大美至简，归于本真 —单色釉专题｜北京华艺国际2022春拍
- 华艺国际拍卖
- 2022年7月17日08时
单色釉瓷器在宋代得以发展，宋人追求单纯的釉色与线条，器形以简约为尚。明代受工艺发展，单色釉瓷器得到进一步创新，清代继承和拓新了明代单色釉瓷器制作工艺，达到了鼎盛时期，其中，以清代康熙、雍正、乾隆三朝的单色釉瓷器品质最高，这些单色釉瓷也是清代制瓷的精华所在。
与青花瓷或彩绘瓷相比，单色釉瓷器主以简约为美，追求单纯的釉色与器型线条，因此颇受众多藏家喜爱及追捧。
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604
清乾隆 天蓝釉弦纹盘口瓶
H:26.3cm
参阅：
1.纽约苏富比，1985.6月4日，Lot57
2.香港佳士得，2011秋 Lot.3305
3.《清世宗文物大展》清郎世宁《聚瑞图》P313
4.2009年香港佳士得秋拍，lot1903清乾隆窑变釉盘口弦纹瓶，成交价HKD5,060,000
5.台北故宮博物院藏，清乾隆早期洋彩黃地西蕃蓮紋方瓶
来源：
1.1941-1944 年购于上海，1947年带到美国
2.2013年 12月 17 号，lot8316，旧金山邦瀚斯
北京华艺国际2022春季同步拍卖会
此瓶长颈纤秀，腹部饰凸起弦纹，为修长的造型平添一份韵律之美，饶见匠心独运。扁圆器腹相形巧致，颈腹交接处角度干净利索，崭露瓷匠高艺。弦纹瓶内敛婉约，实为美感及技艺之至高成就，器身瓷胎造形无瑕，罩以纯净釉色，烧造温度精准掌控，才得此完美结晶。其线条柔美起伏，尽见迤逦之姿，所施天蓝一色，匀净莹亮，静穆古雅，胎骨细薄坚致，丽质怡人，远视之，宛若佳人玉立，风韵无限。此瓶若用于插花，其法一如郎世宁的《聚瑞图轴》所绘，各式花卉直接插入瓶口内，不需要铜胆，因此它只能适合春夏秋三季瓶花之需。「合困点笔意为静，便不簪花鼻亦馨」—词为当年乾隆皇帝为粉青槌瓶所写的赞赋之句，认为釉色莹润秀美的粉青瓶，放在书斋案头即使不插花亦能予人无限之美感。乾隆时期创作了不少类似风格的撇口赏瓶，如窑变釉、天青釉、炉钧釉等。台北故宫院藏清乾隆早期洋彩黄地西蕃莲纹方瓶所落“大清乾隆年制”篆书款与本品一致，为同一批工匠所书写。根据清宫档案记载，此雍正款识风格仅在乾隆二年之前所书写的，此后瓷器落款皆为乾隆一朝风格。
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603
清雍正 仿官釉蚰龙耳炉
D :10 cm；L :13 cm
来源：
1. 玛丽莲及詹姆斯·阿尔斯多夫（Marilynn and James Alsdorf）伉俪旧藏，芝加哥，得自于 1990 年前；
2. 纽约佳士得拍卖会
北京华艺国际2022春季同步拍卖会
本品唇口微侈，束颈，颈部饰双蚰耳，溜肩，圆弧腹，及底内收，下承圈足，足端微侈，造型小巧雅致，线条匀称。通体施仿官釉，釉色幽隽淡恬，厚若堆脂，温润似玉，散见疏朗的透明开片，益增冰清玉洁之感。足端可见修胎规整，施一层酱色护胎釉，外底心以青花书“大清雍正年制”六字三行篆书款。雍正时期单色釉烧造成绩斐然，为后世难以企及，此与唐英勤勉克谨之功有着密不可分的关系。同时，在以帝王为主导的宫廷之中，雍正皇帝品味高雅，且事必躬亲，两相加持方有一代卓绝御瓷。从《清宫造办处活计清档》的记载中不难看出，一件瓷器从画样到烧造完成，雍正均要亲自过问，对款式、纹样、颜色、做工一一指点，做出褒贬评判，反复强调要“文雅”、“秀气”、“素静”、“精细”，因此御用瓷器无不以此为准则，极尽精巧之能事，本品即为此时之作。唐英《陶成纪事碑》中即有载“兹举其仿古采今，宜于大小盘、碗、盅、碟、瓶、罍、尊、彝，岁例贡御者五十七种，开列于后以志大概。一仿铁骨大观釉，有月白、粉青、大绿等三种，俱仿内发宋器色泽。”唐英将此品“仿铁骨大观釉”位列新创之五十七式之首，可见对于仿官一色之厚爱。此式蚰耳炉，当是仿铜炉之造型，制为各式。《各作成做活计清档》中有记载，雍正八年（1730 年）十月十八日“将年希尧烧造来的仿均窑磁炉大小十二件，内务府总管海望呈览。奉旨：此炉烧造得甚好，传与年希尧，照此样再多烧几件。”同年十月二十六日“据圆明园来帖内称本月十八日内务府总管海望持出仿均窑磁乳炉二件。奉旨：着配座，随在宫内新盖板房处陈设。”由此可知，雍正时期当是依此式烧制了一批不同釉色之瓷炉，这一点在馆藏资料中亦可找到实例。阿尔斯多夫伉俪，美国芝加哥著名慈善家、收藏家，二人于 1952 年结为夫妇，婚后便开始涉猎艺术品收藏，四十余载中，收藏阵容日益壮大，藏品包括古埃及和希腊雕塑、亚洲艺术及现代绘画雕塑，包罗万象且件件精彩。阿尔斯多夫伉俪还对学问之道孜孜不倦，常与权威策展人、古董商及艺术家交流切磋，终淬成卓绝的识见眼光，孕育出一批精彩绝伦、洋洋大观的私人收藏。
542
清乾隆 霁蓝釉大天球瓶
H:55cm
参阅：《香港苏富比三十周年》页 247，图 268.
