北京保利2022春拍丨傅抱石与石涛的时空对话
1935年6月，傅抱石留学东瀛归来，任教于中央大学教育学院艺术科，讲授中国美术史。受日本学术的启发，傅抱石在教学之余开始了其持续数年的石涛研究之路，开启了现代中国石涛研究之先声。几年来，傅抱石笔耕不辍，不断考证和论叙，锲而不舍地寻根探源，对石涛生平和艺术进行了深入探究。随着《石涛年谱稿》、《石涛上人生卒考》、《石涛从考》、《石涛再考》、《石涛三考》、《石涛画论之研究》、《大涤子题画诗跋校补》的相继脱稿或发表，傅抱石逐渐为人们提供了一个较为完整的，立体的石涛形象。1941年，傅抱石综合研究成果，仔细耙梳石涛的生卒、言行、画业、活动等，编订完成自己研究石涛的大总结一《石涛上人年谱》，比较清晰地勾勒出石涛一生的简单轮廊，极具筚路蓝缕之功。必须强调的是，傅抱石是中国美术研究史上第一个考订并逐年排列石涛的生活履历和艺术创作道路的研究者，在石涛研究史上无疑是功不可没的。
在研究石涛的过程中，傅抱石酝酿表现石涛一生的「史画」，陆续画出了诸多石涛题材的作品，如《访石图》(1941年4月)，《送苦瓜和尚南返》(1942年2月)，《大涤草堂图》(1942年3月)等，无一不是他多年研究石涛之心得。通过石涛史画和石涛诗意画的创作，傅抱石心摹手追，完成了与石涛心灵上的时空对话。
傅抱石自述：「多年来不离研究石涛的影响，石涛有许多诗往来我的脑际，有许多行事、遭遇使我不能忘记。当我擎毫伸纸的时候，往往不经意又触着了他」。傅抱石通晓石涛诗文，对石涛内心世界也有独到的领悟，可谓心心相通。
估价：RMB 1,200,000-2,200,000【题识】深山有怪松，举世人罕识。生植万木间，挺出亦孤特。老干嵌龙鳞，修枝扇鸾翼。折旋摩青霄，婆娑俯崱屴。霏霏瀑雨悬，郁郁日车匿。静夕引长风，恍惚潮江淢。我行惬奇赏，叹息动颜色。根株穿断岩，岁月谁复忆。白鹤翔来栖，徘徊意无极。秦封亦浮荣，神护在冥然。相对谢尘埃，啸咏适所得。癸未夏四月，偶得是帧，觉与清湘上人康熙丙辰题《松鹤鸣琴》诗意略有会合处，因录之。傅抱石重庆西郊。傅抱石一生最崇拜的画家便是石涛，视石涛为「震惊世界的中国民族艺术家」。他发表《石涛丛考》、编撰《石涛上人年谱》，对石涛仰慕之深正如他自己所言，「余于石涛上人妙谛，可谓癖嗜甚深，无能自已」。自1937年以来，傅抱石孜孜不倦地收集整理石涛散佚题画诗跋，精心考订，去伪存真，辑录完成700余首规模的《大涤子题画诗跋校补》，探求出石涛的艺术思想和艺术踪迹。此作创作于1943年，正是傅抱石艺术变法的分水岭。画面写苍松老树横伸而出，枝叶茂密，苍虬耸立，松干挺直，松枝斜出，盘曲瘦硬，松针细长刚劲，用墨干而浓，给人以苍劲畸形之感，短促出笔略带圆弧形，具自然生态之趣。下方岩石耸立，浑厚凝稳， 一高士悠然策杖前行，衣冠着笔精确有力，望而有高古之意，眉宇间透着睿智，须发飘动，又不乏洒落的逸气。高士眉宇间透着睿智，须发飘动，又不乏洒落的逸气，足为傅抱石盛年翘楚之作。远山以赭色渲染写出，设色亦极淡，当属傅氏纯出艺术醖酿所绘，小楷长题石涛诗，亦增益了高华厚朴之气。
