海派嘉话 | 诗画本一律，当杜诗遇上陆俨少

上海嘉禾拍卖
2022年6月08日04时

759年，安史之乱爆发四年后，杜甫弃官入川，历九载。

1937年，七七事变爆发，陆俨少携家避难西南，寓八年。

时隔千年，两个孤独的灵魂，在巴山蜀水间相遇。自此，一部杜诗伴了陆俨少一生。

陆俨少画了一辈子的“杜甫诗意”，从早期的工缜秀润、中期的浑厚犷放，再至晚期的粗疏漫溢，倾其一生，缔造了独属于他的“杜甫诗意王国”。

杜甫（712～770)，字子美，祖籍襄阳，出生于河南巩县，在中国古典诗歌中的影响非常深远，被后人称为“诗圣”，他的诗被称为“诗史”。与李白合称“李杜”，是唐代伟大的现实主义诗人。

陆俨少（1909~1993），名砥，字宛若，上海嘉定南翔镇人。1927年从王同愈学习诗文、书法；次年从冯超然习国画。工诗文，善书法，尤精山水，开创了雄秀跌宕的“陆氏云水”，为一代艺术大师。

如果没有遇见王同愈，陆俨少大约不会走上“中国最后一位传统文人画家”的道路，也就不会与杜诗有如此深的羁绊。

▲ 王同愈（1856~1941）

自18岁始，陆俨少跟随王同愈学诗文。王老先生是前清翰林，十分注重个人的学识修养，他给陆俨少带来的最大影响是，养成了“白天作画、晚上读书”的习惯。

王老先生说我应该在年轻时多读些书，我就每天晚上读杜诗，对旁的诗家，都是读选集，惟独杜集，最为心爱，故通体读过一遍。

▲ 陆俨少，1931年肖像

年少的陆俨少不仅好读杜诗，学诗也启蒙自杜诗。

先师王先生教作诗宜从五律入手，遂以杜诗《游何将军山林十首》为范，仿作游黄氏园林五律十首，颇得前辈赞许，窃窃私喜，学之弥勤。

自那时起，陆俨少的内心便种下了杜诗的种子，只是还没人预料将来会结出怎样的果实来。

1937年，宁静的山隐生活被炮火打破，拒为日寇顺民的陆俨少携老扶幼，以及尚在孕期的妻子加入了西迁大潮，一路风餐露宿，颠沛流离，像是流亡的鸟儿般，辗转偭州、南昌、九江、汉口、宜昌等地，最后栖息于重庆。

▲ “七七事变”后的难民与西迁大潮

只有那本钱注杜诗，一直伴随他左右。人生中第一次离开江南的烟雨的陆俨少，望着眼前的蜀中盛景，“星垂平野阔，月涌大江流”、“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”等一句句杜诗都似活了起来，其中“景语”，一一化成陆氏眼中的“情语”，他在《自叙》中这样回忆道：

我入蜀前行李中只带一本《钱注杜诗》，闲时吟咏，跳望巴山蜀水，眼前景物，一经杜公点出，更觉亲切。城春国破，避地他乡，剑外之好音不至，而东归无日，心抱烦忧，和当年杜公旅蜀情怀无二，因之对于杜诗，耽习尤至。

▲ 巴蜀山水旧影

无独有偶，陆俨少和杜甫都深受肺病之苦。杜甫一生贫病交加，患有消渴与气喘。而陆俨少早年就曾感染风寒，种下了气喘病根，此后时有发作，不甚悲苦。

此时展卷杜诗，千年前杜甫的喟叹如回音般唱响，“老病巫山里，稽留楚客中”、“肺枯渴太甚，漂泊公孙城”、“江涛万古峡，肺气久衰翁”……陆俨少对杜诗的感悟早已超越了头脑，真切地蔓延至他的每寸肌肤。

▲ 1980年，陆俨少第二次到浙江美院任教时，泛黄的《教职工登记表》上，“健康状况”一栏填着“患有肺气肿、哮喘”。

如果说年少的陆俨少喜爱杜诗是出于他的辞藻文采，他直抒胸臆的情怀，那么此时的陆俨少对杜甫则更多了份惺惺相惜。

同样的入川经历，同样的哮喘折磨，同样的战火纷飞、颠沛流离，陆俨少在杜甫的诗歌中找到了深深的共鸣，他对国破家亡的悲恸，对民不聊生的忧心，对不做顺民的坚守，仿佛都在千年前借杜甫的笔说尽了。就此，他彻底被杜甫的诗文和人格魅力所折服，盖因这本杜诗，他见了天地，见了众生，更见了自己。

