嘉德BLUE丨聚合III——记忆中的物像
- 中国嘉德拍卖
- 2022年10月04日06时
“聚合——当代青年艺术家推动计划”是中国嘉德在2022年开年之际推出的全新专题，旨在发掘、推广艺术新生力量。“聚合——Guardian Art × 青年艺术100”至今为止已经为藏家带来超过上百件佳作，未来会持续不断为新老藏家带来品质优异、题材丰富、审美多元的青年艺术家作品。
/01/
任伦
1989年生于山西省
2012年本科毕业于中央美术学院实验影像专业
2015年硕士毕业于伦敦艺术大学切尔西艺术学院造型艺术专业
2015年至今任教于中央美术学院城市设计学院
2021年至今创立TTTB Artist-Run Space艺术团体
黑色爱河
任伦主要通过文字、图像、图形和建筑学的基础来强调“Storytelling”的观念。“答案小船”出自作者的独立出版物。他在虚构叙事的创作中感受到不同的时间和空间观念，并在绘画上运用了平衡和感受的力量。这种文字的叙述和图像一同在绘画行为中产生了磁性的力量。
/02/
刘莹莹
1996年出生于陕西省汉中市
2019年西安美术学院公共艺术系公共艺术专业毕业
2022年西安美术学院公共艺术系公共艺术专业毕业
是他乡啊NO.3
“现代人的生活，搬家几乎是一种常态。与很多人一样，我需要一个可以安放情感的所在，有我喜欢的小物件，有我的故事......这些又会成为我的记忆伴随着生命永远无法褪去。”
/03/
石志为
1993年出生于湖南醴陵
2016年本科毕业于四川美术学院油画系
2019年研究生毕业于四川美术学院油画系
2019-2020年四川美术学院驻留艺术家
湖南省画院青年画院画家
湖南油画学会会员
城市印象
“我的作品中直线是“线”在画面中唯一的呈现方式。中国绘画对“线”是感性表现，而西方绘画对“线”是理性表现。线能够明确和肯定地表现物体体积的大小、空间位置、轮廓和转折，线条也可以用来表现物体的量感、质感、空间感等。在我的作品中，直线除了上述的表现外，我希望用画面中唯一的直线来传达我的一些绘画理念和人生观念。”
/04/
司建伟
1981年出生于河南
2005年毕业于河南工业大学设计艺术学院，获学士学位
2014年结业于中央美术学院实验艺术系研究生课程班
工作生活于中国上海
金土No.4
土地孕育生命，土地散发乡愁，快速扩张的工业化和城市化发展让泥土变得尤为珍重。司建伟的“金土”系列在他的“玉米计划”系列之后自然而生，寸土寸金的劳作是艺术家对大地与生命的敬畏，用泥土代替颜料在画布上的挥洒与堆叠正是土地在艺术家内心情感积淀的思考与释放。
/05/
吕喆
1985年出生于吉林省四平市
2009毕业于东北师范大学
现工作生活于北京
飞机来了
吕喆的绘画开始由平面式的构成向作品单元之间的构造发展，这后来这批作品中，建筑和环境的主体作用开始告别了客体式的功能，而人物的主角作用则隐退。建筑的视角、物的角度被赋予了重新的意义和艺术世界里的价值，而不在是“日常之下”的“物秩序”，在这里，“艺术观念”的作用增强了当代性。
/06/
侯虹旭
2011年毕业于山东大学美术系获学士学位
2014年毕业于华东师范大学美术系获硕士学位
现工作生活于上海
职业艺术家
水泥丛林—遇见未来
水泥丛林—照见
“水泥丛林是我们每个身处社会暂无“遁隐”之心或毫无“归隐”能力的人所必须面对的景观，我们无时无刻不在里面生存发展，这是工业革命之后人类一手塑造出的成果，且没有任何退行的征兆。人作为成长于其中的个体既受它护体又时刻感受着它的冰冷坚硬，犹如囚徒困兽的人类当下想改变它的形质是徒劳的（且大部分人只是无意识地活在其中），受它的影响却是显而易见的，这一点从原本灵动的人走进水泥丛林之后的变化可以看出，符号化的人时隐时现，提醒着我们与这片丛林的关系。在这一系列作品中试图不带预设只是敏感地触碰着真实的周遭并真诚地记录自己的感受。”
/07/
黄启覃
1984年生于山东济南
2004－2008年中央美术学院 油画专业（第一工作室）学士学位
2011－2015年德国菲利普斯－马尔堡大学造型艺术学院 造型艺术专业 硕士学位
2012－2014年德国菲利普斯－马尔堡大学艺术史学院 西方美术史专业（辅修）
现工作生活于北京
Double系列5
在《Double》系列作品中，描绘的物体被双重化，被多元化，产生出多重的空间氛围，并且以线性结构与光影塑造了一个抽象化的空间。正如欧文·潘诺夫斯基（Erwin Panofsky）所说，“纯粹的触觉性—意味着完全的抽象几何形体；纯粹的视觉性—意味着“形”的消散，只剩下无所不在的光线。”而这样的抽象空间，则反映出艺术家从自身到外物，对待周围空间既重合又分离的视觉，呈现出具有“辩证法”含义的视野—事物双方潜在的“讨论与交流”。产生出奇特的距离。而与此同时，作品与观看者之间也产生出虚拟的空间距离，把人们强推出去，再来审视这些作品，从而达到多重的空间感。
/08/
王波
1985年生于陕西渭南
2010年毕业于西安美术学院油画系获学士学位
