独绝画史 化境天成：张大千杰构一览 | 北京华艺国际2022春拍
- 华艺国际拍卖
- 2022年7月21日09时
大美-中国艺术珍品之夜
Grand Essence：Evening Sales ofChinesePaintings
and Works of Art
预展/拍卖：7月26-29日
Preview & Auctions: July 26 - 29
北京嘉里大酒店L2
（朝阳区光华路1号）
L2 Kerry Hotels, Beijing
（1 Guanghua Road, Chaoyang District）
大抵艺事，最初纯有古人，继则溶古人而有我，终乃古人与我俱亡，始臻化境。
——张大千
作为中国艺术转承的关键时代里的枢纽人物，张大千对于古人成法的精研和借鉴贯穿其整个艺术生涯，涉猎广博，研习精湛，达到了“集大成”的艺术境界；后半生由传统中转换、蜕变、突破，开创了最具现代感的中国绘画风格，成为中国画史上至为稀有的、在“借古”“开今”两个方面都登峰造极的画家。
本次北京华艺国际2022春拍“大美——中国艺术珍品之夜”，中国书画倾心呈献数帧张大千腕底融古大成、泼墨泼彩之佳构，化境天成，神韵高妙，藉诸作以观瞻先生绘事之造诣，实可赏读。
今人学画，每不知临古与写生二者不可偏废。临古，犹士人读古人书，学为文章；写生，则详审造化形态之真谛，如山水之路源，花木之茁长、人物之动态等等。举凡物理人情，差之毫厘，谬以千里，故而好学深思，心知其意，下笔始无舛讹耳。
——张大千
639
张大千松下观瀑
镜心设色纸本
1929年作
361×140.5cm
说明：上款“寿泉大禅师”为民国时北京长椿寺住持。长椿寺位于北京市西城区，建于明万历二十年（1592年），由明神宗的母亲孝定李太后下令敕建，“长椿”二字即出自万历皇帝手书。由于这样的背景，长椿寺规模宏大，香火鼎盛，是明代中晚期的“京师首刹”。
出版：《嘉德二十周年精品集 近现代书画卷（三）》 998页，故宫出版社，2014年。
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《松下观瀑》纵361厘米，横140.5厘米，逾45平尺，实为大千早年拟古之山水巨制。于是幅中画家揉石涛之笔墨，将瀑潭一体的奇观挥洒而出。画面气势撼人，万壑松云，飞泉流瀑，雾霭弥漫的巨石上有一僧人正静坐观瀑。画面构图奇崛，近景山石崚嶒，占据半幅，溪流呈之字形展开，沿岸林木幽深，曲径通幽，营造出开阔的纵深空间。笔墨多变，山石多用方拙之笔，方圆结合，秀拙相生；墨气浓重滋润，将山林的清润深幽淋漓尽致地表现出来。
《松下观瀑图》局部
张大千的山水画在30年代前后是以临摹古人为主，尤其是不遗余力地追摹石涛，当时达到几可乱真的程度，被称为“石涛再世”。谢稚柳曾说：“张大千的山水画出身于石涛，乱真了石涛，而又发展了石涛。”
《松下观瀑图》局部
此轴展示出大千早期山水画的典型特征，章法别致，造景生动，笔墨爽利峻迈，苍劲恣肆，气象古朴，虽取法石涛，又不拘成法，自抒胸臆，既集合了古人笔墨之大成，又表现出了造化之神奇，正合乎石涛的观点“搜尽奇峰打草稿”。
大千每于天中节，戏以灵进士貌己像，应友人之索。
——张善孖
640
张大千自画像钟馗
镜心设色纸本
1930年作
153.5×65.5cm
出版：《名家翰墨·29·名家钟馗特集》第131页，香港翰墨轩出版有限公司，1992年6月1日。
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（张大千）与一般藏家有一个最大的不同，那就是他不但为了要研究古来画家间的传承源流，更是为了要扩展他的视野，扩展他的师承对象。大千一生师古占去五分之三，五分之一在师古、融古、化古中力求创新。
——傅申
637
张大千陶圃松菊图
立轴设色纸本
1937年作
165×64.5cm
说明：“静寄山房”主人萧文江上款，著名收藏家王有林旧藏。
