尝恨古人不见我：石涛与董其昌 | 香港华艺国际2022秋拍

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2022年11月19日07时

不恨古人吾不见，恨古人、不见吾狂耳。知我者，二三子。

——辛弃疾《贺新郎·甚矣吾衰矣》

稼轩触景生情而成此句，慨知其者少。数百年后，董其昌言“黄子久江山秋霁似此，尝恨古人不见我也”；石涛亦道，“古人既立法之后，便不容今人出古法。千百年来，遂使今人不能一出头地也”。以此而论，二人法古之心可堪知己。是次所呈石涛《乾坤清气》、董其昌《行书临晋唐名家书帖》，不为法拘，功夺造化，值得观瞻。

石涛善画，盖有万种，兰竹其馀事也。石涛画法，千变万化，离奇苍古，而又能细秀妥帖，比之八大山人，殆有过之，无不及处。

——郑板桥

石涛乾坤清气

176×95cm

立轴水墨纸本

说明：罗家伦旧藏及题签。罗家伦(1897-1969)，字志希，不仅是「五四运动」的学生领袖，教育家、思想家和社会活动家，也是著名收藏家。民国年间，担任国立中央大学，国立清华大学校长之职。其书画收藏甚丰，家属曾将古代书画部分捐赠国立故宫博物馆、美国大都会博物馆、密西根大学艺术博物馆等机构。

出版：

1.《石涛的世界》P49，雄师图书股份有限公司，中华民国六十五年六月（1976年6月）再版。

2.《石涛书画集》P58，中华书画出版社，中国民国八十二年九月一日（1993年 9 月 1 日）初版。

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石涛笔墨特点以放任恣纵见长，苍劲圆秀，清逸横生，浑朴酣畅又明朗秀健。章法结构不落俗套，在不完整中求完整，已入不为物蔽，不被法拘，功夺造化，力辟混沌之境。在四僧中视野广阔，思想活跃，面貌复杂，对后世影响极大。

石涛《乾坤清气》局部

此幅《乾坤清气》作品是石涛惯用的笔法，用笔大胆粗矿，墨色浑厚而不失生机，作品描绘的墨竹以及依石而生的莲花，生机勃勃。画中墨竹用笔流畅凝重，松柔秀拙，密密麻麻，劈头盖面，似有清气环绕。

石涛《乾坤清气》局部

画中以奇石为全画的留白，巧妙地打破了浓密的画面，这种黑与白，实与虚的对撞，造就了深邃的意境。

石涛《乾坤清气》局部

荷花从兰草中若隐若现地生长出来，直到挺拔而立，傲然于纸上。荷花更象是作者在表述一种高洁的质量，在气节与坚韧之间不屈不挠。纵观整幅作品笔简墨丰，或浓重滋润，酣畅淋漓，或淡雅苍劲，不落轻浮。

石涛《乾坤清气》罗家伦题签

此作不仅是石涛的精品之作，也是经近现代著名教育家罗家伦收藏的作品。罗家伦书画收藏甚丰，其家属将古代书画部分捐赠国立故宫博物馆、美国大都会博物馆、密西根大学艺术博物馆等机构，以此观之，可见是幅《乾坤清气》堪为石涛馆藏级佳构。除此之外，《乾坤清气》亦经1976年雄狮图书《石涛的世界》、1993年中国书画《石涛书画集》权威出版，实可珍之。

天真烂漫，结构森然，往往有书不尽笔，笔不尽意者，龙蛇云物，飞动腕指间，此书家最上乘也。

——何三畏

董其昌行书临晋唐名家书帖

27.5×294.5cm.

手卷水墨绫本

说明：杨浚、张翼廷、涩泽敬三递藏。

杨浚（1830-1890），福建侯官人。授内阁中书。在塔巷办正谊书局。有「冠悔堂」藏善本数万卷。

张翼廷（1868- ？），热河承德人。历任东三省盐运使、奉天财政厅厅长。著《寄寄山房丛钞》。

涩泽敬三（1896-1963）日本银行家、民俗学者，第 16 任日本银行总裁、大藏大臣。

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董其昌此卷乃背临晋唐名家书帖，行笔自如，足现其神。是卷用笔一丝不苟，点画精到，墨色淋漓，线条遒劲，气势酣畅，用笔结字章法布局变化多端，善于造险而又能“化险为夷”，给人以一种气势酣畅、痛快淋漓之感；更兼融董氏对古人笔法的参悟，尽显风骨。

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董其昌《行书临晋唐名家书帖》

合卷囊括钟繇之《还示帖》、王羲之《官奴帖》、王献之《洛神赋》、褚遂良《枯树赋》、虞世南《行书汝南公主墓志铭卷》、颜真卿《送刘太冲序》、杨凝式《韭花帖》。虽云临摹而纵笔疾书，任情所至，所谓遗貌取神，越出规矩之外者也。展卷而观，书法奇纵放逸，闲散平实，行笔迅疾潇洒，线条牵萦连属，顾盼呼应，俯仰向背，和谐有致，结体宽博丰劲，显示了董其昌书法的独特风格。

除此之外，是卷更经清代福建藏家杨浚和民国张翼廷递藏，后流入日本。1944年日本银行家涩泽敬三就任日本银行总裁时，此卷被作为礼物相赠，此后一直藏于涩泽敬三家族，流传至今，渊源有自，实堪珍之。

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