香港邦瀚斯 | 明日举槌！精品佳构云集中国书画专场

邦瀚斯Bonhams
2022年11月27日03时

香港邦瀚斯秋拍中国书画专场将于11月28日（明天）下午2点举槌。本季拍卖中国书画部分共呈现120余件近现代及古代书画艺术佳构。恭请莅临！

Lot 135

徐悲鸿《双骏图》

设色纸本　立轴

一九四一年作
102.5 x 52.5厘米

(40 x 20英寸)

估价：800,000 - 1,500,000港元

出版:

《千年珍藏——中国历代书画名作珍藏集》，西泠印社出版社，杭州，2011年，页244
《文化艺术报》，A08〈艺术天地〉，2021年5月7日

上款「孟圭」即黄孟圭（1885-1965），生于福建泉州，后移居新加坡。一九二五年，黄氏由美国转欧洲考察，于巴黎领事馆结识正在留学的徐悲鸿。此时，徐悲鸿留法逾六年，官费停发，生活困顿，黄解囊相助，并安排徐悲鸿前往新加坡为侨领绘像。经黄孟圭介绍，徐悲鸿结识「百扇斋」主黄曼士。

一九三九年，黄孟圭于新加坡筹办敬庐学校，徐悲鸿题写校额。黄氏之「松风阁」，徐亦题「敬庐右隅，松风习习，为狮岛最清幽之境，悲鸿幸得游之」。之后四年，徐悲鸿游历印度，拜会泰戈尔，组织抗日义展，闲暇常与黄孟圭诗画唱和，过从密切，徐氏多有巨构精品完成于此时。

Lot 136

徐悲鸿《黑猪》

淡设色纸本　镜框
36 x 39.5厘米

(14 x 15英寸)

估价：180,000-250,000 港元

徐悲鸿的中国画创作中，动物是最常见的。他偏爱的动物题材有骏马、雄狮、喜鹊、水牛等等，实乃艺术家「托兴、致力、造诣、自况」之手段。例如奔腾的骏马，昂首天外，是表现艺术家意气风发的一面；负伤雄狮、侧目之狮则为国人之喻，「国难恐亟，聊抒忧怀」；水牛更是任劳任怨，温和良善之代表，亦可反映画家少年时乡间放牧的恬适生活。惟有小猪，憨态可掬，活泼顽皮，虽于画坛少有人作，却也是悲鸿先生心中所喜，频频现于笔下。

从绘画手法上看，徐悲鸿写猪似其画马，摒弃了传统中国画以线造型的方式，本幅〈黑猪〉即纯以笔墨表现。画家先用粗笔淡墨绘出猪的头、身及四足，再用浓墨复染它的背脊、腹部，以呈现小猪强壮有力的一面。画家再换小笔，于关节处点以浓墨，笔致细腻干脆，四足四蹄瞬间活灵活现。徐悲鸿善于观察，写生功底极佳，相较于「乞灵于先民之骸骨」，他更倾向于「直接师法造化」。

一九三五年，徐悲鸿曾写〈墨猪图〉，诗题「少小也曾锥刺股，不徒白手走江湖。乞灵无着张皇甚，沐浴熏香画墨猪」。本幅未署年，却于款识戏谑道：「画猪无别意，只求开心」，令人不禁莞尔。

Lot 170

陶冷月《川江月夜图》

设色纸本　镜框

一九七九年作
65 x 42厘米

(25 x 16英寸)

估价：100,000-200,000 港元

来源：

美国私人收藏，一九八〇年购自中国

著录：

《陶冷月》（下），上海书画出版社，2005年，页433

《中国近代绘画研究者国际交流集会论文集》，陶为衍〈光风霁月——陶冷月与新中国画〉，京都博物馆，2010年3月，页316

《陶冷月年谱长编》（上），陶为衍编，上海书画出版社，2013年，页457

据家属提供发票，本作系一九七九年九月十三日，上海市文物商店所收购国画三幅夜景山水单片之一，载于陶为衍编着《陶冷月年谱长编》（上）。该发票已捐赠苏州档案馆「陶冷月家族全宗」保存。

一九三二年，任教于国立暨南大学艺术系的陶冷月，受四川大学教育院院长邓只淳邀请，赴蜀讲学。是年秋，陶氏乘轮渡自沪入川，途经巫山峡江，饱览两岸风光。同年一幅画跋中，陶冷月书曰「万里巴江水，秋来满峡流。汹汹滩声急，冥冥树色愁。壬申中秋，自沪入蜀，舟行三峡中，偶忆唐人李德新八月上峡句，戏作此图于巫山舟次」。巴蜀美景给陶冷月留下深刻印象，虽彼时战事不断，道路阻隔，赴川之旅终止于次年孟春，但三峡题材却贯穿了他的艺术生涯。

陶冷月喜绘月夜之景，几十年如一日。月色清冷的意象不仅彰显陶氏不拘一格的审美，背后亦承载着大时代背景下艺术家的悲悯情怀，诚如一九三四年郑逸梅〈画的动静〉一文中，陶氏自白：

「普通人对于图画，往往加以『生动』两字的赞美，实则动不如静，静的功夫，较胜于动，故套句成语，可以说是与其动也宁静。况且现在人心尚未厌乱，大战即在目前，届时生灵涂炭，物质损失，令人不堪设想，那么这杀机便伏在动字中，若然我们再在缣帛间推波助澜作动的前奏，这是万万使不得的。所以我的画，总是一丸凉月，寂照溪山，使人对之静默默地出一回神，什么名咧、利咧、争咧、攘咧，一古拢儿蠲除殆尽，彷佛用静的画来祈祷世界和平。」

Lot 171

傅抱石《风雨归舟》

设色纸本　镜框

一九四五年作
104 x 42.5厘米

(41 x 16英寸)

估价：1,800,000-3,800,000港元

雨景，是傅抱石常喜欢画的。一九六二年，傅抱石《谈山水画创作》中，提及上世纪四十年代在四川生活时，居住地金刚坡去沙坪坝的山路上，有一处大竹林。每每山雨袭来，电闪雷鸣，四周混沌一片，他便喜欢冲到大自然中，奔走山野间，听风雨、观云雾，全然不顾被雨水淋湿。这份激情让傅抱石将所见之美景付诸笔端，创作出「一半山川带雨痕」的作品。

一九四三年，傅抱石作〈巴山夜雨〉，乃其较早创作的雨景作品，画家自题「予旅蜀将五载，寄居西郊金刚坡下，迩来兼旬漱雨，矮屋淅沥，益增旅人之感」。一九四四年，傅抱石于沙坪坝中央大学得观金冬心用马和之笔法所作的〈风雨归舟〉巨帧，心神鬯然，返家亦作〈风雨归舟图〉，淡墨轻扫，湿笔铺陈，骤雨疾驰的速度感跃然纸上。此时，傅抱石对于雨景的体会和探索已更近一步，他说：

「古代有很多画家画过雨，如米元章、高房山等人，都有精彩的雨景作品。他们不直接画雨，而能使人产生下雨的感觉。这是因他们研究了画雨景的规律，如所谓『烟中每有无根树，雨外尤多没骨山』。到了清代金冬心，开始摸索直接画雨的方法。我受到了他的影响，也吸收了西洋水彩画的表现方法。但是，对我来说，最重要的老师是大自然本身」。

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