北京保利拍卖丨明清织绣精品赏析
- 北京保利拍卖
- 2022年11月26日08时
明缂丝山水花鸟册页
33×21cm
墨书题“明 缂丝十二页 庚辰春三月重装”
钤印：“合肥李氏望云草堂珍藏金石书画之章”
备注：嘉树堂收藏
缂丝为我国传统丝织工艺之一。织造之法“通经断纬”费工耗时，晕色与花纹极为丰富，为其它织绣所不及。缂丝从唐代至宋以实用品为主，但从北宋晚期开始，由于宫廷审美偏爱和院体绘画的迅速发展，已出现大量欣赏性缂丝艺术品，如朱克柔的花卉缂丝册页、沈子蕃的花鸟作品等。本品即为十二页缂丝小品集结成册，每幅皆仿宋院画小品缂织花鸟蝴蝶或山水小景。构图取景全依画理，颇具意趣。织绘不求形似，具简逸文人花鸟画风格。画幅采用平缂、勾缂、长短戗、木梳戗等缂织技法，缂工细致，晕色如工笔设色般浓淡分明，生动自然。册页外以黄色织锦镶裱，上题隶书“明缂丝十二页庚辰春三月重装”，并落“合肥李氏望云草堂珍藏金石书画之章”钤印。
此章为晚清重臣李鸿章李氏家族所用收藏印鉴。李鸿章早年以淮军起家，继而创办洋务运动，旋即负责清政府内政外交长达二十余年，为晚清权倾一时之风云人物。公务之余，李鸿章亦着力收藏书画和古籍善本。其在上海华山路修建丁香花园，内有三座英式洋房，其中西侧副楼专门用于收贮藏品，取名“望云草堂”。此册页所印“合肥李氏望云草堂珍藏金石书画之章”，即指此处。李鸿章去世后，其子李国超将丁香花园出售，望云草堂的藏品古籍部分捐给复旦大学的前身震旦大学图书馆，而书画部分藏品略有散出。按此章，此缂丝册页应为李氏家族收藏之物，传世于今，保存完好，甚为难得。
明代缂丝山水花鸟册页
缂丝，是一种以平纹为基本组织，依靠绕纬换彩而显花的精美丝织物。缂丝的特点是通经回纬，即纬丝非通棱所织，它以本色丝作经线，先将需缂织的纹样描绘在经线上，再以各色彩丝作纬线，用小梭根据花纹图案分块缂织，同一种色彩的纬线不必贯穿全幅，只需根据纹样的轮廓或画面色彩的变化，不断换梭，采用局部回纬织制。因而在缂丝织物上，花纹与素地、色与色之间的交界处呈现一些互不相连的断痕，似刀镂刻状，古人形容其“承空视之，如雕镂之象”，故称缂丝。普通织物在表现花纹时，受技术限制一般都织成二方连续或四方连续的规整纹样，而缂丝却能自由变换色彩，擅长表现细致精微的色彩过渡和转折，有层次丰富和灵活多变的装饰效果。因而特别适宜摹制书画作品，它所表现的物象生动逼真，与绘画有异曲同工之妙。
此件缂丝山水花鸟册页即是以绘画原作为粉本，加以摹制缂织而成。册页共十二开，每开分别在红色或蓝色丝地上，以各色丝线，缂织山茶栖鸟、山水庙宇、翠鸟荷花、山水渔翁、花卉蝴蝶、山水人物、菊花蝴蝶、山石屋宇、梅竹蝶鸟、山水垂柳、牡丹蝴蝶和茅屋松石等十二种图案。
第一开：缂丝山茶栖鸟。以蓝色丝线为地，运用绿色和黄色等色线缂织图案。叶脉和花瓣运用构缂技法形成物像之间的分界线，部分花叶边、鸟翅等处用缂银技法织就。
第二开：缂丝山水庙宇。以红色丝线为地，运用蓝色和黄色等色线缂织图案。山顶处用长短戗技法，寺庙的屋脊、部分云纹和坡坨等处用缂银技法。
第三开：缂丝翠鸟荷花。以蓝色丝线为地，运用红色、绿色和黄色等色线缂织图案。荷花花瓣运用构缂技法。
第四开：缂丝山水渔翁。以红色丝线为地，运用蓝色、绿色和黄色等色线缂织图案。山石的晕色用长短戗技法，部分山石、坡坨及蝴蝶的触须等处用缂银技法。
第五开：缂丝花卉蝴蝶。以蓝色丝线为地，运用深绿色、草绿色和黄色等色线缂织图案。云纹和花瓣运用构缂技法。此开中同时运用了缂金和缂银技法，其中坡坨的轮廓用缂金，树的边界、树叶和云纹等处用缂银，使作品增加了金彩富丽而又富于变化的装饰效果。
