诚轩21秋拍·中国书画丨不仅仅是“海派”：各领风骚的画家们

北京诚轩拍卖
2021年11月29日03时

预展时间

中国书画

11月26日至27日

上午9:00至晚6:00

(11月28日至12月2日可在库房调阅)

拍卖时间

中国书画（一）

12月3日（星期五）上午9:30

中国书画（二）

12月3日（星期五）下午2:00

地点

北京昆仑饭店

北京市朝阳区新源南路2号

自十九世纪中叶开埠后，上海一跃成为全国的工商业和金融中心，十里洋场吸引着全国的文化艺术精英，思想、文化交流碰撞对艺术家眼界、胸襟的影响毋庸置疑，书画艺术传统与创新兼容并蓄，人才荟萃。“海派”一词应运而生，而“海派”并非流派，而是近现代美术史上的一种艺术风气或文化现象，在不断发展中，这一概念也并不以地域和画风为限，呈现出一种多元的、海纳百川的审美，艺术家们各放异彩，深深影响了中国近现代以来的美术。

任伯年作为早期海派一代宗师，各种画科无一不精，花鸟尤其擅长，且工、写皆佳。早年的任伯年师法陈老莲，兼采宋元工笔重彩技法，重墨勾勒，敷色深浓，呈现出一派古艳之感；后期乃受到陈淳、徐渭、八大山人、华嵒等写意大家的影响，亦工亦写，自由挥洒，在其艺术的成熟期已臻化境，大有笔歌墨舞之态。进入1890年代，此类写意作品成为任伯年创作的重点，《枇杷双鹤》即为一例。

Lot 172

任伯年(1840-1896)枇杷双鹤

立轴设色纸本

1891年作

尺寸：84×156.5 cm. 约11.9平尺

估价(人民币)：100,000-120,000

《枇杷双鹤》出版物及著录

出版：《任伯年画集》第41页，（新加坡）陈之初编辑，1953年

《任伯年画集》图版85，人民美术出版社，1960年8月
《任伯年画集》第106页，（台北）艺术图书公司，1984年1月

著录：《任伯年研究》第99页，天津人民美术出版社，1982年4月

《任伯年年谱》第102页，上海书画出版社，1989年6月
《任伯年全集·第六卷》第124页，天津人民美术出版社，2010年1月
《中国书画名品编目·虚谷·任伯年·吴昌硕三家书画选萃》第143页，（日本京都）株式会社大塚巧艺新社，2010年11月
《任伯年人物画艺术论》第147页，东方出版中心，2010年12月
《画坛圣手·任伯年艺术人生》第174页，中国美术学院出版社，2016年11月
《任伯年年谱》第235页，天津人民美术出版社，2018年1月

新加坡实业家、著名收藏家陈之初旧藏

此帧作于1891年，写庭院一角，竹篱茂草间，枇杷枝干横斜，上下呼应，姿态全自胸臆中出，毫无摹袭古人的痕迹，老笔纷披，墨色交融，皆觉质地浑厚，作风老辣。一对仙鹤缩颈相对，虽只占据一侧，不在画面中心，却令整幅精神全出。

仙鹤寓意长寿，而枇杷则象征着吉庆多福，子嗣昌盛，两相组合，寓福寿绵长之美意。二者皆是常见的绘画内容，任伯年在处理此类题材不落俗媚，仿佛仙鹤、枇杷皆具有人格化的象征精神，流露出一股深层的韧性。这样的风格无疑影响到后学吴昌硕、王一亭、齐白石等，他们的源头活水于是幅清晰可见。

在学者对“海派”一名来源的考证中，吴观岱曾作为对照出现，1899年张祖翼跋吴观岱的画：“江南自海上互市以来，有所谓海派者，皆恶劣不可暂注目”，此跋文中出现了今所见最早的“海派”一词。吴观岱曾受廉泉邀请寓京华多年，并担任如意馆供奉，浸淫传统，深受京华文化氛围濡染，因而在此处以文人画的立场与当时最初迎合商业的“海派”绘画形成对比。

Lot 131

吴观岱(1862-1929)流水音图卷

手卷设色纸本

尺寸：28.2×124.2 cm. 约3.2平尺(画心)

估价(人民币)：250,000-350,000

国营文物商店藏品。

《流水音图卷》是吴观岱应廉泉之请写赠袁克文者，图绘袁氏在中南海的居所流水音，属吴观岱生平代表作。

国博本《流水音图卷》

据跋文可知，吴氏共绘两卷，拍品系钱君匋在无锡访得，另本现藏于中国国家博物馆，国博本有1914年吴芝瑛题引首，拍品应作于同一时期。

中南海流水音

《流水音图卷》局部

1913年，袁世凯迁家眷进中南海，袁克文入住流水音，这是一座四方流杯亭，原是君臣修禊觞咏之地，因乾隆帝书匾“流水音”得名，袁氏交游既广，此地遂为诗酒唱和所在。拍品脱胎于廉泉的现场摄影，卷首为日知阁，卷末即流水音，通幅纯以细笔，描摹精微逼肖，与实景几无差别，极见精心。

《流水音图卷》引首

孙揆均（1866-1941），号寒厓，江苏无锡人，廉泉表兄，善书法，传言曾为吴芝瑛代笔，以拍品与中国国家博物馆藏本的吴题引首观之，或非妄言。

“三吴一冯”在上世纪三四十年代海上画坛领军人物，代表了当时海派绘画的主流风格。吴徵因年长，列“三吴一冯”之首，他为名画家吴伯滔之子，濡染家学，又师从吴昌硕，画艺、学养皆深，擅山水、花卉，对王原祁的领会尤深，编号129拍品《溪山欲雨》即为一例。

