【北京荣宝22春拍】同一上款人·陈冰书画作品专题

北京荣宝拍卖
2022年6月28日10时

中国书画常年占据艺术品市场的重要交易份额，历来是拍场的必争之地，随着近年收藏投资热度的提升，藏家更为注重书画的品质来源，同一藏家专题可谓备受瞩目，无不彰显藏家与诸位画家友人间的深厚情谊，通过艺术交流的方式流露真挚的情感，这也使这些佳作精品得以流传有序，来源清晰可靠。

北京荣宝2022春拍中将推出“同一上款人陈冰书画作品专题”，涵盖黄宾虹、齐白石、傅抱石、李可染、陆俨少、关山月、谢稚柳、黄胄、程十发、溥佐、唐云等名家精作共计20余件，本次遴选其中部分佳作供诸位藏家赏鉴。

同一上款人

陈冰

陈冰原名尹莹升，1920年8月出生于江苏淮安西长街尹公馆，1939年参加中华民族解放先锋队，积极宣传党的团结抗日的进步主张。1940年8月加入中国共产党。抗日战争期间，在中共山东分局宣传部工作，曾任大众日报社副总编辑。在解放战争期间，陈冰主要在部队从事新闻宣传工作，历任山东野战军政治部记者团团长、新华社山东兵团分社副社长、新华社第三野战军总分社社长等职。在此期间，他积极发挥报纸在加强部队思想政治工作和唤起民众、揭露黑暗、鼓舞士气、瓦解敌军等方面的重要作用，为解放战争的胜利做出了积极贡献。1949年5月起，先后任杭州市军管会文教部副部长、浙江日报社社长兼新华社浙江分社社长，浙江省委宣传部副部长兼文教委员会副主任，省委宣传部部长。1954年任华东局宣传部秘书长。1955年2月任上海市委宣传部副部长。1957年调任浙江省委宣传部部长，后任浙江省委秘书长兼省委政研室主任。1961年任浙江嘉兴地委第一书记兼军分区第一政委，后兼任省委党校校长、党委书记，1965年4月，任浙江省委常委，为加强浙江省宣传和理论教育工作，做了大量工作。“文化大革命”期间，陈冰受到诬陷和迫害。在逆境中，他始终对党忠贞不渝，坚守共产主义信念，体现了一名共产党员的高尚情操。恢复工作后，陈冰任浙江省委常委兼宣传部长，后兼任省政协副主席。1978年5月调任宁夏回族自治区党委常委、副书记。1981年7月调任天津市委副书记兼市委宣传部长。1983年4月当选天津市政协主席并兼任党组书记。其与书画艺术家交往甚密，情感亦为深厚，所藏皆为精作。

精品赏析

黄宾虹《西泠峦影》

黄宾虹《西泠峦影》72×40.5cm

此幅《西泠峦影》为黄宾虹先生九十一岁的晚年力作，此时绘画风格已然自立面目，诗情画意跃然纸上，整幅画面近取其质，远取其势沉稳凝练，笔墨苍润，道法自然，浑厚华滋，高古清幽，意境隽永。

局部

以深远法为构图，远山高耸，茂密端凝，近景木桥坡石，老树林立，姿态奇绝，桥上一长者拄杖前行，中景庭院围绕，错落有致，悠然成趣，元气淋漓。画以浓墨写山林，干湿交错，皴擦点染，远山以大笔淡墨晕染而就，用墨浓淡的变化将画面进深感烘托而出，画中可见其独创的“平、圆、留、重、变”五种运笔之法，并“浓、淡、破、泼、积、焦、宿”七种施墨之法运用变化，运笔得心应手，潇洒自如，丘壑内营，以心绘物，借物写心，绝不囿于自然之景，而旨在将笔墨精神融于画中，寓变化余淡朴之中，显秀峻于勾画之外。如其自言：“画有笔墨章法三者，实处也；气韵生动，出于三者之中，虚处也；虚实兼美，美在其中，不重外观。艺合于道，是为精神。”题跋信笔写来，亦见精神，诸墨荟萃，以笔为骨，借笔抒情，天人合一。

款识

正所谓不求法备而万法具备，不求气韵而气韵自生。画面既有士大夫文人的人格境界，又有民族精神洒落的体现，是虹公极具代表性的山水精作。

齐白石《三秋图》

齐白石《三秋图》 100×33cm

“三秋”者即秋季共九十天，合三个月，故以此泛称秋季。白石所题数字或“三”、或“九”，多与画中所绘者数目有关，这自然是指与季节时令有关的植物、昆虫等。

局部

齐白石所画花卉草虫往往俗中见雅，小中见大。本幅画中以桂花、海棠、秋虫合称“三秋图”，下侧三朵朱菊明艳丽人，也正合三之数，兴人至黄昏，老而弥坚，灿若晚霞之叹，展露出一片秋光斑澜。画面上方整丛的桂花向下斜穿，动态非凡，花朵黄彩明艳，喻示富贵吉祥。

局部

下方三朵菊花拥簇而就，洋红娇丽，枝叶繁茂，预示年高而体健。秋虫掩于丛下，踽踽而行，唧唧有声。空中蜻蜓翩翩飞舞，灵动细致。草虫出自白石绝诣之工笔细写，构成了兼工带写的特色。画中各种元素依照物象组织，强调虚实和墨色干湿的变化，笔圆墨润，形圆意真，挥洒随意而又讲究法度，重点突出而又藴藉含蓄，堪称齐白石花鸟画之全面写照，为真实了解齐白石该时期的绘画创作提供了一个鲜活的画本，伴随着深深的怀念与眷恋，描绘着他最可追忆的人生。

