自二十世纪以来，全球女性正有规模性地处在“排除他者凝视”的阶段之中。当我们放下了“旁观者之眼”，明辨来自他者的“约定俗成”的生成逻辑，我们才能有效地触碰和关注自己的内心真实，因此这种“排他”状态源于自我主体性确立的需要。在这个节点中，她们无法完全服膺于历史的程式，同时新的秩序在循序渐进中成长，而含苞未放。我们仍在浪潮之中。艺术作为一种“表达”的载体，随着艺术家的无意识“记录”了这百年来从“显性”走向“隐性”的变迁历史。它在某个程度上造就了，“女性”艺术家的表达前所未有地丰富。
本次“和而不同——当代水墨的多元表达”华艺北京空间拍卖会的艺术家，从二十世纪中期就踏土的徐乐乐到世纪末才来的刘禹君，她们的作品犹如一场大型的人文接力，将女性之眼下的历史碎片与记忆收纳其中。能让我们一窥巨变之下，女性艺术家作品的丰富面貌。
徐乐乐、梁缨成长于新中国成立后，那个时代对于古今中外的女性来说都是空前的，她们一方面学习着累积到当时的审美及经验，另一方面，同时也在作品之中强调个体性的“女性觉知”，她们的作品则更体现女性在画面之上的表达偏好和需求，同时呈现出更具有个人色彩的美学理念。
徐乐乐常常描述置身古代的现代人，借古说今。最为有意思的是，她表现母题的手法和她创作的方法论是基本一致的，其核心都是“为我所用”——古今中外的所有形象、美学经验，无论原来语境是如何，当下都可为“我”所用，表达“我”当下的、个人的思考与理解。如徐乐乐在衣物纹理上的表达可以说非常独到，通过色彩微妙而浅淡变化感知每条衣纹的前后关系，高度融合了中国笔法、韵律感和西方对结构、色彩和材质的描绘经验。因此，看似很轻松的人物造型，其实观者是可以通过画面推导衣物之下的骨骼结构，是高度推敲的“纯熟”结果。因此她笔下的人物非常的自然温润，充满顺畅感、柔韧感，性别之间的美学倾向开始延伸出趋向性。
徐乐乐
晓镜晨妆图
设色纸本
Ink and colour on paper
2002
69.5×34cm
款识：晓镜晨妆图，壬午年初秋八月白露乐乐画于金陵。
钤印：徐乐乐，长乐，琴心三叠，花语。
Signed in Chinese and stamped with four seals of the artist
section style="line-height: 2;letter-spacing: 1px;padding: 0px 10px;box-sizing: border-box;" powered-by="xiumi.us">而梁缨的创作视觉上关系很清晰，但她的潜在逻辑要相对复杂得多。阅读梁缨的作品，会发现她常常使用大片的、高纯度色彩的搭配方式。当用色越纯、笔法越粗犷，我们越能感受到表达对象坚韧的生命力，可见她相当注重色彩运用与生命力之间的关系。其次，她在使用不同的、高纯度色彩的目的之一，也是通过色彩的逻辑去表达物体之间的空间关系。比如说画面中下偏橙的红色菊花，自然而然地在视觉的最前端，中心有橙色勾线的黄花次之，左侧粉花再次之……她通过右侧黄紫、中上方的红绿这两对小规模的对比色相撞，去抗衡大红花和青绿叶冷暖对比带来的前后关系，使两朵黄花不至于虚化而淡远。而这样色彩搭配，会使我们联想到“斗彩”瓷器，其中混合了多种语义。此外，所有的红花和大部分的黄花大体上是有规律的“并置”状态，又似乎隐喻了人。尽管梁缨的作品之中，常常挪用男性的美学经验，但是她的作品一点不显现男性常在画面中有意或无意表现出的“冲突感”，总有一种微妙性的平衡。她的色彩尽管强烈而泼辣，依旧形成了一种和谐而整体氛围，可见她对色彩的执著、有着独到的理解和老辣的把控能力。
梁缨
富贵锦华
设色纸本
Ink and colour on paper 2021
139×69cm
签名：缨 Signed in Chinese
生长于70年代的艺术家，也就是改革开放前后阶段。经历政治、经济适应性的大转向，大规模的农村人口开始迁徙或回迁大城市——从欢闹的乡村到人均孤岛的城市森林，各方面强烈的反差带来了一种“虚幻”的感受。同时，71年计划生育开始，人均物资开始变得丰富，也因为工业生产需要出现了产品化和规模化的端倪，“男女有别”被进一步被放大。这代女性艺术家和男性艺术家的画面拉出明确不同，这一代男性往往在母题上表现从秩序走向混沌的迷茫，带有意识层面的直接撕裂感。而女性艺术家们的画面则流露出对隐私感和遮蔽性的需求，似乎是对“欺骗”的自我防范。进而，所刻画的肖像不再展现情感和表情统一的“喜怒哀乐”，或是流转到不统一的荒诞之中，或是回归到庄严、神秘的无表情之中；所画的静物往往以单个物件为主，所画的场景往往在营造或投射孤独的情感，她们或许比同时期的男性更早地关注多样性的材质感。
徐华翎
后花园1
设色纸本
Ink and colour on paper, framed
110×198cm
出版：《新工笔文献丛书·徐华翎卷》，安徽美术出版社，2010年，p.95。
‘New Calligraphy style Literature Series Xu Hualing Volume, Anhui Fine Arts Publishing House, 2010, p95
高茜
莲花处处
设色纸本
Ink and colour on silk
84.5×47.7cm
签名：高
Signed in Chinese
彭薇
荷瓶
设色纸本
Ink and colour on paper
