南京经典秋拍 | 揭开藤田嗣治《裸女》的神秘面纱
- 南京经典拍卖
- 2021年12月11日12时
南京经典2021秋季拍卖会
预展时间：2021年12月17-18日
预展地点：南京城市名人酒店4楼、43楼
拍卖时间：2021年12月19日（周日）
拍卖地点：城市名人酒店4楼（中山北路30号）
09:30 | 传世佳酿——陈年老酒
10:30 | 扇赋春秋——中国名家扇面
13:00 | 翰墨情缘——同一藏家 同一上款书画
14:00 | 江山多娇——新金陵画派
15:00 | 丹青集萃——中国名家书画
16:00 | 一代草圣——林散之书画
17:00 | 艺术南京——南京顶级画家
19:00 | 大海航行2021——现当代艺术
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参拍热线：025-83739973
中国书画：13337816040
当代艺术：18551767297
《裸女》
藤田嗣治
布面油画
33×24cm
创作年份不详
19世纪末至20世纪初，巴黎画坛上活跃着一部分不属于任何流派的画家群体，他们来自不同的国家，虽然与传统绘画保持一定联系，但各自都有着鲜明的特色，这一流派在美术史中被称为“巴黎画派”，藤田嗣治（1886-1968）就是其中的一位代表性画家。
藤田嗣治肖像
藤田嗣治的家庭环境优渥，父亲为陆军军医总监，母亲是幕府官宦的女儿，所以从小就拥有良好的教育条件。但他的母亲在其年幼时就已经去世，对母爱的渴望和对女性的幻想，是他后期进行大量女性题材绘画创作探索的重要原因。1905年，藤田嗣治考入东京美术学校油画科，师从“日本近代画之父”黑田清辉。他的老师黑田清辉秉持外光派的写实主义画风，留洋回来之后坚持向青年灌输法国系统的美术教育观念，并主张裸体画创作。早期的藤田嗣治受其一定的影响，但到后来，藤田嗣治也不局限于黑田清辉的创作理念——“将黑色颜料从调色板上排除出去”，他认为黑色也应该在油画中得以运用。
藤田嗣治肖像
1913年，藤田嗣治到达巴黎，自此开始接触到许多前卫艺术，例如毕加索的立体主义，卢梭的自由画风等，这些新奇的创作风格带给藤田嗣治前所未有的视觉体验。藤田嗣治说：“巴黎有着在日本无法想象的绘画自由，亲眼看到了以新的形式毫不犹豫的大胆革命，为年轻的我打开了欢喜和希望的眼界，我决心立刻全部放弃在日本的美术学校学到的印象派画风。”
1920年藤田嗣治在巴黎与友人聚会
在巴黎参加派对的艺术家们中，藤田嗣治是唯一的亚裔
藤田嗣治在巴黎时期一直信奉自由主义，他认为进入美术学院学习是没有意义的。在此期间，他尝试过各种画风，既学习过毕加索的立体主义，创作抒情风格的画，也追随过卢梭的画风，画过一些有寂寥之感的风景画。藤田嗣治还深受印象派画家雷诺阿的绘画精神的影响，试图一洗日本学院派的沉闷和呆滞，绘画风格也从立体主义转向以线描勾勒为主，他意欲将东方精神与西方文化相融合。1917年，藤田嗣治在巴黎歇龙画廊举办了首次个展，展出一百余幅以线描为主的水彩画，这一时期正是藤田嗣治早期画风的重要转型阶段。
《La Vie》
藤田嗣治
1917年
到后期，藤田嗣治借鉴浮世绘的创作技法，勾勒人物眉眼，使用有“面相笔”之称的长毫笔在乳白底色上勾勒出淡淡的墨线，有时还会使用金箔等日本绘画材料，使得日本传统绘画工具的运用自始至终贯穿他的绘画生涯。藤田嗣治作品中的那些饱满连贯、富有弹性的线条，体现出浓郁的东方韵味。
