风神气象苍润淋漓——黄宾虹山水画精赏丨嘉禾2022秋拍精选

上海嘉禾拍卖
2022年10月19日05时

黄宾虹的山水画是能触及中国民族艺术的灵魂，能与东方哲学直接对话的，他能得胸中千卷之书，又泛揽祖国名山大川，因此能矩矱从心，展观之余，得写生稿以万计，静穆之质，扑人眉宇，实是中国传统笔墨的集大成者以及将笔墨推上高峰的一位巨匠。

黄宾虹，原名质，字朴存，一字予向，安徽歙县人，生于浙江金华。诗、书、画、印皆精，山水尤绝，为一代艺术大师。曾任中国美术家协会华东分会副主席、中央美院华东分院教授、美术研究所所长。

青山雅意

黄宾虹

设色纸本立轴 1943年作

76×35 cm约2.4平尺

题识：阴霾初解送和风，郊甸霄惊起蛰龙。向晓万花齐破竹，不堪零乱又残红。癸未，黄宾虹。

钤印：予向、黄宾虹、竹北栘

出版：《近现代书画精品集》（二）P61，西泠印社出版，2012年11月。

展览：《百年传承·花语山川-迎接中国共产党建党一百周年艺术展》P1，十竹斋艺术集团，2020年。

黄宾虹是一位学者型的画家，作画是他的一种思考方式。所谓“格物致知，诚意正心”，黄宾虹既写自然之性，亦绘己心，于泼将墨水间见其精神，身到、心至，方能搜妙创真，画家潘天寿曾称赞他：“宾虹老人师法造化，正是十里拜一师，行万里路，拜了千个老师，所以凭他的一枝秃笔，画来形理意妙合自然。”

《青山雅意》为1943年黄宾虹晚年所作，画家移动云壑，搬迁山林，作过一番艺术裁剪，呈现出山峦耸立，云气扰动的世外之景。画面右侧突出布置一处奇峰，高耸入云，继承了北宋巨嶂山水之厚重体势，再在峰后抹上几处错落有致的远峰，给人雄伟峻峭之感；右下角作坡岸，杂树丛生，土石丰厚，小屋两楹横卧其上，两位高士于堂内趺坐，作晤谈状，其声之可闻而不可闻也，以六法会意之法行之，图绘画外之象。

黄宾虹六十岁后，画风逐渐转变为“浓、黑、厚、重”的“黑宾虹”风格。他运笔用墨出神入化，山之转折，以折钗股之法行之，圆而气厚；远树点苔以鲁公正书如印印泥之法行之，沉而浑厚；山壑幽深处，以浓墨积之，明亮处又赋以淡青、赭红之色，于深厚中产生轻快之感；水潭澄明，与山之墨华相掩映，山体愈凝厚，水波愈空灵。全图造化广阔，运笔飞动，乱中不乱，不乱中又乱，气脉相通，故灵气四溢，极尽磅礴。

山有脉，水有源，道路有交通，云烟出没，林木扶疏，法备气至，黄宾虹看山入骨髓，真山水也！

秋江泛舟图

黄宾虹

设色纸本立轴 1943年作

101×49.7cm约4.5平尺

题识：李成气象萧疎，烟林清旷，毫锋脱颖，墨法精微，非临摹貌似所可拟议。癸未，宾虹。

钤印：黄宾虹、癸未年八十、竹北栘、黄山予向

出版：《名家翰墨·黄宾虹特辑》十五P150，1990年。

中国山水画发展至唐，有青绿和水墨两体。五代、北宋间大家辈出，在水墨方面“发唐人至所未发”，技法渐备。黄宾虹的绘画一路从传统走来，最擅长用笔用墨，提出了著名的“五笔七墨”的绘画理论。他早年受到新安画派的影响，干笔淡墨，清逸雅致；后习吴镇，形成黑密厚重的面貌。对于用墨，他进行了深刻的研究，用墨之法，由是李成、郭熙、苏轼、米芾，画论墨法，渐臻赅备。

这幅《秋江泛舟图》正是其取法于李成之作。画面描绘了一江两岸的图景，近景坡堤斜出，杂树几棵，屋舍掩映，小桥横架，中景大块空白，借地（纸）为水，计白当黑，而远景处有坡岸庭阁与近景屋宇相对，在更远处，山峦好似云动，烟林平远，连山带水的千里景色，墨法秀润，如烟如雾，变幻多姿，显现出一种异样的情调。

李成是五代宋初画家，他与董源、范宽并称为“北宋三大家”，据文献记载，他的绘画特点有二，一则好用淡墨，米芾形容其画"淡墨如梦雾中，石如云动"。二则“近视如千里之远”。《秋江泛舟图》将这两个特点完美的体现，整幅画面处理松弛自得，墨色和泽有神，所绘景色，荡漾着一股秀美的生活氛围。是一幅景真、情笃、意切之佳作。