|现工作生活于北京
找自己 NO.1
王波喜欢涂绘，也勤于涂绘，在长年的涂绘过程中，越来越得心应手。不知不觉间，绘画、艺术正在内化为他的本能。他随时在捕捉自己生活中的瞬间体会，把它们转化成艺术作品。当他自己和观者观看这些作品时他的直觉、想象和思考通过颜料等材质被表达、被记录，如同日记般。日记是否精致、完美，并不是最重要的。最重要的，是它的真诚度，以及它对真相的触及。
——杜曦云
《涂绘日记——王波的绘画》摘要
/09/
符茗希
研究生毕业于广州美术学院油画系
获2021 ARTCLOUD中国SAP新锐艺术家
获2021 第八届[繁星计划]青年当代艺术大展繁星奖
绿植1
“陌生的角度、带有窥探意味的场景、无人的风景与交错的景物，这些都是我作为非常态风景作品表现的重要元素。
我所捕捉的是一种由空间错位形成的多维度图像，将观者置于可有可无的位置，纪录景观社会的一隅，叩问一直存在的真实与虚拟间的抉择，探讨存在与本我价值的关系。”
/10/
关若宇
1986年出生于黑龙江省哈尔滨市
2011年毕业于广州美术学院雕塑系，获学士学位
2016年法国巴黎国际艺术城研修
2017年毕业于广州美术学院雕塑系，获硕士学位
现工作生活于广州
现为广州市雕塑学会会员，广东省女画家协会理事
职业雕塑家/职业画家
太初之水系列 之一
“太初”一种无形无质的状态孕育着天地万物的原始之元炁，是先于混沌状态的更原始的一种宇宙状态。以“太初”为艺术创作的切入点，从生命的视角看待生命本身的活动，在物质运动的轨迹和链接的变化过程中，通过艺术媒介将此特殊形态转化成视觉上的想象与运动，呈现生命和精神在先于时空概念之前的永恒循环与更替。
/11/
时砚亮
1981年出生于山东
2008年毕业于中央美术学院
面朝大海春暖花开——诗集
画面的色块层层叠加后画面呈现的意境，指向的是绘画中的精神性。我认为最潮流的美学，也有其朴实的一面，我有段时间喜欢在画面上追求“满”，想表现很多东西，表达很多观点，但到后来发现话说多了也是有问题。有一次跟林松老师聊天，他说我“画面内容太多，应该精简一些”。这句话击中了我，我也意识到“加法”解决不了问题，要大胆追求“空”。画面极简一点，只要把趣味表现到位，画面不需要刻意强调。打动人心的好的作品都会把你接受的教育、感兴趣的方向，父母的血脉、生活的环境自然呈现在画面上。
——时砚亮
/12/
李琪
1989年生于江西
2012年毕业于四川美术学院油画系，获学士学位
2017年毕业于四川美术学院油画系，获硕士学位
现工作生活于北京
职业画家
甩面1
我一直都对物所传达出来的情绪非常着迷，也希望将这些物的情绪凝固在画面中。当然我所指的物并不仅仅是一个物体或是这个物体的形，它可以是人物、风景、或者只是一个静物的一角，在我看来这些都可以被规范到物的范畴。我在观看它们的时候往往能体会到一种情绪化，或是带有叙事性的内容。这些物质存在在那里所特有的情绪，它可能是幽默的或是寂寞的等等。我认为它们本身就具备这个时代感。近期的创作，我都在尝试着将自己眼中所看到的这些“物”抽离出来，并且强化它们的属性。此外，我也试图摒弃“背景”这一概念，对画面中所有的元素进行平权，将画面的主体以及画布这一平面内被分割的每一块形状一视同仁，看作是不同的物在这一平面的组合。我希望通过对物的不同质感、造型的塑造传达出某种情绪或者故事性。近两年，我的创作更多注重画面的节奏感，我认为线条是决定画面律动感的主要因素，那么绘画的问题又回到了造型这一部分。
——李琪
/13/
徐铭亮
1994年出生于辽宁辽阳
2016年毕业于鲁迅美术学院油画专业，获学士学位
2019年毕业于沈阳大学美术学院油画专业，师从李英伟，获硕士学位
现为辽阳画院专职画家，国家艺术基金项目学员
辽宁省美术家协会会员，辽阳市美术家协会副秘书长
辽阳市中山画院副秘书长，辽阳文化新秀
不安的种子No.40
一件物品甚至场景的真实是否存在，或者是否存在于这一物体“独处”的时刻呢。也许真实的事物是根本不存在的，有什么样的互动就有什么样的存在，所以我们生活有可能说到底也不是由一种叫做真实的东西所组成。或者，真实其实就是一种幻觉，都是被制造出来的，不同的人会制造或看见所认知不同的真实。这也许就像一颗埋藏在大家心中的不安的种子吧。
/14/
赵晓丹
1986年出生于哈尔滨
2009年毕业于中央美术学院版画专业，获学士学位
2015年毕业于中央美术学院版画专业，获硕士学位
现工作生活于广东
粉裙合唱
2015年的《队列》系列作品，采用纸上丙烯技法，描绘了少年的群体活动。画面里都是重复的人物和风景，而这种“重复”并不是指相同图像的叠加，而是指在我们所生活的社会里，仿佛到处都充斥着一种似曾相识的感觉。我试图在画面里建立一种规范，相同的服饰、规整的队列、弱化细节，把人物从背景中抽离出来。如此一来，还原出我记忆中的样子，一个个凝固的画面。
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