龙案珍玩｜清代宫廷瓷质文房具珍粹

华艺国际拍卖
2022年5月22日07时

满清入主中原后，从康熙皇帝开始尊孔崇儒的文化政策，确立程朱理学为官方哲学，扩大科举名额，编修书籍，其中《康熙字典》，《古今图书集成》等60余本颇具名气。而康熙本人也广泛学习汉文化，诗文礼仪，诵习经书，风气扩展至贵族与官员间。在此宽松的文化氛围中，清代王公贵族文人雅士对文房具的需求日渐兴盛。康熙以后的帝王也在此背景中，日后也是文采奕奕，能書會畫。

自康雍时期始，社会稳定、经济繁荣，贵族文人对艺术有所追求，文房用具除了具有实用性，还具有把玩性、陈设性，成为名副其实的文玩。清代皇帝们喜欢艺术创作，文房用具更是他们案几上必不可缺的日常工具，自然成为他们的创作题材，创造成他们喜爱把玩欣赏的艺术品。

清代皇帝对设计瓷器等艺术品情有独钟，在康熙设立御窑厂和造办处等专门为制作宫廷器物的官署。康熙皇帝对文房用瓷极为重视，他派出臧应选，郎廷极至景德镇督造各色运用文房瓷，而当中最具代表性的创作便是一套八种常见器型组成的文房具——后世称其为”八大码”。

“八大码”，一般都认定是“太白尊”、“苹果尊”、“莱菔尊”、“菊瓣瓶”、“蟠螭瓶”、”柳叶瓶”、”铜锣洗”、和”印盒”八件为一套，常见有施豇豆红、天蓝釉，青白釉等。本次香港华艺拍卖中有两件典型的康熙八大码中的水器。

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清康熙天蓝釉苹果尊“大清康熙年制”款

H：6.5cm

来源：

1. 香港苏富比2013年10月8日，编号3117

2. 香港苏富比2003年10月26日，编号64

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本品通体施「天蓝釉」，淡雅匀净犹如碧空之色，可与同時代名品「豇豆红」比肩，此器胎体厚度适中，曲线优美且利於使用，显示了官窑设计理念。圈足修削俐落，胎质硬朗且细腻洁白，表明胎土淘洗精良。书《大清康熙年制》三行六字楷书款，笔道遒劲，青花发色沈静。其上罩以「浆白釉」，更衬托官款俊秀端庄。

小尊观之宛如一个娇嫩新鲜的苹果，可爱至极。釉面肥腴温润，呈色匀净淡雅，无瑕柔润，与小巧简美的器形相称，体现了单色釉瓷追求形色相合、以雅为尚的艺术造诣。实为一件难得的文房佳器。此类苹果尊应是宫廷书斋文房用具，烧造量极少，康熙以后鲜有制作，传世稀少，民国时已成为收藏佳品，时至今日此品相完整者，则尤显珍贵。

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康熙白釉刻云纹马蹄尊《大清康熙年制》款

高：8 厘米

来源：John Sparks Ltd.（标签）

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此式水盂属康熙御前文房清供，其造型精巧，小口扩底，形似马蹄，故又称为「马蹄尊」，本品圆唇，直口，斜曲壁，近底处略收束，隐圈足。通体施白釉，釉色乳白亮泽。外壁深刻云纹，暗花清晰，剔刻圆润，形象饱满飘逸。底青花书《大清康熙年制》六字三行楷书款。器形小巧规整，饱满敦厚，白釉肃穆纯净，纹饰精致文雅，云尾洒脱，属景德镇经典纹饰，早于元朝已见。形色完美契合，内敛而蕴含风度，洗练而深沈肃穆。做为水丞，易令人心思宁静澄澈。类似作品所见以豆青为多，如此件白釉则颇为罕见，更添素雅。

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清雍正仿鈞釉海螺型水注

高：14cm

来源：日本私人收藏
参阅： 2008年4月11日香港苏富比拍出仇炎之旧藏 lot2933

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本品通体罩施仿钧釉，釉质丰谟滋润，晕散自然。天青色为地，其上紫红色如山岚云霭，妙曼无垠，呈现云蒸霞蔚之态。底足露胎处涂上黑色护胎釉仿拟铁胎，底部以阴文篆刻“大清雍正年制”款，覆盖酱黄色釉。此器釉色追慕宋时之雅韵，据《雍正纪事杂录》载此类釉色，谓之「天蓝仿钧」或「新紫」，创烧於清雍正七年（ 1729年），为唐英协理御窑厂窑务后恢复的仿古色釉。

笔筒虽小，可鉴人文

笔筒虽小，却是古代文人案头必备之物。自晚明以降，瓷质文房用品逐渐进入文人视野，它与纸、笔、墨、砚等一起成为他们珍赏的雅具之一，出现不少专门的定制品。

乾隆皇帝钟爱诗文创作，自称“文治武功”天下第一人，他除了是中国诗坛作诗最多之人，也下令修撰著名的《四库全书》，印刻《三希堂法帖》等，并且是著名的“稽古右文”统治者，他对艺术品的狂热，从他在各名画古瓷上的大量“涂鸦”御题诗可见，还亲自参与到各种文房艺术品的设计，把自己的诗文书法融入其中。

《乾隆写字像》

乾隆时期，督陶官唐英顺应乾隆的审美，在制瓷工艺上不断突破加上他本人深厚的艺术造诣和高超的制瓷技艺，制造出各类可以以假乱真的仿木纹，仿漆器等极致精巧的创新陶瓷品种，由此用瓷仿制各类竹木材质的文玩满足乾隆皇帝喜好。

