那些人那些事：回眸二十世纪画坛名家佳作 | 华艺国际（广州）2022秋拍

华艺国际拍卖
2022年9月19日06时

二十世纪波澜壮阔的时代背景催生画坛的繁荣与变革，中西融合碰撞，流派林立。先后涌现出许多具有卓绝前瞻性的艺术家，通过自身的艺术实践，勇于探索中国绘画发展的不同可能性，名家辈出，促成了中国近现代画坛多元化迅速发展的时代格局。

华艺国际（广州）2022秋拍，近现代书画版块名家荟萃，佳作云集：傅抱石《秦淮柳荫》为艺术家家属旧藏，迭经出版，墨彩淋漓；方君璧夫妇旧藏的张大千《元人诗意》意境浩渺，传神隽逸；又及齐白石《牵牛花》、徐悲鸿《猫石图》、何海霞《香雪海》等，诸作皆善，尽显大家风范。

105

傅抱石秦淮柳荫

镜心设色纸本

1955年作

62.5×110cm

说明：据《傅抱石大典》载，《秦淮柳荫》作于1955年，原为傅抱石家属旧藏。

出版：

1.《名家翰墨第45期·傅抱石特集》P66-67，翰墨轩出版有限公司，1993年10月。

2.《傅抱石画集》P58，国立台北历史博物馆，1994年。

3.《傅抱石大典》P187，古吴轩出版社，2004年7月。

4.《傅抱石全集·三》P127，陈履生主编，广西美术出版社，2008年。

5.《碎金集（二）》P158-159，许礼平主编，翰墨轩出版有限公司，2008年12月。

6.《中国艺术大师——傅抱石》P157，河北教育出版社，2010年出版。

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傅抱石的秦淮情、画中境

金陵山水是傅抱石最钟情的画题之一。先生曾在南京先后生活了二十年，特别是抗战胜利举家迁来南京之后，他笔下的题材便渐渐从巴山蜀水变成了江南景色，尤其是南京周围的景物频频进入他的画面。

秦淮河是南京古老文明的摇篮。远至石器时代，近推宋元明清，皆极富盛名。

傅抱石《秦淮柳荫》局部

本幅以淡赭色写九曲秦淮两边坡岸，岸边遍植婀娜多姿的柳树，枝柯横斜，柳树的躯干以浓墨写出，薄施淡绿染出大片绿荫，如同春之帷幕，远处淡墨渲染的山峦连绵起伏……

傅抱石并没有选取南京城内秦淮河两岸的繁华，而是选取郊野一段，表现秦淮春色，可谓独具匠心。

傅抱石《秦淮柳荫》局部

整幅画面清新润泽，恰如其分地传达出春意阑珊的静谧意境，既具有文人画的古韵研雅，又能表达出新时代的开朗乐观。树影婆娑的秦淮河，在傅抱石笔下如诗如梦。

傅抱石《秦淮柳荫》出版物资料

据《傅抱石大典》载，《秦淮柳荫》作于1955年，原为傅抱石家属旧藏，后经多次出版，来源清晰，传承有绪。画中为傅抱石夫人罗时慧补题：“抱石旧作，惜未及落款，因为之题。”夫妻笔墨集于一纸，鹣鲽情深，为画作增添了浪漫的色彩。

张大千元人诗意

立轴设色纸本

1933年作

136×54cm

说明：香港苏富比1988年11月17日Lot 18。

展览：“张大千1899-1983”，纽约Frank Caro画廊，1984年5月19日-6月30日。

出版：《CHANG DAI-CHEN》图3，Frank Caro Gallery，1984年（即纽约开乐画廊《张大千遗作展览画册》）。

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1932年，张大千与叶恭绰、吴湖帆同游苏州，组织成立“正社书画会”，移居苏州网师园，张大千、张善孖兄弟常与大雅名流在此相晤，直至后来北上。此帧《元人诗意》正是大千1933年于网师园所作，正值其画风自立门户，南北方皆声名鹊起之时。

张大千《元人诗意》局部

画面构图独具匠心，远处山路蜿蜒，略呈“S”形，山石墨线勾勒而出，加之淡赭敷染。山脚及中景处留白，营造出浩渺的意境。近景处草木葱郁，数间房舍隐于其间，树木多用晕染，农舍数笔写出，极富意趣。

其用笔细致，树石勾勒精准而不沦琐碎；设色苍润明净，令画面自生清丽秀逸之韵，正是大千丰沛创造力的呈现——寓目于山河而采之笔端的传神隽逸，实属其早期以元人诗意写胜景之佳作。

张大千《元人诗意》局部

《元人诗意》来源显赫，为著名收藏家“颉颃楼”主人旧藏。“颉颃楼”为女画家方君璧（1898-1986）及夫婿曾仲鸣（1896-1939）书斋名，以收藏近代书画名迹负有盛名，品类之精，涉及之广，令人瞩目。

曾仲鸣与方君璧

曾仲鸣为民国政要，历任国民政府秘书、国民党中央候补执行委员、中央政治会议副秘书长等职。方君璧早年拜师高剑父与高奇峰兄弟门下，在探索融合中西的艺术之路上，创作了大量作品，成就斐然。

曾氏夫妇在政治、艺术、人脉和品鉴力上都达到了相当的高度。除《元人诗意》外，张大千三十年代创制之《赤壁行吟》《华山云海》皆为“颉颃楼”旧藏，六十年代方君璧亦曾为张大千绘制肖像，这些作品正相互应证一段珍贵的旧日情缘。

