邦瀚斯伦敦 | 藤田嗣治隐世九十载美术馆级巨作《坐着的裸女》及野兽派百年珍藏！

邦瀚斯Bonhams
2022年10月07日07时

伦敦邦瀚斯将于10月12日「印象派及现代艺术」拍卖会，呈献法籍日裔画家藤田嗣治（1886-1968）笔下睽违逾九十载之裸女油画巨构——《坐着的裸女》。画中主角乃1920至30年代被誉为「灵感女神中之女神」的法国当红模特儿贾桂琳·戈达德，她是不少艺术大师之笔下女主角，包括巴勃罗·毕加索、亨利·马蒂斯、阿尔伯托·贾科梅蒂，以及先锋派摄影大师曼·雷等。另一焦点拍品为野兽派先锋人物莫里斯·德·弗拉明克（1976-1958）的《森林》，亦为该作品近一个世纪以来的首次再度亮相，穿越了20世纪欧洲艺术收藏的激流，如今重现拍场。

《坐着的裸女》作于1929年，正值藤田在巴黎艺术生涯之巅峰时期。同年，画作由与艺术家关系紧密的画廊赞助者从Colette Weil画廊直接购得，并自此一直典藏于该法国家族，90多年来从未曝光。时至2021年，此作因展出于莫斯科普希金美术馆（The Pushkin State Museum of Fine Arts）的「蒙帕纳斯的灵感女神们」（Les muses de Montparnasse）展览，方得以再度公诸于世，如今更是初次登上拍场，是市场上出现过藤田嗣治尺幅最大的裸体油画之一，极为珍罕。

Lot 5

藤田嗣治《坐着的裸女》1929年作

油彩画布

64.8 x 100.2厘米

估价：800,000 - 1,200,000英镑

《坐着的裸女》采用了欧洲古典的裸女主题，线条运用和画法却源自日本的浮世绘，体现藤田融汇东西风格的过人能力。其勾勒技巧飘邈细腻，呈现有如日本传统烟灰墨（墨絵）之效果。藤田又以秘方白色幼磨粉末混合成颜料，自创「乳白色肌肤画法」，为裸体加上闪烁珠光的奶白肤色，对比以日本传统面相笔画出灵动的黑色轮廓线。

藤田嗣治1913年移居巴黎，是少数在世即获得成功的巴黎画派（ cole de Paris）画家。1917年，他在巴黎谢农画廊（Galerie Chéron）举行首次个展，展出之110件水彩作品悉数售出。1922年画作《裸卧的琪琪》（Reclining Nude with Toile de Jouy；现藏巴黎市现代艺术博物馆）为艺术家首次使用真人模特儿，并同年展出于巴黎秋季沙龙展，反应极佳。1925年，藤田嗣治获法国政府颁授荣誉军团骑士勋章。

邦瀚斯亚洲区董事总经理胡伟爔（Julia Hu）表示：“藤田嗣治的作品辨识度高，而且一直深受藏家及大众欢迎。《坐着的裸女》不但是藤田笔下尺幅最大的裸女油画作品之一，更是90多年来从未曝光，是市场上见过绝无仅有的美术馆级极品。”

邦瀚斯现持藤田嗣治之艺术家世界拍卖纪录。2018年10日，《生日飨宴（La fête d'anniversaire）》于伦敦邦瀚斯以7,096,250英镑高价成交。

Lot 13

莫里斯·德·弗拉明克《森林》约1907-1908年作

油彩画布

81 x 100厘米

估价：700,000 - 1,000,000英镑

《森林》近一个世纪以来从未在公众场合露面，是莫里斯·德·弗拉明克 (Maurice de Vlaminck) 对色彩的自由表达和情感呈现的浓缩，也是他的风格不断发展进入现代化的一个鲜明例子。此外，这件作品的历史与其色调一样丰富，穿越了20世纪的欧洲，在纳粹德国崛起后被带到伦敦之前，先后经过 Daniel-Henry Kahnweiler、Alfred Flechtheim 和 Paul Cassirer 之手。这件作品的来源轨迹，即概括了一部分艺术史和世界的发展。

1900-1905年间，弗拉明克与挚友、野兽派艺术家安德烈·德兰一起在巴黎安静的郊区，成立查图学派（School of Chatou），虽身无分文，但仍然对他们的艺术事业充满热情。正如1869年夏天的雷诺阿和莫奈那样，两人在塞纳河畔工作，相互启发，不断交流以产生一种独特的美学。弗拉明克对风景的情感和审美依恋可与塞尚相提并论，他深情地想到塞尚，形容：“他打开一扇门，指明一条路，邀请你和他一起走进艺术世界。”

《森林》是弗拉明克的野兽派风格发展达到巅峰的范例，梵高的影响着他雕塑般的表面和色彩实验，同时塞尚的自然精神和形式结构又为他不断注入灵感，共同将他的情感中的暴力与刻意扭曲、反叛激进的气质，表达得淋漓尽致。毫不夸张地说，《森林》是20世纪艺术经典中的一个重要里程碑，是件品相完美的珍贵家族画作，在近100年的时间里代代相传，充满了艺术史及私人情感的双重意义。

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