陆俨少《毛主席词意图》

陆俨少《毛主席词意图》 82×38cm

陆俨少对诗意画情有独钟，中国画创作中所讲求的“诗中有画，画中有诗”，是其长期致力的一个方向。诗意画讲究布景有情与境，作画意在笔先，意广象圆。诗词的语言格律形成的节奏韵律与山水画的意境相互融合。

款识

陆俨少《毛主席词意图》用自家笔法表现出毛主席《七律·登庐山》的意境与胸怀，画面以站在襟江带湖的庐山顶峰为视角，纵目远眺，水色山颜，尽收眼底。陆俨少用 “留白”来表现云雾，又以浓墨积点成块表达山势，互相衬托，着意于气清，着意于突出势，以表达毛主席诗词中“一山飞峙大江边”，庐山凌空欲飞的英姿，诗人开篇的大气魄。

局部

陆俨少这个时期的山水作品注重于写生，汲取造化的浑然之气和光影感觉。更为强调大黑大白的阴阳关系，与干湿浓淡轻重的对比，这使陆俨少的山水画更见苍厚灵动，生机勃勃。也暗合 “跃上葱茏四百旋”，登临盘旋环绕，苍茫幽深之险趣。尽显荡气回肠。

傅抱石《湘夫人》

傅抱石《湘夫人》 106×38cm

是幅《湘夫人》创作于1962年，当属傅抱石先生人物题材变法后的晚年力作，是作者对此题材研究揣摩了二十多年后的经典演绎。画中湘夫人造型应参照了唐代仕女画，迎风屹立，姿态颀长妩媚，面庞丰腴秀润，仪态端庄，袅娜脱俗，侧目回望，眼神忧郁，既有人的情感，又有神的灵性。

款识

飘带行如流水，裙褶绵劲不绝，以浓墨勾染发髻与领袖裙带，而衣纹则用淡墨做游丝描，稍施彩晕染。落叶则以小写意法为之，有的先勾后染，有的直接没骨为之，一挥而就，洒脱畅快。

局部

整幅画面气韵生动，浑然天成，笔意简远，潇洒入神，甚得“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”之诗意。是画家为思念大禹远逝的情节，同时也因思念母亲而作。

李可染《牧牛图》

李可染《牧牛图》 66×34cm

李可染自幼便学画山水，师从齐白石、黄宾虹，又深受潘天寿、林风眠影响，其山水直师造化，上溯宋元，又以新意境、新笔墨创造了面貌独特、厚重雄健的“李家山水”，成为20世纪中国山水画中的大宗。而在山水画作之外，可染先生酷爱画牛，自四十年代起直至生命结束，牛已经成为其绘画生涯中不可或缺的重要题材，其笔下的各式牧牛图可谓凝聚了半个多世纪审美理想和艺术追求，画牛寄情，以牛为师，为此他还将画室命名为“师牛堂”，且自称“孺子牛”，以示其志。

局部

此幅《牧牛图》妙趣横生，柳树枝蔓自画面上方垂落而下，自然纤秀，错落有致，随风摇曳，以大笔润墨绘枝干柳条，枝条扫以大块淡绿彩，其上淡墨点染作柳叶，颇具南方水塘朦胧温润之感。树下一牧童骑于水牛之背，回首仰望，天真烂漫，稚气未脱。水牛运以焦墨溢染之法，用结实的墨块结构仅绘半身，扭头凫走于水中，悠然自得，富于动感，牛的憨厚可靠之性表露无遗。画面不作背景，却似于开阔的水田之中，空旷无尽，意境幽远。

关山月《牧牛》

关山月《牧牛》 85×45cm

关山月是当代岭南画派的杰出代表人物之一，也是著名的美术教育家。早年进入春睡画院拜师于“岭南画派”的奠基人高剑父，作品题材涉猎广泛，涵盖人物、山水、花鸟和动物，尤精画梅，素有“当今画梅第一人”之称。

款识

此幅《牧牛》饶有生活情趣，是关山月笔下此类题材较为少见的精品佳作，画面上方一芭蕉从右侧倾斜而入，大叶舒展，粗茎硬朗，淡墨寥寥，形简清雅，自然朴实。其下一童子牧牛，童子头戴斗笠，天真烂漫，一手牵绳，一手举鸟笼，惠风拂面，鸟鸣叽啾，悠闲自得。而水牛俯首迈步，在盈盈的春意中信步而行，造型生动，栩栩如生，看似点染随意，实则笔法古拙，刚劲有力。这是其长期深入生活、观察生活、体验写生的积累，画面中将迎接春天的盼望之情表现得淋漓尽致，无不表现出画家对田园生活的向往。

谢稚柳《荷花》

谢稚柳《荷花》 60×48cm

谢稚柳笔下的荷花风格迥异，多彩多姿，其画荷颇受张大千影响，二人友情颇深，常一起切磋画艺，在艺术上互有交融，而风格气度却迥然有别，著名海上画家刘旦宅曾言：“谢稚柳的荷花凝静含蓄中见潇洒，张大千则是纡徐舒展中见飞扬。大千的花叶婀娜飞舞，谢稚柳的则是端静圆润。张大千的荷花充满富贵气可以比作杨贵妃，谢稚柳的荷花则是舒卷有致，清气可掬，可比作李清照。”

局部

此《荷花》是谢稚柳此类题材的精品佳作，整幅画面构图易工整为不羁，画面上下两端两荷叶硕大饱满，大笔以墨铺地，其上覆于以石青赭石之彩，其间根茎及芦草穿插，画面右侧一白莲花开绽放，其后一株含苞待放，不蔓不枝，高洁清雅，生机盎然，圆笔敦厚，精气内敛。全作骨墨放逸，层次分明，可见其炉火纯青的笔墨功力，于水墨交融之中描绘出一片浪漫唯美的江南荷塘之景。

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