出版：
1. 《张大千学术论文集》（九十纪念学术研讨会），第137页，国立历史博物馆（台北），1988年版。
2. 《雄狮美术》第207期，第86页，1988年5月。
3. 《嘉德二十周年精品集·近现代书画卷（三）》 1045页，故宫出版社，2014 年。
展览：“张大千画展”，中国美术馆，1983年6月14-30日。
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《陶圃松菊》是大千得观蓬莱于氏藏品后所作的临仿之作，其原本为清代大家吴历晚年的山水力作，乃康熙四十三年甲申（1704）正月在嘉定为陆廷灿所写。陆廷灿为江南名士，幼年从王士祯、宋荤游，工诗，后以诸生贡例，选宿松教谕，迁祟安知县，曾续陆羽《茶经》，所谓陶圃即其隐居之地。
《陶圃松菊图》局部
大千所题七言诗“漫拟山樵晚兴好，菊松陶圃写秋华。研朱细点成霜叶，绝胜春林二月花。”即为吴历旧题。吴历之作取黄鹤山樵笔意，旨在表现山林归隐之致。张大千对这件作品赞赏不已，以为此作是吴渔山效仿王蒙笔法的画作之最，推为海内第一。
《陶圃松菊图》局部
是图中，张大千于王蒙的山水意象可谓形神兼得，满密式构图、高远的表现方式、山石皴法及构造与黄鹤山樵如出一辙，似又兼得吴历墨法之醇厚。图中林木葱郁，山势挺拔威严，院落林园隐现，间以文人高士的隐居生活，深得前人山水的意境。加之效法吴历用朱砂点苔，表现山林秋趣，整幅作品趣味昂然矣。
《陶圃松菊图》局部
此图作于1937年春，张大千尚借居北京颐和园，跋中所提蓬莱于氏即为其好友于非闇。1938年大千再题此作，将之作为向友人静亭兄贺寿之礼。“静亭”即萧文江，河北衡水人，当年琉璃厂专营书画的“静寄山房”主人，三十年代初张大千在北平的字画销售由其代理，为张大千的作品打开北平市场立下了汗马功劳。
《陶圃松菊图》局部
1983年4月，张大千病逝于台湾。为了纪念大师一生的艺术成就，中国美术家协会牵头商借大陆公私机构个人藏品，汇集张大千作品200幅，于同年6月16日至30日在中国美术馆举办了盛大的“张大千画展”，这件《陶圃松菊》也位列其中。
1983年，中国美术家协会为纪念张大千，特于中国美术馆举办“张大千画展”， 此为展览现场图，从此图看，左起第七幅即为《陶圃松菊》。
王有林与其子王南屏合影
根据1983年的画展目录可知，历经世事更迭，《陶圃松菊图》当时已是著名鉴藏家王有林所有。王有林与其子王南屏皆为中国书画的收藏大家，精于鉴赏，藏品既丰且精，涵盖宋元珍品，以及明清大小流派的重要书画代表。现藏于故宫博物院的米友仁《潇湘奇观图》即为王家旧藏。王有林藏有不少张大千早年书画精品，囊括山水、人物等，本幅即为其一。
中国古代雪景画，从无像大千居士这样能以白粉不仅为雪山造形、造势、且能造境的功夫，其中还暗含光影变化，这样的大突破，不仅在题材、技巧与用色上超越了溥心畬，也超越了所有中国古代的雪景画家。
——冯幼衡
635
张大千瑞士风雪
镜框设色金笺
1965年作
43.5×59.7cm
出版：
1.《张大千在加州》图11，美国旧金山州立大学，1999年9月 。
2.《张大千110岁书画纪念特展》图11，国立历史博物馆，2009年4月。
3.《从古典到现代：张大千的艺术 1950-1983》第205页，台北羲之堂，2019年9月。
展览：
1.“张大千在加州-百年特展”，旧金山州立大学、台湾历史博物馆、旧金山美术馆、旧金山市、美国中国历史协会、台北驻美经济文化办事处承办，1999年9月24日-11月20日。
2.“张大千110岁书画纪念特展”，台北国立历史博物馆，2009年4月10日-6月14日。
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大千自1963年开创泼彩以来，不断实验和开发各种表现的可能性，1965年是他极有突破的一年，不但技巧上已臻至妙境，这年与张目寒等挚友的瑞士欧游之旅，使他的泼彩更上一层楼，他的作品愈加国际化、世界化。创制于1965年的《瑞士风雪》（点击链接了解此作品更多细节）正是其中极具代表性的精绝之作！