张大千《元人诗意》出版及拍卖资料

1984年5月至6月，为回顾张大千的艺术生涯，纽约开乐画廊举办了张大千逝世后在美国的第一个回顾展——“张大千遗作展”。是展，开乐画廊向居于波士顿布鲁克林的方君璧征得此件大千早期山水作品，并收录于展览画册。

《元人诗意》最早于1988年香港苏富比秋拍“方君璧旧藏专场”中亮相，为曾仲鸣、方君璧后人释出，此后一直为藏家秘藏，时光流转，如今得以再现拍场，实属难得，殊堪重之。

张大千七里泷

立轴设色纸本

1932年作

102.5×40.5cm

出版：

1.《张大千精品集（上卷）》P22，人民美术出版社，2011年。

2.《张大千——山水》P7，上海书画出版社，2014年。

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七里泷是富春江上风光最旖旎的一段，有“富春江小三峡”之美誉，历代文人墨客如李白、杜牧等逾千名诗人在此留下了两千多首传世之作。1931年9月，张大千从沪赴黄山游览，途经七里泷，对这段充满传奇色彩的佳境极为醉心，后终其一生甚至直到逝世前一年还曾忆写《桐江七里泷》。

张大千《七里泷》局部

是幅《七里泷》画面设色清雅，山体以水墨勾勒形状，复施赭石，林木苔草淡蓝染就，浓淡对比相映成趣。图中远处两峰相峙，石壁延展入画面下方，一面留白，作烟岚氤氲之状，小舟自石壁下驶出，轻盈之态正与厚重的山峦形成视觉上的反差。

画上题自作诗曰：“晓日绕升雾尽开，轻舟初入峡中来。渔娘高唱鲈鱼美，知道前山近钓台。”此诗张大千多次题于此画题作品之上，而稍有改动，后来被镌刻于石碑上，至今仍立于七里泷的碑廊。

104

齐白石牵牛花

镜心设色纸本

1940年作

100×34cm

展览：“收&藏——博物馆与私人收藏对话展”，天津博物馆、天津美术馆及鼎天文化联合主办，天津美术馆，2015年4月。

出版：《收&藏——博物馆与私人收藏对话展》，天津博物馆、天津美术馆、天津文物公司及鼎天文化，2015年4月。

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齐白石画牵牛花，或始自1920年结识梅兰芳，据其自述：“他家里种了不少的花木，有许多是外间不经见的。光是牵牛花就有百来种样式，有的开着碗般大的花朵，真是见所未见，从此我也画上了此花。”

牵牛花花头往往是向上的，茁壮茂盛，喻意蒸蒸日上，给人以朝气蓬勃的力量感。是作构图疏密有度，错落有致，喇叭形的牵牛花，或灿烂盛开，或含苞待放，一圈又一圈，热烈奔放。画面既简明概括，又有笔有墨，整幅形神兼备，姿态生动，情趣盎然。

126

徐悲鸿猫石图

立轴设色纸本

1941年作

49×44cm

展览：

1.“中国近现代书画十二大名家精品展”，保利艺术博物馆，2010年。

2.“徐悲鸿亲友师生书画精品展”，成都、杭州、北京、烟台，2015年8月。

出版：《永远的徐悲鸿》，红美术馆，香雪斋主珍藏，2015年8月。

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徐悲鸿《猫石图》花猫造型准确严谨、惟妙惟肖，一双炯炯传神的双目，给人一种强烈的震慑感。整幅既有西画中的精准结构，又有中国画的笔墨情趣，可见画家既注重写生和细节刻画，又注重情境的设置、趣味的表达，以写意的笔法营造出一幅清新和谐的景象。

在作品右下方钤有一方“香雪斋主珍藏”的收藏印，“香雪斋”为新加坡著名收藏家陈之初先生的斋号。陈之初（1911-1983），原名兆藩，潮安人。出生于新加坡，经营土产、树胶，以胡椒最为大宗，有“胡椒大王”之美誉。嗜好文物，收藏甚丰，有“东南亚最大收藏家”之称。

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何海霞香雪海

镜心设色纸本

94.5×132cm

说明：上款人罗范群（1917-1994），广东梅县人。曾任汕头市委书记、市长，广州市委副书记，中共广东省委常委、广东省委统战部长，广东省政协副主席，广东省副省长兼财委主任等职。

出版：《何海霞全集Ⅶ》第36-37页，人民美术出版社，2019年。

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作为“长安三杰”之一，何海霞是一位“多面手”。其山水可放笔作巨幛长卷，挥洒自如，可作寸缣尺槠，势得千里；既能精研摹古，亦能自出机杼。

何海霞《香雪海》局部

“香雪”为广州萝岗著名的探梅胜地，是驰名中外的羊城八景之一。每至花时，满山盈谷，香溢数里，势若雪海，观赏者络绎不绝。郭沫若曾题诗赞：“岭南无雪何称雪，雪本无香也说香。十里梅花浑似雪，萝岗香雪映朝阳。”

1979年何海霞应广州市委副书记罗范群之请，游赏“萝岗香雪”，有感而发，有数幅创作。本幅从题跋“余去岁应范群先生之邀，得此雅赏”可推知应创作于1980年。

何海霞《香雪海》局部

画面以俯视角度取十里梅林全景，左侧山谷间梅花盛开，漫山遍野，林地或以青绿敷就，或以淡赭渲染，游客三两成群，漫游其中，美不胜收；右侧始建于宋代的萝峰寺屹立山麓之上，环以参天古树，景色优美，树的浓重与寺院蓝顶白墙的清丽形成对比，格外醒目。远处丛山叠岭，艺术家施以淡墨，抽象地概括其形，由近及远，绵亘数十里。全幅清逸亮丽，生意盎然，显现出一种特别的韵律感。