嘉禾秋拍·视频丨落墨泼彩世外之境——谢稚柳作品导赏

上海嘉禾拍卖
2022年11月05日06时

谢稚柳先生是20世纪书画史上一座集大成的里程碑，他于诗文、词曲、文博、书画创作、书画鉴定、美术史论无所不精。他以全面的古典修养滋润其艺术的发展，其早年画面表现出宗法宋元的高古气度，引人情思于画外，晚年追法徐熙，落墨泼彩，明秀之色，致丽缤纷，描绘的正是画家心中的世外之境。

谢稚柳（1910～1997）名稚，字稚柳，以字行，晚号壮暮，江苏常州人。著名画家、鉴定家。历任上海市文物保护委员会编纂、副主任、上海市博物馆顾问、中国美协理事、上海分会副主席、中国书法家协会理事、上海分会副主席、国家文物局全国古代书画鉴定小组组长、国家文物鉴定委员会委员等。著有《敦煌石室记》《敦煌艺术叙录》《水墨画》等，编有《唐五代宋元名迹》等。

Lot introduction

拍品介绍

LOT 334

谢稚柳(1910-1997)层峦清响

设色纸本立轴

147×95cm

题识：层峦清响。鱼饮溪堂制谢稚柳。

钤印：谢稚、稚柳、苦篁斋

出版：

1.《名家翰墨》（第44集）P97，（香港）翰墨轩出版有限公司，1993年9月。

2.《海派百年代表画家系列作品集·谢稚柳》P120，上海书画出版社，2013年7月。

展览：“海上绘画”，上海世博园中国馆，2011年11月25－27日。

注：此作于2022年10月14日经谢稚柳陈佩秋之子谢定琨先生鉴定为真迹。

RMB: 4,500,000-6,500,000

出版物

专家导赏

谢稚柳、陈佩秋之子，上海嘉禾拍卖专场顾问谢定琨先生讲解谢稚柳《层峦清响》

LOT 333

谢稚柳(1910-1997)云水山村

设色纸本镜框1991年作

135.5×68 cm

题识：云水山村。壮暮翁谢稚柳巨鹿园居，辛未冬日八十有二。

钤印：壮暮谢稚柳、辛未八十二

出版：《收藏天地》第34期P106，1992年8月。

注：此作于2022年10月14日经谢稚柳陈佩秋之子谢定琨先生鉴定为真迹。

RMB: 1,200,000-1,800,000

《云水山村》为谢稚柳八十二岁所作，画家将山上山下，高远平远结合在一起，几座凝重雄浑的山体映入眼帘，林木掩映，墨彩相融，白练于山前垂落，云气于山后蒸腾，于密实处见空灵，山下小屋人家数间，一片高远典雅之气。

画家以劲爽的笔道，突出主干线条来确定山的轮廓，笔势方折，棱角分明，有“笔笔气势相联，处处勾搭相贯”之妙。山石内部结构则强调了骨线和皴笔的相协，以阔略的横刮皴笔叠加，密在凹处，疏于凸面，果断爽利，形成淋漓而凝重的山体效果。清代笪重光在《画荃》中曾提到：“勾之行止即峰峦之起跌，皴之分搭即土石之纹痕”这种勾皴之间的有机配合来塑造形象，使物象和笔墨达到有机统一，远望之整体见山势，近视之局部见笔趣。

谢稚柳将徐熙用于花竹的技法推演为山水画创作的绘画方法，形成了“落墨一军”。于潇洒严谨的宋元规范中更添粗豪雄健。中国画无论是在题材处理或是表现方法上，无不着意于“意”的表达，谢稚柳在基本笔墨造型备全的基础上，使用单纯雅静的色调叠加于勾皴之上，传达丛林之苍郁，以色彩之渲染加强整体的艺术氛围。

泉瀑出于两峰而下泻，以水口来活跃静穆的气氛，水流跳跃奔涌，在朴实的章法中构建奇巧，垂落的白练将观者的目光吸引到半山坪台处的小屋，红墙蓝瓦，丛林相接，引人注目，下连小径，正是可居可游之所在。

古人谓章法需“山峰有高下，山脉有勾连，树木有参差，水口有远近”谢稚柳此画，可谓万法俱备，体势奇巧，尽丘壑之变化。

LOT8067

谢稚柳(1910-1997)岩泉幽居

设色纸本镜片1980年作

122×246cm

题识：

1.庚申十月，壮暮翁稚柳。

2.此为二十余年所写久已，遗忘不复记，顷重见及之，真如逢故人也。乙亥冬日，壮暮翁稚柳再题。

钤印：稚柳、谢

注：此作于2022年10月14日经谢稚柳陈佩秋之子谢定琨先生鉴定为真迹。

RMB: 6,800,000-7,800,000

★此件拍品需要特殊号牌

专家导赏

谢稚柳、陈佩秋之子，上海嘉禾拍卖专场顾问谢定琨先生讲解谢稚柳《岩泉幽居》

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谢稚柳（1910-1997）高唐神女图

设色纸本镜片

127×59cm

题识：昔时读高唐神女诸赋，颇爱其遣藻赡美，常慕想荆楚之多文，因念往古画家者流于九歌、女史箴、洛神诸文俱有图绘，独未见有为高唐神女作图者，窃所憾焉。曩岁北游敦煌，观石室壁画，荡心于六朝隋唐之巨制，因以唐人法制为此图，其上为巫山，则元魏时法也。聊作首创，非敢媲美宋玉，亦以记一时之情兴云尔，稚柳居士谢稚并记。

