仅见！费彝民旧藏 潘天寿 鹫石图赏盘 | 华艺国际（广州）2022秋拍
- 华艺国际拍卖
- 2022年9月19日06时
潘天寿，历任国立艺专教授、校长、浙江美术学院教授、院长、全国人大代表、中国美协副主席、浙江美协主席等职，一生著述丰富，对美术创作、美术教育、画史画论、诗书篆刻等均有精深研究和论述，并建立了一套完整的迄今影响最大的中国画教学体系，被称为现代中国画教学的奠基人。
潘天寿（1897年-1971年），浙江宁海人，原名天授，字大颐，号阿寿、雷婆头峰寿者。是20世纪中国杰出的艺术家。潘天寿精于写意花鸟、山水，偶作人物，兼工书法，而尤擅指墨。其画风沉雄奇险，苍古高华，大气磅礴，具有慑人的力量感和强烈的现代意识，他以对传统的全面继承和独特的创造，与吴昌硕、齐白石、黄宾虹并称为20世纪中国画“四大家”。在20世纪文化和社会大变革的时代，他从中国绘画体系内部发现问题，并明确提出解决方案，真正从学术层面捍卫了民族传统，并以杰出的艺术实践，极大地丰富和发展了民族传统，借古开今，对现代画坛影响深远。
（潘天寿在作指画）
潘天寿对中国画的坚守，并不是一味的坚持传统，而是在学习古人技法的基础之上，从自然界的生活中提炼精华，他将写生提为画好中国画的重要部分。无论是指画，还是山石花鸟，潘天寿追求的是雄大，奇险，强悍的审美性格，他所探索的也是中国画的出路。他以自己刻苦实践的经历告诉学习指头画的人，一定要在运用毛笔作画方面打下扎实的基础后，再学指墨画，就是那样也要循序渐进，不要只是想着指头画“新奇”，可以取巧、“炫世”。
（潘天寿作雄视图）
潘天寿大量的指头画中，题材多是鹰、鹫、猫、梅、竹、松、荷、蛙等，也有山水。特别是他画的鹰、鹫，既有高瞻远瞩者，也有俯视逼人者，有立，有蹲，有敛翅，也有振羽，从鹰、鹫炯炯有神的双目之中，从生涩老辣、水墨淋漓的挥写中，我们可以看到潘天寿指头画的非凡功底和独特创造力。据说潘天寿开始画鹫是他33岁那年（1929年）的5月，在西湖博览会上看到了比鹰更强劲的这种猛禽，他便开始画鹫了。其中1964年作有一幅《雄视图》，他就是以手掌蘸浓墨画出来的。可以说，鹫是潘老最具有代表性的创作之一。常见的是以毛纸为载体，而此次现身华艺秋拍的双鹫图盘则别具一格地以瓷为载体，在瓷上作画，且用的为潘老独特的指画技法，布局与《雄视图》极为相类，应为同一时期作品。
近现代费彝民藏潘天寿绘鹫石图赏盘
款识：雷婆头峰；中国石湾人民瓷厂
L:68cm
备注：费彝民旧藏
华艺国际（广州）2022秋季拍卖会
瓷上作画本就比纸上更有难度，何况如此巨幅之作，主画面为蹲踞在山崖上的一对秃鹫，一只回首仰视，一只俯身凝眸，指画功力深厚，为一幅潘天寿的经典之作。灵鹫居高临下，目空一切，仰视的构图增添了灵鹫的崇高感，呈倒三角形的石岩造型有别于他以往的方形巨石，虽灵动但更增加了画面奇险的感觉，故又以右侧松针作视觉上的平衡。左侧飞流直下，乃从秃鹫视线所带出，与边成平行状态，既增加了稳定性，又衬托出近物的高和险，使之气脉贯通。这样的寓静于动、寓奇险于平衡的表现方法，的确是常人所难以想象和做到的。
上世纪60年代，潘天寿作指墨最多，查其生平，潘老曾先后两次造访广美国画系。第一次是1961年11月，由时任广州美院副院长的关山月先生亲自主持。潘先生主讲中国画的题款和盖印。半天的课程从头至尾未用讲稿，讲得十分精彩，给广州美院国画系的师生们留下了非常深刻的印象。在这次讲学中，潘老还创作了两幅作品：《兰花石榴图》、《鹫石图》（现藏广州美院）。据广东画院原院长王玉珏回忆：潘先生的指甲比别人稍微长一点，在里面放了一些棉花，再用棉花吸上墨来画，“这样画出来的线条就很硬朗，和毛笔画出来的就不一样”。为了让学生了解这种画法，潘先生沉得住气，一点一点地画，最终的画面给人一种沉甸甸的感觉。师生们看的入了迷，很多当时参加的人后来回忆起这段往事都记忆犹新。
（潘天寿致黄笃维信札一通二开）
第二次是1963年，潘天寿应广东美协盛情邀请，带着80多幅作品从上海办完画展后，来广州办画展。受到高规格接待，时任广东省副省长，广州市市长曾生同志亲自安排接待工作，潘天寿在广东美协有关同志陪同下游览了海南、从化等地。潘天寿在1963年12月4日给黄笃维的信里记录了这件事，他写道：“粤省人文、气候、景物，无不首冠东南。海南岛尤特具风光，名闻全国”。潘天寿游广东，意犹未尽，广东美协也非常希望他再次来广东，潘天寿想等过一段时间再来，在信里，潘天寿说：“上次南行，以时间匆促，仅窥一斑，未见全豹，原有重游之想。兹承曾生同志与你会盛情相邀，无任欣幸。顾寿目前以作画及屑务稍多，一时未能脱身，且待稍缓时日，以完所约如何？”可惜潘天寿再没有机会来广东了。
综合两次行程分析，此幅气势磅礴的鹫石图应为第一次在广美教学之时参与完成，画没有一丝拖蹭的痕迹，笔笔中正而肯定，无一败笔赘墨。空间的分割配置无可挑剔，构图的俯仰开合恰到好处，连题款印章的位置排列都毫不马虎。可以说，这件独一无二的瓷上“雄视图”完全不输纸上大作，雄浑大气，甚至因为其特殊材质而倍加珍贵；底部落“中国石湾人民瓷厂”楷书款，也可以看出当时广州美院和当地瓷厂的一个深度合作，艺术的创作从来不拘泥于形式，诸多历史信息集于此盘，文物价值不言而喻！
费彝民先生旧照
最为难得的是，此幅瓷质大作为费彝民先生旧藏，彝民先生乃香港新闻界硕宿，1952年至1988年，曾任香港《大公报》社长，广结墨缘。《大公报》在艺术方面用功极深，集结了大批具有深厚书学根底的精英，他们擅诗且好书画艺术，还专设《艺林》副刊，和黄宾虹、黎雄才等大家结缘颇深，鉴赏功力深厚。此盘能入得其眼并珍藏数十年，足见此鹫石图赏盘在其心中重要地位！
潘天寿耕罢图，020年北京华艺首拍，成交价178825000
潘天寿绘欲雪图，2021华艺国际北京春拍，成交价28750000
（图片来源于网络，侵删）
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