髹红漆，与边抹相呼应，和谐统一。
腿足的雕刻是此架子床十分精彩之处，将沉雕、圆雕、镂通雕等技法相结合。三弯腿呈兜转的S形，并根据块面转折起阳线，髹红漆，线条流畅，婉转婀娜。足端兜转向上抱球，并镂通雕卷草纹，花叶、芽苞的雕刻细腻生动。正面两足底为圆雕的狮子滚绣球，采用髹漆贴金的技法，狮子背部顶绣球，狮首上扬，身体贴地，雕刻手法粗放。圆雕狮子不但使架子床更加富丽堂皇，又助显了力量。背面两足底为两圆球立于荷叶之上。腿足以黑漆为底，配以红、金两色，富丽堂皇。
而床顶攒斗的纹饰，为此架子床另一精彩之处。连绵不断的万字纹最内层中部，攒斗四簇云纹，营造出建筑中藻井的视觉效果。
罗汉床大漆制，三屏风式，通体髹黑漆，间以红漆、金漆，富贵华丽。用料宽厚大度，十分稳重。床面格角攒框镶板，边抹线脚丰富，渐次低落，所压边线均描金，使层次更为丰富醒目，有须弥座的样式。束腰浮雕连续的回纹，整齐而又规矩，描金粉。腿足厚重，呈S形，弯曲有度，其上浮雕蝠纹，洼堂肚式牙板上浮雕 拐子纹及蝠纹，牙腿起兜转的阳线，阳线及浮雕均描金，富丽堂皇，侧面腿足间设横枨加固。下有底座，兼具脚踏的功能。
床面三屏风也极富特色，为连绵的卷轴，床正面两角为卷轴的两端，浮雕拐子纹、博古图及花卉纹，髹红漆贴金。三面屏风即为舒展的卷轴，起伏叠错，充满动感，其上雕刻郭尚先行书字迹，字迹描金，潇洒有度。
郭尚先（公元1785-1832年），字元开，号兰石，福建莆田人，嘉庆十四年（1809年）进士，官大理寺卿，工书法，擅绘画。其书法，本学欧阳，后兼颜褚。
香几大漆制，尺寸大，几面格角攒框镶板而成，边抹宽厚。几面下接高束腰，束腰间开光，其内透雕花鸟纹，髹红漆。托腮突出，形成须弥座式。三弯腿足曲线优美，肩部隐起卷云纹。宽大的牙板呈洼堂肚式，与角牙一起，透雕相向的螭龙纹，龙尾蜿蜒至两侧的角牙，曲线优美，组成“寿”字图案，取“螭龙捧寿”之意。又间以云纹、卷草纹，牙板中间龙头之上的两块方形空间内高浮雕牡丹花，栩栩如生，两花之间高浮雕吉庆有鱼图案，风格高古。足端翻卷如意纹，其上为透雕的牡丹花及叶。足下踩方几式托泥，腿足及牙板饰回纹。托泥下另有台座，束腰掏渔门洞，三弯腿，光素无饰，朴素大方。
此香几有浓郁的清式风格，布局紧凑而富韵律，整体运用了透雕、圆雕、铲地浮雕等多种工艺，极尽清式家具巧思、绚丽、豪华的韵致，浸润着深淳的人文气息，同时给人以宏大的感觉。
座屏以楠木制，髹黑漆，屏心格角攒边框镶嵌板心，立于底座之上。板心刻清朝阮元手书《朱子治家格言》，髹红漆，边框浮雕曲尺纹，髹红漆，红黑相映，十分醒目。背面残存的痕迹显示，曾经书写潇洒肆意的行书，惜已不存。
板心之下嵌三块绦环板，铲地高浮雕螭龙捧寿纹，纹饰对称美观，雕工精细。壸门式披水牙子宽厚大度，中间雕刻分心花，两侧雕刻花叶纹，曲线起伏优美，设计精巧。桥形墩子雕刻花叶纹，上植立柱，顶端雕出柱头，并以透雕花叶纹的站牙抵夹。观此座屏纹饰及雕刻文字，或为祝寿所用。而所书者阮元，为清朝著名的思想家，历任乾隆、嘉庆、道光三朝重臣，可见此座屏所有者，地位十分显赫。
黑漆长方匾，双边框金漆，匾心行书两段诗文，前半段为东晋诗人陶渊明饮酒诗系列《饮酒二十首》之第七首，“秋菊有佳色，裛露掇其英。泛此忘忧物，远我遗世情。一觞虽独尽，杯尽壶自倾。日入群动息，归鸟趋林鸣。啸傲东轩下，聊复得此生。” 后半段为《饮酒二十首》之第一首，“衰荣无定在，彼此更共之。邵生瓜田中，宁似东陵时。寒暑有代谢，人道每如兹。达人解其会，逝将不复疑。忽与一樽酒，日夕欢相持。” 字表亦髹金漆，潇洒流畅，气脉连贯。
落款：“秋泉汪士宏”，钤印“松南书屋”、“汪 士宏印”、“退谷”。当为书房中所用，借以明志。汪士宏（1658-1723）字文升，号退谷，又号秋泉，江苏长洲人，汪份之弟。少受学于份，与 份暨兄钧弟倓惧有文名，时号“吴中四汪”。又与姜宸英齐名，称为“姜、汪”。康熙三十六 年（1697），举一甲一名进士，授翰林院修撰。官至右中允，入直南书房。
黑漆长方匾，格角攒框镶板而成，边框混面两边起阳线，浮雕连绵不断的万字纹。匾心落堂作，行楷书四字“鉴古如今”，髹红漆加金彩，字体端庄古朴，中部钤印“华亭张祥河诗舲用印”。
张祥河（1785-1862），字诗舲，江苏娄县人，嘉庆二十五年（1820）进士，官工部尚书。
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