钤印：迟燕、谢穉、敦煌旧客

边跋：此图高唐神女谢稚柳自莫高窟返回渝州后作。图中人物服饰勾线挺拔结实，深得盛唐神髓，青绿二色虽已斑驳，余色却仍鲜艳。朱色宝光夺目，皆尼泊尔上等颜料。此在谢画数百件中不可多见者。丙戌岁春三月健碧在春城西昌别业逗留，有朋自渝州来携此得见因题。钤印：陈佩秋印、颖川郡印

著录：

1.《谢稚柳系年表》P51，上海书店出版社出版，2009年9月。

2.《翠苑——民族美术》2016年第4期总第232期，P93。

3.《艺境》2016第二期（总第21期）P29。

4.《大美术》2016卷3 P47，泰州书画院院刊。

出版：《海上藏宝录》集刊（四）《敏求阁藏画》P62-63，文物出版社出版，2007年5月。

说明：附陈佩秋与作品合影照片。

注：此作于2022年10月14日经谢稚柳陈佩秋之子谢定琨先生鉴定为真迹。

RMB: 3,800,000-5,800,000

陈佩秋与作品合影

著录

出版物

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谢稚柳、陈佩秋之子，上海嘉禾拍卖专场顾问谢定琨先生讲解谢稚柳《高唐神女图》

据画中谢稚柳、陈佩秋两段长跋可知，此图作于上世纪40年代的重庆。当时谢稚柳刚从敦煌临摹壁画归来，正对六朝隋唐产生浓厚的兴趣。因此他以楚辞中的人物高唐神女为题进行绘画尝试。在这件作品中画家将文学和绘画进行了极具想象力的重构。画面中的高唐神女完全不是传统汉服的穿著，而是一派菩萨的打扮；神秘的巫山也被转化成为敦煌壁画中的那些古朴的小山。或许看惯了明清文人诗意画的人们会觉得这有些风牛马不相及，但是如果仔细推想，就会发现魏晋盛唐比之明清要接近战国，其浓郁的色彩也更能反映楚辞中那种高古、神奇的意蕴，因此画家这样处理也未尝不可。

LOT330

谢稚柳(1910-1997)碧岭松泉

设色纸本立轴1989年作

91×78 cm

题识：千峰秋色。壮暮堂用徐熙落墨，以放易工，所谓迹与色不相隐映也，戏成此。己巳正月，巨鹿园居稚柳。

钤印：壮暮翁、稚柳

出版：

1.《谢稚柳艺术生涯》P187，中华书局，1991年。

2.《谢稚柳—当代名家中国画全集》P8，古吴轩出版社，1996年2月。

注：此作于2022年10月14日经谢稚柳陈佩秋之子谢定琨先生鉴定为真迹。

RMB: 800,000-1,200,000

出版物

LOT335

谢稚柳(1910-1997)翠岭松泉图

设色纸本立轴196年作

135×67.5cm

题识：翠岭松泉图。丙寅冬日，壮暮翁稚柳。

钤印：稚柳、壮暮翁

边跋：老友谢稚柳先生，一代名家，此作大青绿山水，气势雄强，赋彩绚丽，诚不可多观之杰作也。癸酉春日龢溪仁恺拜观并题。钤印：沐雨楼、杨仁恺玺、沐雨楼

注：此作于2022年10月14日经谢稚柳陈佩秋之子谢定琨先生鉴定为真迹。

RMB: 800,000-1,200,000

作为中国山水画的一种传统形式，“青绿山水”历史悠久、源远流长，它发端于唐代，盛行于宋元，明清以至近代延续发展。自有拍卖以来，青绿山水就时常出现在拍场，成为山水画中最重要的一个拍品种类。因其用笔工整，细笔重彩，色彩浓烈，富有生气，而往往成为拍场的宠儿。而纵观近现代绘画史，像张大千、黄宾虹、吴湖帆、谢稚柳、陈佩秋等都是画青绿山水的高手，并在画界享有很高的声誉。

此幅为谢稚柳作于1986年的一幅青绿山水。画面青山相连，林木郁郁葱葱，山石布局合理，树木整齐有序，青绿赭石各种颜色运用自如。尤其点苔，轻重交错，疏密有致，实属不易。整个画面一片氤氲的山峰，烟障的山谷，茂密清幽的松柏，曲径通幽的山路，好一派古亭山峦景色。

谢稚柳最初的山水画，即从宋人入手，北宋山水那种千岩万壑、高深平远的气象，决定了他一生山水的结构。此幅作品还呈现出谢稚柳1980年代中期以后绘画的一个重要特色，即进口颜料的使用。谢氏此时尤好用石青、石绿，杂以浅绛坡石、宫观、树稦等，大青大绿间，色彩感较之此前的传统颜料更加鲜明、致丽缤纷。