估价：RMB2,800,000-3,200,000【鉴藏印】张仲仁印、临川张仲仁藏、临川张榕山藏、榕山之印【说明】上款人「仲仁」为张仲仁。其祖辈世代在南昌民德路经营一家颇具规模的文房四宝店，傅抱石常去购买绘画所用的笔墨纸砚，便与张家老店年龄相仿的少当家张仲仁、张季仁结下了友谊。数十年间，两家鸿信往来互有馈赠。傅抱石曾写《怒瀑图》、《试张季仁墨作山水图》分别赠与张仲仁、张季仁。张仲仁之子张榕山（1946-2018）自小便酷爱绘画，尤其对傅抱石先生追慕不已，六十年代初其曾两次赴南京向傅抱石请教，傅抱石赠中堂书法「士先器成，而后文艺」，以资鼓励。本幅《怒瀑图》由上款人张仲仁家族后人提供，并附数十年间，两家往来鸿信数通。张仲仁家族世代在南昌民德路经营一家颇具规模的文房四宝店，傅抱石常去购买绘画所用的笔墨纸砚，便与张家老店年龄相仿的少当家张仲仁、张季仁结下了友谊。数十年间，两家鸿信往来时时互有馈赠。傅抱石曾写《怒瀑图》、《试张季仁墨作山水图》分别赠与张仲仁、张季仁。张仲仁之子张榕山（1946-2018）自小便酷爱绘画，尤其对傅抱石先生追慕不已，六十年代初其曾两次赴南京向傅抱石请教，傅抱石赠中堂书法「士先器成，而后文艺」，以资鼓励。南博藏傅抱石1943年作《山水》题款中记载张季仁赠旧墨傅抱石试墨作画忆老友的轶事。在傅氏家族与张榕山的往来信件中我们也可以看到，罗时慧将「买樟木箱」、「开发票」等琐事都一一交代，傅二石在信中更赞及「伟大的艺术家必须由才能相当的人来继承，这继承者姓傅或姓张，是无关紧要的……我对我们家的老家有您这样一位真正的继承者万分的高兴。」。多年鸿信往来，书画相赠，记载了两家几代相交，感情之深厚。
估价：RMB 22,000,000-28,000,000【徐悲鸿题识】此幅沈雄奔放，余深好之，苦不得兼，遂为世芳先生所致，喜同嗜趣，敢志姓名，悲鸿。印文：悲鸿【徐悲鸿题】此幅沈雄奔放，余深好之，苦不得兼，遂为世芳先生所致，喜同嗜趣，敢志姓名，悲鸿。印文：悲鸿【展览】「其命唯新——纪念傅抱石诞辰110周年珍藏大展」，江苏省美术馆，2014年12月9日-12月14日。1.《傅抱石绘画研究》第467页，人民美术出版社，2014年10月。2.《其命维新：纪念傅抱石诞辰110周年·民间珍藏傅抱石作品集》第38-39页，江苏凤凰美术出版社，2014年11月。3.《踪迹大化—傅抱石的艺术世界》第246页，广西美术出版社，2014年8月。【说明】上款「世芳」为李世芳，1890年生于福建建宁，参加过北伐，曾任国民革命军27军前方医院院长。抗战爆发后，在武汉、重庆等地医院任职，因雅好丹青，与傅抱石、徐悲鸿等交往甚多。据其后代回忆，此作为李世芳于1942年傅抱石壬午画展上订购。悲鸿先生见到此画十分欣赏，但又不忍请李先生割爱，遂有画上题跋。在《碧海群帆》中，傅抱石以「桃花、松树、寺庙、飞帆」为主要元素，充分发挥水墨逸趣，图解石涛诗之意境。全图由近景、中景和远景三部分构成，呈「S」形，由近及远地描摹崇山峻岭和急流险滩，其右下角着力刻画突兀山峰、遒劲的松枝；中间是莽莽苍苍的逶迤群山、湍急的江流和片片征帆，两岸丛林茂密，桃花点点，庙宇数椽，寺塔耸立，形象地再现出「隔岸桃花迷野寺」之景；最远处，山峦与浩荡的江水在朦胧的天际处交接又渐渐隐去，构图稳重，意境深远，在墨色交融的光影里，群山与江流巧妙地构成山水的虚与实、明与暗、动与静的对比，雄浑多姿。而江流中的片片征帆，则是图画刻画的重点，成群结队，自远而来，似有「万舸争流」之意，描绘相当精工细微，不仅突出了江流与群山的脉络而倍增生机，也与山石形成一种对比的趣味。《碧海群帆》借由山势的错落放置、山间的烟岚效果，用墨的浓淡轻重，以突显景象远近的关系，以使全图更为合乎自然界的实质空间。傅抱石的《碧海群帆》毫无例外地从石涛作品中获得灵感，并汲取梅清缥缈法、龚贤积墨法的长处，偏重于「拖泥带水皴」，并结合其他皴法交替互用，肆意挥洒，营造出水墨氲氤、墨彩交融的风格。同时，他还适当运用日本留学期间接触到的横山大观、竹内栖凤等人的日本画法，以大块体积分配画面.