诚轩21秋拍·中国书画丨北方名家，各擅所长

北京诚轩拍卖
2021年12月02日11时

预展时间

中国书画

11月26日至27日

上午9:00至晚6:00

(11月28日至12月2日可在库房调阅)

拍卖时间

中国书画（一）

12月3日（星期五）上午9:30

中国书画（二）

12月3日（星期五）下午2:00

地点

北京昆仑饭店

北京市朝阳区新源南路2号

民国以来，京津地区迎来了绘画活跃期，凡田世光、林纾、萧愻等都聚集京津，他们在艺术上上追宋元，下逮明清，博采众长，使京津地区成为民初画坛国粹力量最强的地区。

Lot 63

田世光(1916-1999)玉兰鹦鹉

镜心设色纸本

尺寸：94.5×39 cm. 约3.3平尺

估价(人民币)：180,000-250,000

拍品约作于1940年代，诚属田氏双勾重彩花鸟精品。

画中一枝白玉兰自奇石散竹上横斜而出，五色鹦鹉毛羽缤纷，倒挂其间，成为视觉焦点，石下绘一只蜜蜂，传递着春日的消息。款题“拟林椿笔法”，意在表达对南宋院体精丽细腻风格的继承。此帧可以看出张大千、于非闇对田氏的重要影响，其细笔勾勒之法接近乃师张大千；至于设色和造型，则与于非闇为一家眷属。鹦鹉五色，青、蓝、白分别与翠竹、奇石、玉兰的赋色呼应，独以深朱出彩，安排十分和谐，奇石大胆地以石青厚染，极富装饰性，别具雍容大气的品格。

《玉兰鹦鹉》细部

Lot 476

田世光(1916-1999)竹林伯劳

镜心设色纸本

尺寸：130.4×65.5 cm. 约7.7平尺

估价(人民币)：200,000-280,000

《竹林伯劳》为田世光晚年作品，尺寸宏阔。伯劳鸟是画家擅长的题材，早在1938年，二十二岁的田世光就以一幅《竹枝伯劳》刊载于《艺林月刊》，引起当时中国画学研究会会长周肇祥的注意，并称赞道“此法三百年来未有矣！”1949年后，画家更注重深入生活，作品洋溢着热烈的气氛。

此幅物象丰富，磐石占据画面中部，其侧翠竹缭绕，百合花竞相绽放，如闻阵阵清香。一只伯劳蹲踞石上，另只栖于枝头，四目皆转向画外，似与观者对视。伯劳翅、尾以赭石、素墨、石青晕染，复施白粉绘出纹理，刻画工细，眼部周围用浓墨辅以颜色表现，腹部则取赭色敷染、白色提亮，亦见精心。

《荣宝斋画谱·88·田世光绘花鸟部分》中的《竹枝胡伯劳》，与此幅全无二致，可知田氏造型之准确、对自然观察之深入

Lot 91

林纾(1852-1924)峰回路转见浮图

立轴设色纸本

壬戌（1922年）作

出版：《林畏庐遗迹·第一集》图版14，商务印书馆，1925年12月

著录：《林纾年谱长编》第398页，海峡出版发行集团，2014年9月

尺寸：91.4×48.2 cm. 约4平尺

估价(人民币)：80,000-100,000

徐悲鸿曾经指出：“民初在北京负相当画名者，为以译西洋小说著名的林琴南。”他笔下富有古意的山水，颇能得时人所好，故笔墨生涯，颇不寂寞。

林纾之画为文学、翻译盛名所掩，以致生前逝后，画册极少，数十年间，仅有商务印书馆在他刚刚过世时辑有《林畏庐遗迹》两册，《峰回路转见浮屠》因在当时是商务印书馆藏品而见载，实属难得。

林纾《峰回路转见浮图》著录及出版

拍品描绘山径两侧，秋树斑斓，高士策杖问路，儒者高坐阁中，浮屠塔影掩映于林木之间，山体以淡色皴擦，树木苔点则施重色墨，提振精神，通幅用笔整饬谨严，赋色清丽秀雅，深得王石谷三昧。

Lot 92

萧愻(1883-1944)云岩观瀑

立轴设色纸本

戊辰（1928年）作

出版：《中国近代绘画简辑·萧愻》第4页，（台北）鸿展艺术股份有限公司，1991年2月

《中国近代绘画丛刊·萧愻》第24至25页，（台北）雅墨文化事业有限公司，2007年1月
《大观·第39期》第21页，(台北)雅墨文化事业有限公司，2012年12月
《萧愻画集》第28至29页，天津人民美术出版社，2013年4月

纪录：苏富比香港，2010年10月5日，编号1044

尺寸：100.5×34 cm. 约3.1平尺

估价(人民币)：80,000-100,000

萧愻在民国北方画坛享有盛名，当时所刊润例，就标有“指索重墨加倍，细笔青绿者加两倍”之规定。

是幅作于1928年，属萧愻中年变法期作品。同年中国画学研究会刊物《艺林旬刊》第三期中提到萧愻风格变化：“其山水初学‘三王’，后窥宋元之秘，漫游巴蜀，思力并进。近年力追名季诸家，气格日益沉雄矣。”

《云岩观瀑》局部

是幅布局繁密，重叠渲染的浓丽画法、蜿蜒层叠的丘壑、繁复的皴染、山中的瀑布以及一以贯之的文人隐士主题，都体现了萧愻以元人笔墨、运宋人丘壑、而泽以唐人气韵的宗旨。

萧愻《云岩观瀑》部分出版

Lot 97

萧俊贤(1865-1948)溪山佳色四屏

镜心（四帧）水墨纸本

辛巳嘉平（1942年）作

著录：《萧俊贤年谱》第191至192页，天津人民美术出版社，2014年8月

纪录：北京拍卖会，2010年11月23日，编号1911

尺寸：134×33 cm.(4) 约4平尺(每幅)

估价(人民币)：120,000-150,000

由落款可知，《溪山佳色四屏》为萧氏摹古四帧，由创作时间推断，属其晚年居上海时期作品，观之格趣高雅。

萧俊贤的作品喜欢以高远的构图营造山重水复的山峦，用笔多粗拙的皴擦，画出山石的厚重感。作品少见人迹，至多有一山居幽坐的高士，或一空置的小舟，苍茫浑厚，着意营造超然世外之境。

Lot 74

马晋(1899-1970)芦塘眷侣

镜心设色纸本

尺寸：108.3×103.4 cm. 约10.1平尺

估价(人民币)：250,000-350,000

《芦塘眷侣》约作于1960年代，是马晋艺术生涯晚期难得的大尺幅工笔细作。他经过数十年的笔墨实践后，创作题材更加广泛，骏马之外，花卉翎毛亦是着力所在，本幅即为其一。画家晚年动物画侧重表现动势，艺术风格上则掺以小写意，营造超逸清隽的意境。

拍品逾十平尺，绘芦塘一角，构图具宋人小品面貌，而将“一角之景”化为宏幅巨制，极见掌控力。画家以勾勒填彩写芦苇，苇叶的向背、枯荣自然生动，墨笔勾皴、花青淡染状写坡石，池水以阔笔淡抹，却有波光粼粼之感。两只野凫振翅飞动，造型准确生动，其躯干以赭石、石绿、胭脂、藤黄、钴蓝等精勾细染，色彩斑斓，硬挺的翅羽、细小的绒毛，均一丝不苟地逼真再现。左侧高处的翠鸟红腹蓝羽，长喙圆目，侧首注视远方。翠鸟的视线与野凫飞去的方向一致，将观者目光引向画外，达到画有尽而意无穷的效果，营造出一片活泼迷人的池塘小景。