周春芽作品专题重磅呈现丨中国嘉德2022春拍
- 中国嘉德拍卖
- 2022年6月02日06时
在纷杂的当代艺术领域，周春芽是一个独特样本。他跨越了二十世纪七十年代末至今的众多艺术潮流，却总游离在各种浪潮之外。自成一格的独特魅力，令他超越潮流起落的局限，反而历久弥新。从早期的“藏族系列”及至“山石”、“绿狗”、“桃花”再到“园林”，周春芽的艺术在五十年来不断变化，但不变的是完全忠实于生活真实感受的诚挚之心。
本次春拍，中国嘉德二十世纪及当代艺术部带来周春芽不同时期的5件精彩力作：承前启后，接续藏民系列辉煌的《屹立》、集“山石”系列之大成的《中国风景》、“红人”系列的开篇之作《生活像花儿一样美丽》，以及千禧年后独具面貌的《绿狗系列》和《太湖石》，共同演绎出周春芽的创作脉络。透过不同的创作主题，揭示出艺术家从传统与历史中寻求观念突破的路径思考。
承先启后的“藏族系列”力作
Lot 1737
周春芽 屹立
1991 年
布面 油画
145×112 cm
发表：
《艺术与市场》，湖南美术出版社，长沙，1991年第5期，封底
《当代中青年美术家周春芽》，四川美术出版社，成都，1992年4月，图版第35页
在80年代以《藏族新一代》、《剪羊毛》与《春天来了》成名后，藏区肖像就成为周春芽艺术的一个重要标识。此件《屹立》创作于周春芽回国之初的1991年，整合了艺术家80年代藏区创作的所有阅历，承前启后。画中一位藏民男子背身傲然挺立，虽无五官的描写，但发丝、藏民特有的黝黑肤色、发型与饰品皆以快笔绘出而无遗漏。周春芽扩充了身躯与臂膀的比例，使得男子更显魁武伟岸，加强了男子饱尝风霜艰苦，负重屹立的形象。
周春芽《山石与烟云》局部 2003年作
除了立意高远，本作在绘画技法上也十分突出，周春芽用笔如刀，以表现主义的笔触和肌理，将藏袍表现的如同山峦迭障，衣褶如同岩石峭壁，将平凡人物的形象与大自然结合，营造出山岳般的庄严，也为其后的“山石”与“中国风景”系列埋下了伏笔。
集山石之大成的“中国风景”
Lot 1736
周春芽 中国风景
1994 年
布面 油画
100×80 cm
说明：附北庄艺术出具之艺术家亲签作品保证书
藏族系列之后，周春芽逐渐走向更具表现性的艺术风格，他在传统绘画中找到新的灵感，将八大、石涛、髡残等人的笔墨意趣融入自身的油画创作，并在“石头系列”等作品中发展出独有的个人风格。
创作于1994年的《中国风景》正是周春芽早期“石头系列”的重要代表，由现藏家珍藏25年之久，此前从未出现过拍场，甚为难得。作品取材传统山石草木，再现了一幅生动的“松石山花图”，画面中盘虬卧龙的树木上一朵蓝色云气喷涌而出，顶部红云妖娆似花，明亮的色彩与一旁的植物形成鲜明对比，形成一种突兀的存在感。这幅画将传统的书写语言与充满爆发力的笔触、肌理结合起来，形成了一种斯文与爆发力同生共存的风格特征，唤起了一种充满兴奋与感性的视觉感受。
《中国风景》整件作品透出一股静妙之气，是周春芽同期石头系列中元素极为丰富，笔墨意趣全然畅游于笔端的逸品。周春芽以丰富的细节和肌理置换了传统笔墨柔淡纤弱的质地，以繁复错落的体积结构改变了文人绘画扁平的视觉特性，从色彩到构图均给人鬼魅奔放之感。
“红人”系列开篇之作
Lot 1738
周春芽 生活像花儿一样美丽
1998 年
布面 油画
150×120 cm
发表：
《花间记》，四川美术出版社，成都，2007年2月，第25页
《周春芽》，东八时区，北京，2010年，第289页
展出：
“新界面3—搜索未来”，2007年9月6日至9月16日，红桥画廊，上海
“周春芽艺术四十年回顾展”，2010年6月13日至23日，上海美术馆，上海
1997年，“绿狗”横空出世，一下拉近了周春芽与当代艺术的距离，更突破了他对常规色彩的感知。而挣脱了枷锁后，周春芽笔下的艺术符号开始井喷式地增加：“绿狗”、“瓶花”、“红人”等等，几个系列同步并行。1998年创作的《生活像花儿一样美丽》即是周春芽这个时期最值得关注的作品之一，它不仅是“红人”系列的开篇之作，也总结了艺术家在20世纪90年代的所有风格实验。
（左）周春芽《生活像花儿一样美丽》局部
（右）扬无咎《四梅图卷》局部 南宋 故宫博物院藏
画中心一对红色男女紧紧拥抱，而与人物强烈动势相呼应的，是旁边一支由盆中生发而出的墨梅，花卉形态取自南宋扬无咎的《四梅花卷》，流畅的线条大大强化了画面的节奏。对角线式的构图透视明确，淡墨刷出的大面积留白释放着十足的中国化情调。红人则不拘泥于面目细节，整体施以轻盈的桃红、粉绿，色彩搭配与千禧年后的绿狗、桃花如出一辙，是极少带有绿色的“红人”作品。
剥除所有掩饰皮囊的“红人”，无疑是周春芽突破“禁忌”，直面“人性”本质的宣言。艺术家在本作中带有大写意魅力的精炼笔法超越了外在形式获得本质的共鸣，突破常规的色彩更是夺目点睛，至今看来仍旧张扬着先锋的刺激。
“绿狗”的欲与力
绿狗的原型是一只名为黑根的德国牧羊犬，从九十年代初便与周春芽相伴，并成为他画中的主角。1999年，黑根病死，周春芽难过之极，自此之后的“绿狗”也转变为一种观念符号，承载了周春芽的理念之变。
Lot 1623
周春芽 绿狗系列
2003 年
布面 油画
114.8×90 cm
创作于2003年的《绿狗系列》中，周春芽描绘了一条坐着的绿狗，笔触充满迅疾的运动感和晕染效果，逸笔草草，却获得了填满我们想象空间的丰富性。相比此前通体绿色的同系列作品，《绿狗系列》的特别之处在于周春芽强化绿狗四肢、前胸等处的猩红色，强化了动物身体的原始能量，与周春芽笔下流着血的“太湖石”如出一辙。艺术家曾经说过，如果“绿色是宁静的、浪漫的、抒情的”，那么“绿色的狗”就“包含了爆发前的宁静的意境”，暗示了“现在人的孤独和人与人之间的危险”。
返璞归真“太湖石”
Lot 1624
周春芽 太湖石
2004 年
布面 油画
100×80 cm
发表：《周春芽》，东八时区，北京，2010年，图版第451页
说明：附北庄艺术出具之作品保证书
不同于2000年前后油画“太湖石”的浓艳厚重，2004年的《太湖石》展示了周春芽以传统水墨思维描绘太湖石的尝试。画中丰富的灰调子和阴影效果表现出太湖石的复杂结构，如水墨质感的薄涂油彩带出画面的浮雕感，配合背景大面积的留白，表现出画面的“起伏跌宕”势态。在周春芽崭新的诠释下，太湖石具备了现代艺术的抽象、表现性元素，观众也能透过此作品，从形式美、抽象墨韵的角度重新认识中国传统艺术。
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