Lot 129

吴徵(1878-1949)溪山欲雨

立轴水墨纸本

甲子（1924年）作

尺寸：105×52.5 cm. 约5平尺

估价(人民币)：50,000-70,000

1931年4月16日《北洋画报》第三版

出版：《北洋画报》第三版，1931年4月16日

《中国近代绘画丛刊·吴徵》第32至33页，（台北）雅墨文化事业有限公司，2008年1月

拍品绘于1924年，经张伯英、汤涤等十人题跋，并曾刊载于《北洋画报》，实属难得。此帧主以干墨皴擦，笔端如有金刚杵，气息与故宫博物院藏品王原祁《送别诗意图》、《仿大痴富春山居图》在仿佛之间。

张善孖、张大千兄弟在上世纪二十年代初寓居上海，创立“大风堂”画室，与吴湖帆、冯超然等海上书画家交游，参与各种艺事活动，眼界益开，画艺愈精进，声誉渐隆。

Lot 148

张善孖(1882-1940)秋陂双雄

立轴设色纸本

己巳（1929年）作

尺寸：132×59 cm. 约7平尺

估价(人民币)：200,000-280,000

著录：《一门虎痴·张善子·胡爽盦·安云霁》第26页，四川出版集团，2012年11月

《张善子的世界》第38页，九州出版社，2015年2月

《秋陂双雄》作于1929年，状写两只猛虎栖息于山石、茂草与红叶间，其一若欲起身，张口咆哮；另者虽通身安卧，却兽面微抬，露出利齿，动静之间，俨然都具有不可凌犯的威严。张善孖把握到这紧张的一瞬，虎啸秋风皆扑面而来，可见画艺之精湛。

张氏画虎每每带有人格化特征，富于现实寄托，据题识可知，本幅夸赞老虎的同时，实为讽刺官吏搜刮祸民，正所谓“苛政猛于虎也”。

无论是上海或北平时期，黄宾虹编书著述，深研画学，他的山水画贯彻其画学理念，“法高于理”、自成一格。就艺术风格而言，始终游离于世风之外，独具深度与高度，影响深远。

Lot 111

黄宾虹(1865-1955)小桥策杖

扇面镜心水墨纸本

尺寸：18×49.5 cm. 约0.8平尺

估价(人民币)：120,000-150,000

国营文物商店藏品。

《小桥策杖》为黄宾虹1930年代作品，画家以淡墨勾勒林木，加以半抽象的皴擦，营造清淡幽寂的氛围，烘托出小桥上携杖而立的高士背影。拍品系“白宾虹”面目之一例，画上题钱宰诗，“客来春酒绿，风雨夜开园”之句合于画中情境，疏澹旷远，神致萧散，实属文人画之逸品。

Lot 112

吕凤子(1886-1959)寿者相

立轴设色纸本

己巳（1929年）作

尺寸：113.5×36.3 cm. 约3.7平尺

估价(人民币)：20,000-28,000

《寿者相》构图奇肆，画家先大笔勾勒巨石，复皴点其上，以求粗头乱服之致。红衣罗汉纯以细笔，头颈施赭色，眉眼须发描绘精微，袍服施红色平涂。一半幅面纯以留白，唯左下用款印压住边角，于险绝中求平衡。罗汉是吕凤子的代表题材，但本幅远早于其1942年代表作《四阿罗汉》，可视为吕氏早期重要创制。
李北涛上款。李北涛（1890-1955在世），江苏镇江人。早年旅日，归国后任交通银行秘书，抗战初期代表钱新之往返港沪，沟通南京、重庆间消息，晚年定居香港。

Lot 144

陆抑非(1908-1997)荷塘游凫

立轴设色纸本

乙酉（1945年）作

尺寸：101.5×49.5 cm. 约4.5平尺

估价(人民币)：250,000-350,000

陆抑非《荷塘游凫》出版物

展览：“民初十二家·上海画坛”，(台北)历史博物馆，1998年6月27日至8月30日

“世变·形象·流风—中国近代绘画1796-1949”，高雄市立美术馆，2007年3月31日至8月26日，后巡展于大阪市立美术馆、东京松涛美术馆

出版：《民初十二家·上海画坛》第276至277页，(台北)历史博物馆，1998年6月

《世变·形象·流风—中国近代绘画1796-1949·Ⅲ》第183页，高雄市立美术馆，2007年5月
《大观·第10期》第36页，(台北)雅墨文化事业有限公司，2010年7月
《大观·第68期》第25页，(台北)雅墨文化事业有限公司，2015年5月

《荷塘游凫》为陆抑非艺术盛年所绘，色泽明丽，气韵生动，属陆氏花鸟之精品佳作。
陆抑非青年时期追摹张熊、任伯年、陆恢等前辈名家，1937年拜吴湖帆为师，遍览梅景书屋名迹，画艺大进。拍品作于1945年，图中红荷怒放，一只游凫划动清波，似被香气吸引而来，流连忘返于莲塘之中。野鸭躯干以淡赭色表现，头颈、翅羽则用石青与白粉等描绘，赋色厚重古艳，与整张的淡色调形成对比，极见精神。

Lot 118

陈之佛(1896-1962)浮晕寒香

立轴设色纸本

尺寸：98×43 cm. 约3.8平尺

估价(人民币)：80,000-100,000

在近代花鸟画坛，陈之佛与于非闇齐名，而陈氏作品数量甚少，为藏家所珍。《浮晕寒香》属画家1940年代后期之佳制，状写一树繁梅，构图严谨，枝干造型继承了宋元画梅名家，依稀有汤叔雅、王冕的气度，而朵朵白梅五瓣匀圆，彰显着图案性形式，愈发工整可爱，文静柔和。技法以没骨为主，勾勒敷染兼行，并采冲水、撞粉诸法，笔墨精炼而富于变化。