第六开：缂丝山水人物。以红色丝线为地，运用蓝色、绿色和黄色等色线缂织图案。山石以长短戗、构缂及搭梭等技法表现。引人注目的是，在小桥处同时运用了缂金和缂银技法，其中桥的一侧用缂金，另一侧用缂银，这一细节的处理使物像更加细腻精致和具有立体感，独具匠心，同时这也反映出作品缂织技艺的高超和娴熟。
第七开：缂丝菊花蝴蝶。以蓝色丝线为地，运用红色、深绿色和浅绿色等色线缂织图案。蝴蝶尾部和部分叶边轮廓用缂银，蝴蝶须部和菊花花瓣用构缂。即使同为构缂技法，也是富于变化，如有的花是在黄色地上用黄色丝线构缂，而有的花则是在黄色地上用红色丝线构缂，这一缂织技法的使用，在中国古代缂丝作品中亦不多见，体现出作品缂织技艺的精湛水平及深厚功力，同时也反映了作者对缂织技艺精益求精和尽善尽美的竭力追求。
第八开：缂丝山石屋宇。以红色丝线为地，运用蓝色、绿色和黄色等色线缂织图案。山石的晕色用长短戗技法，部分山石、屋脊和坡坨轮廓等处用缂银技法。
第九开：缂丝梅竹蝶鸟。以蓝色丝线为地，运用红色、深绿色和浅绿色等色线缂织图案。蝴蝶须和梅花花瓣等处用构缂。同时运用了缂金和缂银技法，其中坡坨和竹叶边用缂金，鸟翅和云纹等处用缂银。
第十开：缂丝山水垂柳。以红色丝线为地，运用蓝色、绿色和黄色等色线缂织图案。山石的晕色用长短戗，柳叶轮廓全部采用构缂，部分屋脊和坡坨轮廓等处用缂银技法。
第十一开：缂丝牡丹蝴蝶。以蓝色丝线为地，运用红色、绿色、草绿色和黄色等色线缂织图案。山石的晕色用长短戗，部分坡坨轮廓、牡丹叶边、蝴蝶翅边和云纹等处用缂银。花瓣用构缂，其中黄色的牡丹花瓣全用红色线构缂，黄色的菊花则有黄色和红色线构缂两种，缂织技法灵活多变。
第十二开：缂丝茅屋松石。以红色丝线为地，运用蓝色、黄色和绿色等色线缂织图案。山石的晕色用长短戗，部分屋脊、坡坨轮廓和山石边等处用缂银。
以上十二开册页，每开图案构图简逸疏朗，设色浓淡适宜，雅致和谐。灵活运用了平缂、构缂、长短戗、搭梭、缂金和缂银等多种缂织技法，生动地刻画表现出原作烟云缥缈，群峰耸峙，丛林隐现，古树苍虬，江水浩荡，水流回旋，人物闲逸旷怡，超然尘世等风貌和神韵。所有图案均为缂织而成，无一处着笔补笔之处。
较为独特的是，同一幅作品中，缂金和缂银技法的同时运用，给画面增加了些许富丽华美的装饰效果。另在构缂技法中富于变化，精益求精，如同色花用同色线构缂，也有同色花用异色线构缂，这在中国古代缂丝作品亦属稀见。缂工紧密细微，精巧高超。
此件十二开缂丝山水花鸟册页，其缂织技法所见缂织精细，缂金和缂银的适宜点缀，整体艺术风格的精丽雅逸等，都呈现出明代缂丝的典型特征，可称是明代缂丝的精品之作。
明晚期堆绫绣释迦摩尼唐卡
71.5×50.5 cm
备注：
1.嘉树堂收藏；
2.香港佳士得，2009.12.01，lot1961
此幅唐卡主尊表现了释迦牟尼成道时的标准样式，其结跏趺坐于莲花之上，左手于腹前结禅定印，右手于腿前呈触地印，脑后头光层次丰富，于日月同辉之下，显露了佛陀的宗教特质。下承莲花座及方形台座。主尊身侧有繁密花茎，上有盛开莲花，环绕于背光四周，并有花蕊延伸至背光前及主尊两侧。尊像前方供法轮，两侧各一只白狮。
唐卡品种多样，除彩绘唐卡与印刷唐卡外，还有刺绣、织锦（堆绣）、缂丝、贴花及珍珠唐卡等。西藏织物唐卡多为内地特制，其中尤以明代永乐、成化年间传到藏区为多。
此件唐卡即为织锦堆绫形式制作。堆绫绣又称剪彩绣或贴绫绣，贴绢以单层丝织物剪成图案平贴，而堆绫则是以丝绫和其他丝织物剪贴堆叠案。此技法在藏传佛教用品中应用极广，以垫高所绣人物图案，形成高绣的立体视觉效果。本品以蓝缎为地，采用漳绒，杏黄，深蓝，月白色缎等织物按画稿纹样剪裁成各式绫片，贴堆成释迦牟尼像。堆绫部位加以刺绣，采用了平针、套针、扎针、钉线针等多种技法。画幅四边镶织金折枝花纹锦与天华锦边。用料名贵，做工精湛，设色于浓淡之间又显沉稳肃穆，为不可多得的唐卡佳作。