配合色彩的浓淡变化，表现山体的层次，并造足空气感。主山的描写又因为笔触与形态组织之单纯粗疏，难以识别其彼此的空间远近和层次关系，这种浑融感与压缩的空间表现，便是傅抱石入蜀后绘画变革的主要特征之一。尤其是江水波涛干皴轻染之法，为傅抱石独创，富有表现力。江水不用层层排列的曲弧线条勾勒，而是以散锋淡黑，轻擦横扫，再用蓝色渲染，远处及中间留出空白，于是白波翻滚，无边无际的空阔水面顿时毕现。而千帆意发，鼓风而下，轻快迅疾，极有速度感。为了突出江面及其帆船，近景的几棵巨松画法粗放，只求整体效果，抛弃了细部，剪影明确，表现逆光下的情状；松下有许多墨点，其间夹杂着点点红叶，表现出“隔岸桃花迷野寺”的意境。画法用浓墨淡染，使墨彩交融，自然地画出明暗和立体感，明显迥异于传统的画法，实乃创新。理所当然，我们能从《碧海群帆》中得以窥见傅抱石风格变化的真实痕迹。考察《碧海群帆》，所谓「林木繁茂」「山骨嶙峋」、「点染结合」、「虚实相生」等诸要素，傅抱石在画面中都一一予以充分体现。总而言之，作为同一题材最早的作品，《碧海群帆》真实地印证了傅抱石过渡期的演变风格和创新历程，成为傅抱石绘画研究较为重要的早期作品之一，其价值自不待言。——节选自《从《碧海群帆》看傅抱石过渡期山水画风演变》傅抱石与徐悲鸿交情莫逆，自1930年7月结交以来。屡次得到徐悲鸿提携之助。徐悲鸿题跋《碧海群帆》发出“此幅沉雄奔放，余深好之，苦不得兼”的感叹，抑或也在此前后。徐悲鸿充分肯定了傅抱石以大块体积造型、风格豪放的山水画新作。《碧海群帆》见证了傅徐两人非同一般的情谊。更为难得的是，作为仅见的“傅画徐题”作品之一，《碧海群帆》成就了中国书画鉴藏史上的一段佳话，弥足珍贵。傅抱石在《壬午重庆画展自序》中谈到自己创作题材的时候将创作题材分为四类，其中第三类为「营造历史上若干美的故实」。
首都师范大学教授张鹏先生经过严谨考究认为 ：《山阴图》（又名《东山图》、《山阴道上》），属于谢安故实题材；取自魏晋时期“山阴道上”的典故。
《洗桐图》，故事出自元四家之一的倪瓒，他不仅对自身有严重的洁癖，对于看到的木相也要求洁净，他让书童每天擦洗自己院子里栽种的几棵梧桐，洗桐图描绘的便是此景。
估价：RMB 14,000,000-18,000,000【题识】山阴图，癸未立秋后写于重庆西郊山斋。铭渠老伯大人诲政，愚再晚傅抱石。1.「纪念傅抱石诞辰105周年收藏大展」，保利艺术博物馆，2009年10月30日-11月10日，北京。2.「河山万里—新金陵画派精品展」，保利艺术博物馆，2010年5月，北京。3.「其命唯新—纪念傅抱石诞辰一百一十周年民间珍藏傅抱石作品展」，江苏省美术馆，2014年12月9日-14日，江苏。1.《傅抱石名作集萃—纪念傅抱石诞辰105周年》封面，内文图版11，文化艺术出版社，2009年。2.《新金陵与海上名家精品集》第9页，保利艺术博物馆，2010年。3.《傅抱石年谱》第101页，上海书画出版社，2012年。4.《其命唯新：纪念傅抱石诞辰一百一十周年 民间珍藏傅抱石作品集》第26页，凤凰出版传媒集团，2014年。5.《中国近现代书画十二大名家精品集》第241页，保利艺术博物馆，2010年。6.《首届世界华人典藏大展》第198-199页，首都博物馆编辑，北京出版社，2010年。7.《金刚坡下—傅抱石》第191页，江苏凤凰出版社，2019年。8.《嘉德二十年精品录》（近当代书画卷三） 第1085号，故宫出版社，2014年。9.《保利拍卖十五周年精品集近现代（上）》第216页，保利艺术博物馆，2020年。2.