来源：
1. 美国藏家旧藏
2. 中国嘉德 2014 年 11 月 20 日，Lot3101
北京华艺国际2022春季同步拍卖会
天球瓶是受西亚铜瓶造型启发而烧造的瓷器，瓶形为直口、长颈、丰肩、假圈足。因圆球腹硕大，像是从天降下来似的，故名。其创烧于明代永乐年间的御窑厂，以青花为多见，以海水龙纹为贵，永乐朝开始成为观赏式瓶，宣德年间较为流行。清雍正、乾隆两朝时值盛世，清朝皇室对永宣窑器的推崇致使摹古之风盛行，御窑厂承命竭力摹制，所出之品几类古物，尤以雍正中期至乾隆早期最甚。其中天球瓶作为经典的永宣器类得到广泛的摹制和创新，除了传统的青花品种以外，还新添许多的门类，例如五彩、粉彩、斗彩等多彩绘瓷器和颜色釉品种，达到“师古而不泥古，仿古而不忘新意”的境地。雍正御窑厂对宣德霁蓝釉的摹仿曾有明确记载，唐英《陶成纪事碑记》记录五十七种釉色当中就有“仿宣窑霁青，色泽浓红，有橘皮、棕眼”。乾隆朝国力强盛，弘历又极爱珍瓷雅器，对天球瓶的摹制，延续烧制雍正时期的品种，存世实物较多，文献上亦见多处档案记载，如《造办处各活记清文件》记录乾隆三年六月二十五日奉旨烧制一大批摹古瓷器其中便是“宣窑放大天球瓶一件”、“宣窑放大青龙天球瓶一件”，前者没有指明为何种品类，会否有霁蓝釉不得而知，如果有亦是情理之中，而后者则是宣德青花龙纹天球瓶，目前尚见到传世的乾隆摹制品与之对应。档案中明确记载为霁蓝釉天球瓶则是乾隆十三年，见《乾隆十三年造办处各活记清档》之【记事录】：“十一月二十八日：司库白世秀、达子，七品首领萨木哈将唐英烧造得上色呈样尊、瓶、罐等共一百二十七件，上色呈样盘、碗、盅、碟等共二百二十四件，上色呈样桶装尊、瓶、罐等共四百六十七件，上色呈样桶装盘、碗、盅、碟等共四千七百三十八件，交总管刘沧州呈覧。奉旨：将冬青马挂瓶一对，霁青天球尊一对，双象耳四季菊花瓶一对留下，其余俱交司房。钦此。”乾隆皇帝从四千件瓷器中遴选出三件留下供陈设之用，可见这三件瓷器一定有自身独特的吸引力。其中“冬青马挂瓶”、“双象耳四季菊花瓶”均可与当今存世实物印证。马挂瓶是清宫对永宣双耳扁瓶的旧称，此处“冬青马挂瓶”就可与香港苏富比 1981年春拍第 806 号拍品“清乾隆 豆青釉刻龙纹双耳扁壶”对应（《苏富比香港二十周年》第 225 页，图 313），而“双象耳四季菊花瓶”正是英国维多利亚与阿尔伯特博物馆所藏的“清乾隆 青磁粉彩山水纹象耳壶”（《世界陶瓷全集》第十五卷，第 180 页，图 222），另一件为中国国家博物馆收藏的“清乾隆豆青釉地开光粉彩山水纹海棠式瓶”（《中国国家博物馆馆藏文物研究丛书—瓷器卷 清代》第 160、161页，图 105）。此两式瓷器为目前公认为价值不菲的珍品，然在当年乾隆皇帝心目当中，霁蓝釉天球瓶毫不逊色于前二者，都是他的钟爱之物。由此可见乾隆皇帝对唐英恭造的霁青天球尊极为满意，并怀有特殊的审美态度，欣赏其造型敦实端庄之美，感受其釉色之古朴静穆。正是对霁蓝釉天球瓶的珍爱，乾隆一朝所出数量较雍正时期略多，然而能够完整流传于世的却极为有限，屈指可数，尺寸大着更属罕见。而本品正是其中之一，尤显珍贵。
540
清雍正 金釉提梁壶
H:14.8cm；L:12.6cm
参阅：《上海博物馆藏康熙瓷图录》，P352-353，图 236
出版：《清代雍正瓷器—颜色釉卷》，P185
来源：
1、国营文物公司旧藏
2、中国嘉德 1999 年秋季拍卖会 lot.940
3、北京翰海 2004 年 6 月 28，Lot1758
北京华艺国际2022春季同步拍卖会
