【嘉德香港?十周年庆典拍卖】食金石力，修上乘禅—吴昌硕《致朱砚涛“富贵多寿”四屏》

中国嘉德拍卖
2022年9月10日06时

此吴昌硕《致朱砚涛“富贵多寿”四屏》，共二十八平尺，作于1904年，吴昌硕时近60岁，彼時正是吴昌硕艺术生涯中的重要节点。其大写意花卉面貌独具，已近炉火纯青之境。此四屏尺幅硕大，设色清丽，“书、画、印”皆具匠心，为市场罕见的缶翁壮岁精作。

吴昌硕 1844-1927

致朱砚涛“富贵多寿”四屏

立轴设色纸本

甲辰（1904年）作

186×42.5 cm（每幅）

钤印：吴俊之印、古桃州、聋、一月安东令、老缶（二次）、苦铁、吴俊卿印、昌硕、安吉吴俊昌石

题识：

（一）大富贵亦寿考。砚涛观察大人正之。安吉吴俊卿。

（二）祝三多。

（三）拟张北平而神味不及。甲辰暮春昌硕记。

（四）多雨红榴折，新秋绿芋肥。录摩诘句于严氏小长芦馆。吴昌硕记。

估价 ESTIMATE：

HKD:1,200,000-2,200,000（4）

1899年的“一月安东令”事件，使吴昌硕的济世之想彻底破灭。此后他潜心艺事。在59岁时自定润格，正式开始了职业画家的生活。如杨岘所言“画不从画出，而造艺在诗文金石，积水厚力，能负大舟，是知参上乘禅的”。吴昌硕所参的将诗书画印一冶熔之的“上乘禅”，将以势不可挡之势，推动其走向艺术的全盛时期。

此吴昌硕《致朱砚涛“富贵多寿”四屏》分别以大写意法写牡丹、寿桃、枇杷、葫芦、石榴与荷花芋头，等花卉与果实。有“大富贵亦寿考”、“祝三多”、“福禄”，“多子多福”之寓意。虽然均为寻常之物，但因构思巧妙、用笔不凡而趣味横生。吴昌硕的大写意画是从赵之谦入手，上溯扬州八怪以及石涛、八大、陈淳、徐渭，将金石、书法之古拙的笔墨表现力融入画中，形成了笔墨酣畅、色彩浓郁、结构突兀、气魄厚重的画风，从四屏中颇可观之。

吴昌硕《致朱砚涛“富贵多寿”四屏》局部

如《牡丹》。花瓣以鲜艳的胭脂红设色，层层叠叠，含有充分的水分，显示出动人的光彩；枝叶以色、墨晕染出，更显花卉娇艳。又因为尺幅极长，所以为了不让作品的底部单调，又以没骨法作寿桃一双。让画面色调丰富，极富装饰性。

吴昌硕《致朱砚涛“富贵多寿”四屏》局部

较罕见如《荷叶》一屏，市场所见缶翁晚年墨荷为多，多苍劲老辣，而此处别具匠心的于绿叶之中加入藤黄，荷叶之光感全出。但这样的画法在缶翁此后画荷的作品中较少见到。此外是作中的葫芦、荷叶，均有撞水、撞色的痕迹，颇为灵动，应取法于任伯年，任伯年画花鸟时也喜用撞水撞粉法。在是组中，我们既可以看到与晚岁相同的苍劲梅枝和嶙峋湖石，也能看到与晚岁不同的平整浑厚的荷叶，与清新妍丽又多变的设色。能感知到蜕变时期的缶翁积蓄的力量。

是作的题识为：

（一）大富贵亦寿考。砚涛观察大人正之。安吉吴俊卿。

（二）祝三多。

（三）拟张北平而神味不及。甲辰暮春昌硕记。

（四）多雨红榴折，新秋绿芋肥。录摩诘句于严氏小长芦馆。吴昌硕记。

吴昌硕《致朱砚涛“富贵多寿”四屏》局部

题款书法呈现出吴昌硕早年书法的两种面目。《牡丹》《祝三多》中结体宽博，隶意鲜明，颇似赵之谦。而《葫芦》《荷叶石榴》中行楷，紧实方正，可见其受钟体书法的影响。类似的款书在吴昌硕彼时的作品中亦能见到，如1908年所作的《挑灯读书图》（现藏首都博物馆）。

吴昌硕《致朱砚涛“富贵多寿”四屏》局部

更为近似的，是中国嘉德于2011年秋拍中以1725万成交的一组吴昌硕《花卉四条屏》（后称：11年四屏），同样作于1904年，书法同样结体较方正、瘦劲。无论是枝干的画法，还是用色与敷色的方式，以及款书的布置，都可以看到两组作品的极近似之处。

中国嘉德2011年秋拍，吴昌硕《花卉四条屏》

成交价1725万RMB

与“11年四屏”相若，是次吴昌硕《致朱砚涛“富贵多寿”四屏》的款书亦别具匠心，如“祝三多”，以结体宽博的隶书写于左下角，让画面更为平衡。而“多雨红榴折”一句，与荷叶的形态巧妙搭配，“拟张北平”一句又从葫芦下直直延展出来，似书亦似画。印章亦精心布局的一部分，此四屏共钤盖印章十次，分别为：吴俊之印、古桃州、聋、一月安东令、老缶（二次）、苦铁、吴俊卿印、昌硕、安吉吴俊昌石

除却与彼时心境颇合的“一月安东令”，《葫芦》一屏在右上角有一方小小的“老缶”。

“一月安东令”

“老缶”

根据题识可知，此四屏写赠“砚涛观察大人”。而书写的地点在小长芦馆。

“砚涛”，为沪上富商朱砚涛，缶翁曾以钉剪为其治印。而“小长芦馆”之主人为吴昌硕友人严信厚(1839-1907)。严氏原名经邦，字筱舫，亦作小舫。世居宁波费市村，历代耕读。“长芦”得名，据《沧州志》记载 :原古漳河支流流经沧州境内，因岸边多长芦苇，称为“长芦”，明洪武二年(公元 1369 年) 设河间长芦都转运盐使司，主要管理河北省盐的运销和盐税等，以有司驻地长芦镇而冠名“”长芦”，后来河北省所有盐区都以“长芦”命名。长芦盐场产量巨大，占全国的四分之一，其中尤以塘沽盐场规模最大，因此严信厚常驻天津。因为有一段长芦盐场督办的生涯，所以严信厚将自己在上海的寓所定名为“小长芦馆”。

长芦盐场（上图）为晚清巨富严信厚的发迹之地

吴昌硕在定居上海北山西路吉庆里之前，只要来沪往往是住在小长芦馆，其间为严信厚刻印甚伙，并历时八年为严信厚藏帖五十种刻石《小长芦馆集帖》 12 卷行世。小长芦馆后来成了前清遗老的聚会场所，晚清鸿儒硕彦在此诗酒唱和，挥毫作书作画甚或篆印。可知，此组吴昌硕《致朱砚涛“富贵多寿”四屏》即作于其借居小长芦馆时。尺幅宏大，“书、画、印”洵为三美，带有彼时缶翁强烈的创作特征。为市场罕见之壮岁精品。