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清乾隆唐英制仿石紋釉墨彩「墨池闻香」笔筒

「乾隆年制」、「墨池闻香」、「片月」、「陶铸」款

高：9.3cm

估价：港币1,800,000 – 2,800,000

來源: 巴黎艾德拍賣行，2016年，Lot 50

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该笔筒呈直筒状，浅圈足，器内和外壁及底施仿石纹釉，色彩深淡相宜，纹路舒展相间，绘图如石纹状自然有序，又似行云流水般畅酣。纹理空隙间见洞石之奇谲效果，虽曰人工，宛若天成。外壁一侧提「墨池闻香」四字，首章落「片月」，达点睛之妙又似信手拈来，末钤红彩「陶」、「铸」篆体联珠印。底署「乾隆年制」四字双行描金篆书款。纵观今日公私收藏，一致公认的唐窑自治笔筒，数量稀少，能流通者更甚，而且品相多有瑕疵，若如本品，当为其中之翘楚，此非虚言。笔筒虽小，可鉴人文。以陶人自称的唐英，为宫廷榷陶呕心沥血，每一件作品都闪现他对瓷器的无限挚爱，本品亦然，它承载了一代陶艺大师丰富的内心情感，折射出唐公过人的艺术造诣和清逸脱俗的审美品位，令文人之雅臻于无穷之佳境。

故宫馆藏同类笔筒

“ 陶 ” 、“ 铸 ”是唐英在瓷器上最常用的印章。故宫博物院有同类器型，器身同样以墨彩行书题写七言诗句。唐英本人能文善书，行书尤其突出，上承魏晋、汉、唐、宋之名家，行笔中自然巧妙地融入前人章法，从而创造出自己的体势，形成自己的风格。楷书受清代馆阁体影响较深，规整精工，清秀健俊。其字结体用笔均出於自然，起承转合气韵贯通。洒脱之心情，浸透字里行间。书法笔墨之间，墨色枯湿浓淡之变化，非一般书家所能比。诗文行笔流畅，气韵生动，笔法老到，颇见功力，诗、书、印融为一体，相得益彰。本笔筒整体以诗文作装饰极富有浓郁的文人气息，反映出唐英极高的艺术修养，折射出他丰富的内心世界。

乾隆之后的宫廷文房瓷

在乾隆之后，文房用瓷的纹饰及造型也跟随皇帝的审美而变化，嘉庆帝在乾隆的影响下，对陶瓷颜色和纹饰的喜好与其父亲相似，有时更似有意效仿，但其后的道光咸丰等帝的品味却大为不同，比如道光皇帝崇尚节俭，因此瓷器的纹饰多了几分乡野韵味，题材多为鸟禽花草居多，相比乾隆少了些许诗文书卷气，这也奠定了晚清陶瓷花草风格的主调。

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清嘉庆粉彩蝴蝶瓜靛紋笔盒

高:5.7cm 宽:7.2cm长:16.5cm

估价：港币60,000 - 80,000

來源：伦敦邦瀚斯， 2017年 11月6日，编号 422

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盖盒长方，盖面微凸，子母口吻接，内壁及外底施松石绿釉，外壁通体以绿地粉彩为饰，口沿及腹部遍瓜瓞连绵图，垂垂瓜果挂青黄，各色蝴蝶扑闪其间，瓜果丰硕，枝叶招展，蔓藤缠绕，繁密而不凌乱，工整又不失灵动，寓意“瓜瓞连绵”，是为福寿绵长，子孙绵延之意。外底心以矾红书《大清嘉庆年制》六字三行篆书款。

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光绪御制松石绿地“大雅斋”灵仙祝寿大缸

高: 42cm 直径:47cm
估价:港币100,000 - 180,000

来源：香港私人收藏

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大雅斋瓷器为晚清时期继慎德堂之后最为显赫的堂名款瓷器，其纹饰告别传统官窑常见的龙凤、缠枝花卉题材，代之为各式灵禽花卉，气息隽雅，意境清新，绘画施彩之精，独步一时，为同光御瓷所不能比，故时人陈浏赞曰：“ 大雅斋者，清孝钦后所制品也。以豆青地黑线双钩花者为最多，五彩者亦有之，所绘多牡丹、萱花、绣球之属，豆青地者，横题'大雅斋'三字……” 当中的器物虽多为生活饮食、室内陈设所用，用在桌案上的文房瓷并不多见，但是此次拍品中的一缸亦有为书房内放置画卷用途。从各色慈禧太后喜好创作书法书画，大量作品遗留至今，也可为印证。

本品是为其中珍罕之佳例，器形恢弘，气势雄伟，口沿绘画六组卷草莲花纹，口沿下方装饰一周黄地粉彩回纹，外壁通施翡翠色地，彩绘桃树两株，一株妍花盛放，一株硕果累累，桃枝遒曲多姿，树下水仙吐萼含苞，芬芳荡漾，南天竺数枝横欹而出，结出串串红果，更现灵芝倚地而生，共同构筑恭贺长寿、祥瑞迭现之寓意。纵观全器，最为瞩目之处当为“大雅斋”之红章，其形制颇巨，呈椭圆状，中心留白楷书“大雅斋”，端庄大方，两侧绘画对称海水苍龙赶珠纹。

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