96.5×45cm
签名：彭薇
钤印：彭薇；薇
Signed in Chinese and stamped with two seal of the artist
黄丹
枢机之
设色纸本
Ink and colour on paper
2013
138×68cm
钤印：黄；丹
Stamped with two seals of the artist
出版：《正观·文脉 中国画30家》，文化艺术出版社，2013，p.200。
黄丹
踏游
设色纸本
Ink and colour on paper
2013
48×143cm
钤印：黄；丹
Stamped with two seals of the artist
出版：《正观·文脉 中国画30家》，文化艺术出版社，2013，p.198-p.199。
秦艾
再见北极
设色纸本
Ink and colour on paper
2009
64×113cm
签名：秦艾 Signed in Chinese
1.《新工笔文献丛书·秦艾卷》，安徽美术出版社，2010年，p.95。
2.《图像的游历 中国当代新工笔画家图文集萃》，文化艺术出版社，2011年，p.120-121。
1. New style calligraphy literature series: Qin Ai Volume, Anhui Fine Arts Publishing House, 2010, p95
2.The Travel of Images A Collection of Pictures and Texts of Chinese Contemporary New Fine Brush Artists，Culture and Art Press，2011，p121
秦艾
迷路
设色纸本
Ink and colour on paper
2007
90×62cm
签名：秦艾制
钤印：秦
Signed in Chinese and stamped with a seal of the artist
《新工笔文献丛书·秦艾卷》，安徽美术出版社，2010年，p.132。New style calligraphy literature series: Qin Ai Volume, Anhui Fine Arts Publishing House, 2010, p132
对于8090后的艺术家而言，她们既延续了70后的“对自我凝视”，但也相对比70后更习惯于独处，以至于她们的“孤独”显得不太伤感，颇有独自而独立的意味。同时，这又是一个物质大膨胀的时代，一方面，直接反映在画面上的是她们场景中的物件持续增加，甚至部分物件在画面构成之中可以不承担功能性的作用；另一方面，女性艺术家似乎更关注材料之间的转化，为画面注入超现实的质感，如康春慧的作品往往存在这样的关系。在她的《云林集》之中，就有着太湖石和紫荆花之间的转化关系。她把太湖石硬朗的材质感转化成一种花瓣的柔软，同时借鉴了太湖石和花卉原有的疏密节奏，构建出新的、复合性关系。或许，它也可以是70后论题之中“真实”与“虚幻”另一端口的思索，也许是对构建自己和场景之间关系的偏爱，也许是更接近闭合性的“我即万物，万物即我”，或又接近前文提到的“排他”思维的顶峰时期，只是她们用了自己的主体性替代“环境”的主体性。
康春慧
云林集 · 之八
设色纸本
Ink and colour on paper
2020
69 x 92cm
签名：康
Signed in Chinese
杨宇
玉骨
设色绢本
Ink and colour on silk
2015
70×110cm
钤印：宇
Stamped with a seal of the artist
杨宇
YANG YU 心印之一
设色纸本
Ink and colour on paper
2019
47×47cm
钤印：宇 Stamped with a seal of the artist
王濛莎
簪
设色纸本
Ink and colour on paper
2021
80×80cm
查美男
忆夏
设色纸本
Ink and colour on paper
2021
55×115cm
钤印：查美男印
Stamped with a seal of the artist
林梓楠
有暗
设色绢本
Ink and colour on silk
2021103×70cm
款识：有暗香 辛丑年秋作于京
钤印：林
Inscribed and stamped with a seal of the artist
刘禹君
手刃系列—自在
设色纸本、绢本
Ink and colour on silk
2017-2020
60×45cm
钤印：禹君
Stamped with a seal of the artist
从这批艺术家的作品，我们不难看出，她们坚定地踩在自己的立场之上，通过作陈述自己对艺术的理解。她们的作品也并不仅仅是对客观的描述，还是自我情感的物象转译。从一件件作品之中，我们能阅读到女性巾帼丝毫不让须眉的自信；能阅读到她们的果敢和柔韧，能阅读到她们的俏皮和灵动，这一切都以强烈的艺术感染力向我们展示着女性力量，如此真诚自然，收放自如。
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