藤田嗣治作画图片（运用长毫笔）
同一时期“巴黎画派”大部分画家作品的表现力大于技法，而藤田嗣治更愿意在技法层面花功夫，他把制作与技法视为其艺术命脉。曾经有修复专家对藤田嗣治的创作过程进行还原，首先在画底表面均匀抹上一层滑石粉，如此一来，再画出的墨线会变得更加流畅，画面残留的滑石粉还会提高画家运笔的自如度。滑石粉的运用，使得画面变得更加通透，涂料的笔触纹路和麻布的纹路完美融合，才会产生如此细腻的画面感。藤田嗣治用滑石粉将材料更好地衔接在一起，弱化了颜料本身的亮度，得到一种高级的哑光感，也使得线条表现更加灵动，细节的处理更加自然。
《新信徒》
藤田嗣治
1917年
材料的多元化与表达的个性化是藤田嗣治绘画的主要特征，东西方技术和材料的结合运用是造就他画面独特性的重要原因，他的艺术是没有拘束和规则的自由创造，开启了一种对于新的绘画创作方式的思考。
这幅作品展现的是一位平躺于床上的女性裸体，曼妙的身姿配以优美的曲线，突显出女性独有的典雅和平静。背景上借鉴了野兽派马蒂斯对室内装饰极具表现力的创作手法，采用较为温和的色彩，使作品更富现代感。在藤田嗣治1922年的代表作《裸卧的吉吉》中，背景处理也与这幅作品类似，相对抽象，画中以人物为画面主体，背景只是次要。
《裸卧的吉吉》
藤田嗣治
1922年
1920年是藤田嗣治“乳白色肌肤裸女系列”的开端，根据人体颜色来看，这幅作品很可能为1920年之前创作。从画面右下角的签名来看，他的签名是由竖写的“嗣治”和横写的“Foujita”组成，这种签名习惯最早出现在1918年创作的《持花少女》上（此观点来源于袁悠然、徐泳霞《从签名管窥藤田嗣治画风嬗变》一文）。藤田嗣治初到巴黎，也就是1914年至1917年间，他创作的许多立体主义风格绘画上使用的都是“T.Foujita”或“Foujita”的签名，带有明显的西方特征，直至1918年之后才加上“嗣治”二字，东西方文字组合的形式表现了他身为东方人的文化自信。
画面右下角签名
根据签名组合和画面内容来看，竖写的“嗣治”加上横写的“Foujita”的签名组合，是藤田嗣治在1918年后开始启用，而1920年之后他以白色肌肤的裸女为他的主要创作特色，此幅绘画裸女肌肤颜色为肉色，所以应在1920年之前。综上，笔者推测这幅作品的创作年代可能在1918年至1920年之间，该作品年代推测还有待进一步学术考证。如果是这一阶段的创作作品，那么正是藤田嗣治的重要转型期，在此期间他完成了自己华丽的蜕变。1919年，他有6件作品入选了巴黎的秋季沙龙展，1921年，他的另外3件作品引起当时巴黎画坛的轰动，成为关注的焦点。自此之后，藤田嗣治确立了自己独特的画风，展现了东方艺术家的创作力量，在欧洲美术圈开辟出一条崭新的艺术道路。（完）
文/李熙萌
南京经典2021秋季拍卖会
南京经典2021秋季拍卖会将于12月17日至19日在南京城市名人酒店隆重举行。
届时将隆重推出《大海航行2021——现当代艺术》《一代草圣——林散之书画》《江山多娇——新金陵画派》《艺术南京——南京顶级画家》《丹青集萃——中国名家书画》《翰墨情缘——同一藏家 同一上款书画》《扇赋春秋——中国名家扇面》《传世佳酿——陈年老酒》等专场，拍品纵古贯今、中西合璧，齐聚南京经典秋拍，为大家带来一场艺术盛宴，以惠藏家。
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