烟江无状造化自然——张大千泼彩山水鉴赏｜嘉禾2022秋拍精选

上海嘉禾拍卖
2022年10月11日06时

张大千画山水，早年不断摩挲海内名家真迹，而后遍游海内名山，晚年之泼彩画，是其一生艺术成就之高峰，他以天地为师，不拘泥一格，终于造化在手也！张大千在水、墨、色技法的运用上极臻纯熟，脱略行迹，表现意象，只见墨韵而不见笔迹，真正达到了胸蕴造化，笔吐云烟，千奇百妙，随心而化！

张大千（1899～1983），名爰，一名季，又名季爰，一度为僧，法号大千，又称大千居士，四川内江人。善孖弟。大千少年才俊，从梅庵、农髯先生游，泛读石涛、八大真迹，得其真髓，临摹几可乱真，与齐白石有“南张北齐”之称。作山水、花卉、鸟兽皆精妙，特擅写荷，名重当时。晚年作泼墨泼彩山水，为一代艺术大师，徐悲鸿称其为“五百年来一大千”。

秋江独钓

张大千

设色绢本镜框

题识：秋水春云万里空，酒壶书卷一孤蓬。多情只有闲鸥鹭，留得诗人作钓翁。八十三叟爰。

钤印：大千、蜀客、摩耶精舍

尺寸：45.5×34cm

《秋江独钓》系张大千八十三岁时所作，此幅泼墨泼彩之作，一洗早中期工丽精细之风，是其暮年后的创新之作。水面平静无波，两岸山石坡岸，丛林密树，一片浩瀚潋滟之色，高士坐于一叶小舟之上，船桨被置于一旁，安静的漂泊于水面，酒壶书卷与高士相伴，在一片平和中欣赏绚烂的秋色和飞翔的鸥鹭，画面与“秋水春云万里空，酒壶书卷一孤蓬。多情只有闲鸥鹭，留得诗人作钓翁。”的题识相映成趣。

画卷中最夺观众之眼球的，是前景中彩墨兼施的坡岸巨石，张大千以没骨法为基础，意居笔先，形随法立，先在纸上泼出狂放的大致形体，因势赋形，待其将干未干之际，在部分地方使用石青石绿等矿物颜料覆盖于上，使水、墨、彩三者在流动与交织中产生奇妙的画面效果，遗形似而尚气韵，融色墨而重笔意。自然造化，以青绿重彩之色疏简概括，以非现实性的幻想，借景抒情地再现了大自然变化莫测的奇趣。

远景坡岸则以墨色为主，少量色彩加以渲染，水墨淋漓中更显苍润，与近景山石的浓墨重彩形成对比，拉开了画面的空间布局。两岸深重流动的色块亦衬托出中景水面的空濛宁静。

张大千采用粗细强烈对比的手法，峰石大胆泼彩，因势赋形；同时用细笔勾勒风帆高士，蓬草竹叶，大胆落墨，细心收拾，泼写兼施，收放自如。其晚年的作品，在传统绘画的基础上，汲取西方抽象艺术和现代艺术的美感因素，将自然表现与主观意兴、具象与抽象、理性与浪漫完美结合起来，兼具了装饰意味和中国绘画的笔墨意趣，发展了山水画的传统技法，在中国美术史中留下浓墨重彩的一笔。

泼彩山水

张大千·溥儒

设色纸本镜框

题识：令晖女士属正。张大千居士泼彩，心畬补成并题于香岛。

钤印：大千、溥儒长寿

44.5×33cm

此幅《泼彩山水》由张大千泼彩，溥心畬补画并题跋而成。二人互引为知己，在画坛各领风骚，丹青往来，一生合作甚多书画作品，启功先生曾记述下二人“隔案传画”的趣事：“一张大书案，两位各坐一边，各取一张单幅的册页纸，随手画去，……一张纸上或画上一树一石，或画一花一鸟，互相把这种半成品掷向对方，对方有时立即补全，有时又再画一部分又掷回给对方。”这样的丹青游戏，恰是两人深厚友情的见证。