Poly-Online丨尘世如梦——日本浮世绘艺术（四）今日20点结拍
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【结拍时间】
6月14日20:00
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歌川贞秀被称为“横滨画的第一人”，他的美人画清新悦目，受到极大关注。这幅《点石灯笼的女子》是他美人绘的代表作之一。画中描绘了一个平民女子正在入夜时分点燃高大的石灯笼。周到的细节和细致入微的人物表情反映了江户时代日本平民的生活习俗，受到师傅歌川国贞的影响，人物造型也是“国贞式”的体长足短的“猫背猪首”样式。贞秀的美人画极具生活气息，与前辈鸟居清长、喜多川歌麿等人的典雅风格不同，更贴近平民审美趣味。
胜川春章是浮世绘早期胜宫川春水一派，是宫川长春的学生，后凭借自身天赋和巧妙的画法将“宫川派”艺术改进并发扬出不一样的风采，于是开宗立派，成为胜川派创始人。胜川春章门人中，有一人后来将浮世绘艺术带出日本走向世界，那就是曾自号“胜川春朗”的葛饰北斋。此幅《商贾的妇人》中，妇人的服饰已由“宫川派”中的宽大华服变为更加凸显身材高挑的修身和服，同时图案也更加的典雅细腻。此外画中女子的发型也发生了变化，侧边的发饰没有那么下垂，发髻变短变直，使得女子的面容更加精神爽朗。此外，在人物外，春章还描绘了屋中的形态，并细致的绘画出窗外的山水，石头，岩石等点缀之物，这个特点是沿袭狩野派而来，使得画面精致而富有情节性。
中秋圆月之下，浅溪淙淙。微风拂斜了一丛丛细弱的秋草。手里端着香盒的少女，身体前倾跪坐的稍年长的女性，华服着身手扶立柱的美人立在画面中央；三美人姿态各异但目光都向着明月。此时的日本正经历着比往年更早的梅雨，闷热潮湿之中，展开此作，感受到一丝来自江户时期的清凉秋意。
与周延同时代的美人绘画师不在少数，但像周延一样笔墨精妙的少之又少；他们的作品往往不能够准确描绘上流女性的常活，禁不住推敲，想必他们是将在烟花柳巷里所见的妩媚融入笔尖，使得日后即使是不了解日本历史文化的浮世绘爱好者也能觉出一丝不和谐，或者说是艳俗。周延作为武士阶级出身，有机会接触到上流社会之人。他将自己所见的贵族女性的生活记录在一篇篇浮世绘作品之中。本作虽题为“富家之別莊”，但从画面中寻不得特别高调显富的元素——中国样式的猫脚台不是漆器，盆栽花瓶不是华丽的萨摩烧，壁龛也是最基础的设计。乍一看，实在看不出“富家”富在何处。实际上，江户时代幕府推动“禁奢令”，其中条项规定复杂，归根结底就是禁止奢侈。简单清雅的装潢受到富裕阶层的广泛应用，所以周延所描绘的这件作品是江户时代真真正正的富家模样。值得提的是，壁龛中挂有幅鲤鱼立轴，竟带有落款“应举”（日本江户时期画坛名家圆山应举，圆山四条派始祖）。带落款的挂轴在浮世绘中十分罕见，周延在此作中低调插入一件大名家的作品，以此来衬托富家不凡的收藏趣味。
对于季节的敏感和关照，在日本艺术中多有呈现。一如本作的细节——灯笼上绘制的丝瓜（7～9月成熟）和菊花表明时节正当秋日。左图画面的一轮满月想必是十五的月亮吧。长方形的画面中，露台斜向延伸，将画面分成两半三角形，一半夜景，一半美人；而三美人的位置关系也形成一个三角，三人相对而席，乐声向庭院散去；园中一汪浅池叫玉盘照得发白，佐以月秋三曲，百年前的清凉透过画面扑面而来。
此初刷作存世稀少，并且不存在后刷版本。可以发现作品上没有来自“渡边”的出版商印，但参考不同版本的图录后发现有所记载的此作上均无出版商印章。
北斋对于寻找新的艺术技法和灵感充满热情，也尝试过各种各样的西方技法。通过对西洋画的不断探索，成就了《东海道四谷十二社》这幅杰作，而这幅画也被认为是葛饰北斋结合东西方绘画技法最为出色的风景版画。这幅画别具一格的对比构图应该是从法国画家普桑的风景画中获取了灵感，但是其线条与风格仍旧是东方式的。画面在光影对比和透视的技法上十分精致严谨，而且，在画面左上方的横式署名，也会让人很自然地联想到西方绘画。这部作品是由高见泽木板社制作，复刻世家大师高见泽忠雄监修的版本，画面右侧印有“高见泽忠雄”印章，十分珍贵。![]()
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