从此副作品精湛的技艺，奢华的用料以及复杂的构图来看，应为皇家或贵族施造的极为重要的贡品。所用各种材料从质地工艺上看，均为明代织物，因此其制作年代最晚应为16-17世纪，也就是明代末期到清代初年左右。此唐卡当时应是成套制作，一组六至八幅。香港佳士得2010年秋拍卖的一幅明十六/十七世纪缎地刺绣释迦牟尼佛唐卡（Lot3063，成交价710万港币）应与此唐卡同属一组。将两幅作品一起看时可发现，主尊背后蓝色织锦龙纹在此幅作品中可见头部，而在2010年拍卖的另一件作品中则为尾部。
明末清初缂丝绿度母唐卡
94×70cm
备注：嘉树堂收藏
绿度母是二十一尊度母之一，被认为是观音菩萨化身。据经典记载，修持此尊，能断生死轮回，消除一切魔障、业障、病苦，并能消灾、增福、延寿、广开智慧，因而受到广泛崇信。本品所织度母，全身呈翠绿色，即不空成就佛之身色。度母坐于莲花月轮宝座之上，一面二臂，面容姣好，身姿婀娜。头戴五叶冠，身着天衣彩裙。耳环，手镯，臂环，袖带以及脚踝皆以珠宝，璎珞与珍珠装饰，华贵而美丽。右手持乌巴拉花（蓝莲花），向外置于膝前，掌心向外，作施愿印，此印有施予、令如愿、赐护及普度的意义，象征施予一切众生无畏、慈悲满愿。织工细致，晕色丰富，四边镶万寿纹缎边，亦选料上乘。
清康雍 章士钊旧藏缂丝工笔绘画十六应真图立轴
L：106×63 cm
叶恭绰、章士钊题签
备注：
1.边款有章士钊题跋，下有叶恭绰题文一篇，另附章士钊信一封；
2.钱大钧家族收藏
此件作品为钱大钧家族收藏，其裱工精细，整体品相完好，与其中章士钊、叶恭绰等人题跋可相对应。此作品边款“此清康雍时缂丝精品十六应真仅得其半，当时必系对画，纯庙御宝朱色灿然，为内府所藏无疑，缂工精密，衣纹如铁线，应真面目尤为古拙。慕尹吾兄宝之。丁亥秋，长沙章士钊题。”同时，于下方可见题跋“水边林下自由身，佳果缘知是净因，眼底风云一霎，此中多少过来人。高会灵山当俨然，九张五组似通禅。卖丝费尽天工巧，可入珠林秘殿编。慕尹先生属题，遐翁绰。”
卷轴下方叶恭绰题文细节
左图：章士钊题跋边款细节
右图：乾隆御览之宝细节
清缂丝花鸟纹立轴
57×108 cm
备注：
1.纽约苏富比,1990年11月27日，编号54；
2.北美十面灵璧山居收藏，编号FR152
此缂丝花鸟纹立轴以缂金为地，宋代画花鸟为本，其上编织花鸟山石，石侧盛开牡丹、玉兰等花卉，又辅以灵芝松竹，花团锦簇，枝叶繁茂，营造出一个富有节奏感和韵律感的空间，又以留白之法构图，使画面疏朗有致。一只雀鸟在花间嬉戏，栖立枝头，似乎被娇美的花卉吸引，回望而视，颇为灵动。
“一寸缂丝一寸金”，缂丝为我国织绣工艺中极为重要的品类之一。织造过程“通经断纬”费功耗时，色彩丰富，形象变化度高，为其它织绣工艺所不及。此立轴采用平缂、搭缂等繁复的技法将花叶的晕色、鸟羽的纹理表现得惟妙惟肖，画面生动，清丽典雅；行梭运丝的细巧使得所缂物象线条柔美，色泽鲜丽，装饰感强，高雅华贵，画面中以丝线化为笔触，设色柔美和谐，织造生动， 又以细金丝捻入丝线作为地子，如此奢华宫廷气息浓郁，实为上品。上题 “宋沈之蕃玉兰翠羽图刻丝”，钤印“高罗佩藏”。
清中期“中和殿备用”宫毯
L：380×280 cm
清雍正盘金绣文官补子
27.2×26.5 cm
明 红色缂丝云凤牡丹纹大挂屏
206×101 cm
备注：嘉树堂收藏
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