金彩是指一种采用黄金色釉上彩作为装饰的制瓷手法。古代以金彩装饰瓷器，一般认为始于宋代，明洪武初，景德镇始有金彩瓷器的烧制，清代达于极盛。清代康熙朝不仅从欧洲引进了洋彩，而且对传统古彩进行革新。其制作工艺是在金粉中掺入适量的铅粉，调入胶水后涂抹在瓷器上，经低温烧烤，再用玛瑙棒在其表面粘膜，便可以得到表面光亮的金釉，直到这时，金彩工艺才真正属于陶瓷彩烧工艺的一部分。拍品壶形饱满，造型精巧别致，壶身、盖通体施酱釉覆金彩。在酱釉之上满施金釉，极似金铜制品，品种甚为少见，呈现出纯金般富丽堂皇的效果。底落「雍正年制」楷书款。由于金釉器的耗金量大，成本高昂，地位特殊，是唯有宫廷才能享用的帝王之色。此壶呈现出雍正朝宫廷御用器物集优雅与华美于一身的特点，实例展现了雍正所追求的“内廷恭造之式”，华美无双。
541
清乾隆 仿定窑白釉暗刻团菊纹三足奁
D:13cm
参阅：
《清代单色釉瓷器特展目录》，台北故宫博物院，1989 年，页 113，图 61
北京华艺国际2022春季同步拍卖会
清雍正、乾隆帝好古，对宋代名窑瓷器钟爱有加，除题诗咏赞外，亦常下令御窑厂模制。拍品即综合汝窑三足奁造型和定窑刻花器的釉色、纹饰风格而制者，形制与台北故宫博物院藏雍正白釉三足洗相近（参见《清代单色釉瓷器特展目录》，页 113，图 61）。三足洗尺寸小巧，满施白釉，釉面间以开片，底部有九枚细小支钉痕，下承三小蹄足，玲珑可爱。洗心、外壁及三足均暗刻菊花纹，花叶婉转，线条流畅。
539
清乾隆 霁红釉孛荠瓶（带座）
H:17.1cm
参阅：
《机暇清赏 怀海堂藏清代御窑瓷》香港中文大学 中国文化研究所 文物馆
2007-2008 年 P102
来源：伦敦佳士得 2008 年 11 月 7 日，Lot200
537
清道光 蓝釉象耳琮式瓶（带座）
H:28.8cm
参阅：
《中国清代官窑瓷器》，南京博物院编着，上海文化出版社，第 483 页
来源：
1. 日本壶中居旧藏（据票据）
2. 五台山人旧藏
3. 中国嘉德 2011 年 11 月 13 日 Lot3060
北京华艺国际2022春季同步拍卖会
538
清雍正 霁红釉高足碗
D:14.9cm
参阅：
《天民楼藏瓷》，香港艺术馆、香港市政局，1987 年，上册，图 126；下
册，页 205，图 126
北京华艺国际2022春季同步拍卖会
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北京华艺国际2022春季同步拍卖会
-预展-
7月26 日 14:00-19:00
7月27 日 10:00-19:00
（部分区域将延展至29日）
-拍卖-
7月28日-29日
天姿风华——华艺珠宝钟表私享会
7月26日-29日
北京嘉里大酒店L2
北京市朝阳区光华路1号
北京华艺国际2022春季
钱币同步拍卖会
-预展-
8月2日-5日 10:00-18:00
-拍卖-
8月6日-7日
华艺北京空间
北京市朝阳区酒仙桥路2号
798艺术区中二街
北京华艺国际2022春拍精品展
-时间-
7月20-24日 10:00-18:00
华艺北京空间
北京市朝阳区酒仙桥路2号
798艺术区中二街
北京华艺国际2022春拍
瓷器·玉器·工艺品 广州精品展
- 时间 -
7月15-18日 10:00-17:00
华艺国际文化艺术中心
广州市越秀区东湖路125号
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