《东山图》为傅抱石画赠「铭渠老伯」之作。「铭渠」原名张家凤，字铭渠，祖籍江宁府，后迁居至贵州盘县城北门外崇山营张家坡。张家凤育有一子，取名振宗，后改名为道藩。张道藩是民国时期的著名政治人物，亦是文艺理论家，美术教育者。张道藩与傅抱石是同僚，亦相交莫逆，彼此惺惺相惜。张氏常与傅抱石切磋画艺，谈论美术史，曾撰写专文《论傅抱石之画》，并于1945年刊发于《中央日报》；傅氏亦曾为张氏刻「道藩学画」、 「思雪楼珍藏」、「百忍家风从小忍，三民主义作新风」等印章，并时常有画作奉送。徐悲鸿赠铭渠先生《七喜图》 成交价：RMB 32,200,000傅抱石用篆书题《东山图》，画面中有四位高士与一株怪松，高士们谈吐有趣，朝向前方漫步而行。42年至44年时期，傅抱石人物绘画中的衣纹使用铁线描，线条方而折，下笔遒劲简练。相比之下，人物面部的刻画较为细致。后期绘画中的衣纹有时取法顾恺之，使用春蚕吐丝描/游丝描，线条较圆。冠用墨画，中间有深有浅；面部用走势，但刻画相对细致，以此形成的墨加走势的画法，会让我们联想到唐代吴道子，也是不施装饰，仅在面部上色，有高骨之气。四位高士，一位没有冠与巾仅扎发髻，两位有丝质帽巾。他们形神各异，但均沉浸于愉悦的氛围，漫步于山阴道上。高士前方有一古松。他画古松时用水充足，任皮纸把淡墨渗透出去，形成非常自然的状态，跟人物细致遒劲的刻画形成对照，此件作品是他这个时期的一幅佳作。图上钤上古衣冠之印，说明他表现的是上古时期的高人义士。从此作中，我们可以看到他四十年代早期的一些典型人物画特征，以及他在融合山水及人物题材时展现出的超高技巧。画面中的树木画的水墨淋漓、遒劲有力，其呈现出的滋润感正似《大涤草堂图》中的梧桐。四位高士呈菱形构图，衣纹线条硬、狠、挺、劲，是典型的傅氏笔法。为了体现人物精神，傅抱石还运用散锋来点睛，凭借虚实相生来突显玲珑深邃。根据题识「铭渠老伯大人诲证，愚再晚傅抱石」可知，《东山图》为赠予张道藩先生父亲之作，「诲证」二字也体现出了傅抱石先生谦虚恭敬的态度。此作中人物的精工、潇洒飘逸，松树的水墨淋漓、酣畅豪放，就有对比的趣味，这也是我们在欣赏艺术时需要考虑的一个重要要素。
估价：RMB 8,000,000-10,000,000【题识】洗桐图。癸未夏，制于重庆西郊。新喻傅抱石。【展览】“张宗宪珍藏中国近代书画展览”，2002年6月-12月，巡回展览于上海、香港及台北。1.《名家翰墨十九期·两岸珍藏傅抱石精品特集》，第115页，香港翰墨轩，1991年8月。2.《名家翰墨中国近代名家书画全集10·傅抱石历史故实》，第61页，香港翰墨轩，1995年11月。3.《张宗宪珍藏中国近代书画—十七家作品集》，图版133，香港苏富比有限公司，2002年6月。4.《傅抱石大典》，第88页，古吴轩出版社，2004年。5.《傅抱石艺术研究》，第17页，江西美术出版社，2009年。6.《嘉德二十年精品录·近当代书画卷三》，图目975，故宫出版社，2014年。7.《金刚坡下·傅抱石》，第159页，江苏凤凰美术出版社，2019年。8.《保利拍卖十五週年精品集·近现代书画·当代水墨卷（上）》，图目215，文物出版社，2020年。1.《傅抱石年谱》，第65页，上海古籍出版社，2004年。2.《傅抱石年谱》（增订本），第98页，上海书画出版社，2012年。3.《希古与幽怀—傅抱石的人物故实画》，第301页，中华书局，2020年。1.本作曾先后经由香港、台湾资深藏家郭文基、蔡辰男、张宗宪递藏。
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