《瑞士风雪》局部
《瑞士风雪》画于金笺纸上，层层泼彩间，透析出夕照下金光粼粼之感。大千在谈画雪景时曾说：“若要画雪景，简直用绢和熟纸，才足以表现得出。”《瑞士风雪》正是他画雪景要诀的实践。
《瑞士风雪》局部
大千先生在画幅左侧泼洒墨色作底，再施以浓淡深浅有致、层次丰富的石青石绿，任其在墨色上向右奔流驰荡，如疾风挟带寒气飘荡其间，右侧泼洒白粉，色墨交融积迭间形成峰峦绵延起伏之状，群峰巅顶处，皑皑亮白，如春雪随风飘迎，流转轻盈，带出一片祥瑞之气。
张大千于画背书题
全画纯抽象处理，无一笔具象点景，色彩凝涸于纸表，耀目斑斓，既制造出雪山“山静似太古”的禅境，又蕴含着风生云起的无穷气势，呈现出瑞士湖山最为灿烂美丽的刹那。《瑞士风雪》无论技巧的演进，意象的经营与意境的开拓，都堪称大千晚年雪景山水画的经心杰构。
朱阑过雨黄月生，绡衣初试五铢轻。稍怜翠佩红妆句，不称江妃出浴情。
——张大千
634
张大千泼彩红荷
镜框设色纸本
1981年作
82×167cm
出版：《嘉德二十周年精品集 近现代书画卷（三）》 1155页，故宫出版社，2014年。
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大千画荷最早师法八大，得其笔墨神韵。后又赴敦煌摹古，得佛画莲花之情态。上世纪六十年代，大千创泼墨泼彩，以此写荷，独辟蹊径，大开大阖，将现代艺术的抽象特质与传统绘画技法融合至臻，以“有法”而至“法无定法”，将文人花卉的笔墨意味拓展至另一至高境界，是谓“画荷圣手”。
大千于摩耶精舍赏荷
本幅创作于1981年，时大千已迁居台湾，距开创泼墨泼彩已有二十年，技法达至炉火纯青，可谓集中反映了画家六十年艺途所积累的经验与心得。
（滑动浏览全图）
《泼彩红荷》以横幅形式，表现风过荷塘，荷花密叶摇曳起舞，意态舒扬之瞬息。大泼写挥就而成的荷叶如伞高张，与浓重的石青石绿在画面中交叠、融合，色、墨随着水分的扩散而流动弥漫于整幅画面之间，营造出荷塘中熏风冲和、绿水清艳的自然之美，一如盛夏时节“接天莲叶无穷碧”的意境。
《泼彩红荷》局部
红荷以细笔勾瓣点蕊，或展颜盛开，或含苞待放，典雅从容，直若呼之欲出。透过这种特殊创作方式，大千于画面中精确地表达出光线层次的变化，让人感受到荷塘的清新雅适与光影幻化，实为画家晚年以石青石绿创制的泼彩荷花之典范。
百本栽梅亦自嗟，看花堕泪倍思家。眼中多少顽无耻，不认梅花是国花。
——张大千
654
张大千环荜盦种梅
镜心设色纸本
47.5×98cm
1981年作
说明：
1.上款人朱庭筠（1913-1997），宁波人，民国老报人、谜家，“恒社”重要成员，对杜月笙行弟子礼。曾在上海《飞报》任副社长，1948年赴台湾创办《华报》，任发行人兼总编辑。
2.Lot 652-654 为同一上款作品。
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北京华艺国际2022春季同步拍卖会
-预展-
7月26 日 14:00-19:00
7月27 日 10:00-19:00
（部分区域将延展至29日）
-拍卖-
7月28日-29日
北京嘉里大酒店L2
北京市朝阳区光华路1号
北京华艺国际2022春季
钱币同步拍卖会
-预展-
8月2日-5日 10:00-18:00
-拍卖-
8月6日-7日
华艺北京空间
北京市朝阳区酒仙桥路2号
798艺术区中二街
北京华艺国际2022春拍精品展
-时间-
7月20-23日 10:00-18:00
华艺北京空间
北京市朝阳区酒仙桥路2号
798艺术区中二街
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