▲ 晚年仍手不释卷品读杜诗的陆俨少

带着一本杜诗，陆俨少踏上了重庆的土地。就这样，两个同样饱经摧残仍坚强不屈的灵魂，隔着时间的长河，在川蜀大地上相遇了。

▲ 陆俨少，上世纪40年代

可以说，“杜甫情结”催生了陆俨少诗画并融的创造力。相较于婉约的词境，陆俨少刚直的秉性表现在笔墨上，更倾向于境阔的诗境。他说：

我好杜诗，更爱蜀中景物，二者天下无双，堪相匹配，遂多画杜陵诗意图……自来唐诗以李杜为极则。李豪放而杜沉郁，各擅胜场，我禀性近杜，又八年抗战，流寓四川，与杜公九载巴蜀，天涯羁旅，忧国怀乡，出处相类，心情无二。故所创作，题材取杜为多。

▲ 上世纪40年代，重庆市长江沿岸的居民区

杜诗与陆俨少，有种天然的相亲。撇开这些不谈，杜甫极擅长用动态词，杜诗中的动态美与中国画构图的取“势”不谋而合。“江湖深更白，松竹远微青”，“锦江春色來天地，玉垒浮云变古今”，“蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒”……陆俨少选择这些诗句并非偶然，他从杜诗中读到了动态之美、空间之美，而这无疑启迪了他的山水画创作。

平日诵读杜诗时，陆俨少总是有心将适宜入画的诗句篇章摘录下来，于创作前反复吟咏构思，待丘壑内营，胸中山水可化为手中山水，乃铺纸挥毫写就。

▲陆俨少《杜陵诗意图》 1991年作

成交价：RMB 4,600,000

上海嘉禾2013年春季拍卖会

自流寓西南，陆俨少就开始将自己的生命体验与杜甫诗歌融合为一，一张张杜甫诗意图诞生了。

1950年，陆俨少绘《杜陵秋兴诗意图卷》，共八段。自此打开杜诗创作之门，一发不可收拾。

1957年，绘《杜甫诗意册》，共十二张。

1958年，绘《杜陵诗意图》，共十二张。

1959年，绘《杜甫入蜀诗意册》，共十二张。

1962年，为纪念杜甫诞辰1250年，绘《杜甫诗意百开册》。

1966年，绘《杜甫诗意册》，共二十开。

1991年，陆俨少行近暮年，仍绘有《杜甫诗意册》，共十二张。另有《杜甫诗意图》。

一部杜诗，让陆俨少卧游了一生，也痴画了一生。

历代以来，以杜诗入画者不在少数，上溯南宋赵葵、明董其昌、程嘉燧、唐六如、文伯仁、谢时臣、宋懋晋、陆治、宋懋晋，下迄清代王时敏、王翚、石涛等，皆绘制有杜陵诗意图。但从未有一人如陆俨少般，对杜甫诗意画的创作达到几近痴迷的状态。

▲ 陆俨少创作留影

陆俨少画了一辈子杜甫诗意画，前后不下千幅。题材以山水为主，涵括了几乎所有如立轴、册页、手卷、扇面在内的艺术形式，画法遍历工笔、写意、水墨、浅绛、青绿等，堪称一部杜甫诗意山水画的百科全书。

其中最为旷古烁今的，要数陆俨少的《杜甫诗意图百开册》。这部巨册创作于1959年，历经抄走后又归还、散失后再补画，几经波折，前后历时将近四十年，直到1989年方告完成。

▲2019年 “陆俨少杜甫诗意画专题展”现场，以复制品形式陈列《杜甫诗意百开册》

百开山水册，画史上前所未有也。唐寅、新罗虽曾画有百幅的册页，但集合了山水、人物、花鸟等类。册页的特殊性要求必须幅幅有新意，方不致令览者意倦，且逐幅有引人入胜之妙。故而一部全是山水的册页，要想出新，更是极不容易。郎绍君先生曾这样评价：

陆俨少先生画这个《杜甫诗意百开册》，恐怕是空前绝后的。虽说是从每首诗里选取不同的意境，但要创造100种境界，而且不重复，确实很难。仅这个百开册就足以令他在美术史上不朽。

▲ 《杜甫诗意画百开册》局部

陆俨少的《杜甫诗意百开册》，以一百张作品集中表现杜诗，张张不同，篇篇有新。该册完整集合了陆俨少早中晚年的山水面貌，从中可见他早年的缜密娟丽、神韵流动之感、中年的浑厚苍润、犷放简约之气象，与晚年变法后的粗疏漫溢、荒率颓唐之韵。它更像是一个长着生命线的注脚，生动地见证了“陆家山水”的雏形、发展与成熟。

《杜甫诗意画百开册》节选，滑动查看更多

“文革”后，借由中央美院的展览效应，煌煌巨制《杜甫诗意百开册》令陆俨少名气大振，尤其获得了很多北方画家的由衷钦佩，他的影响力也由此逐渐覆盖全国。改革开放后，书画拍卖逐步盛行，2004年春，这件陆俨少的《杜甫诗意百开册页》以6930万成交，创下了当时世界拍卖市场上的中国书画最高拍卖纪录。2004年，也由此被国内外媒体称为“拍卖界的陆俨少之年”。