《中国古代书画》日场之绘画佳作撷英（第二辑）丨中国嘉德2021秋拍

中国嘉德拍卖
2021年12月06日06时

Lot968

赵之谦（1829-1884）

花卉图

立轴设色纸本

151.5×31 cm.约4.2平尺

RMB：1,800,000-2,600,000

钤印：赵之谦

题识：金盘者莲金丝桃，南极老人星最高。祈以黄耇非续貂。撝叔记之。

裱边：

（一）撝叔以书法入画，故无俗笔。余曩在粤中藏其作甚多，此为中年之笔，真迹也。壬子（1972年）冬，陈子和观后题记。钤印：陈子和、百叶馆

（二）悲盦所作，类多写生，设色之淡雅，运笔之厚重，无出其右者。壬子初冬，高逸鸿拜观并识于兰香馆中。钤印：逸鸿之印、临安高氏

鉴藏印：陈子和之章

著录：

1.《悲庵剩墨》（第二集），绘画之部一册，1918年版。

2.《近代名家画选集》（第三集），9页，台湾，中华书画出版社，1975年3月版。

说明：

1.陈子和（1910-?），广东顺德人。工书，擅画，善诗文，富收藏，精鉴赏。画以松柏名于时，后致力蕉石。

2.高逸鸿（1908-1982），浙江杭州人，善花卉、翎毛、草虫，入西泠书画研究社。请益于徐悲鸿，后又与来楚生、白蕉、唐云等组织“天风书画社”。1949年后渡海赴台，蒋经国尝随其习画。

赵之谦《花卉图》（局部）

赵之谦天分极高，青年时代其书画篆刻已自成一格极为成熟，作画好写生，以目中所见之动、植物入画，类多古人所无者。此图画金盘莲、金丝桃、狗尾草，皆凡卉凡草，古文人画家罕以入画之物。然撝叔以淡逸之笔，洒落写出，参差适宜，粗细相间，色墨错杂，平凡中颇显奇致。金盘莲之花实、二杆直上，造境极险，右以一行浓墨破之，立现疏密倚侧之变化，化腐朽为神奇，而不着刻意造作之痕迹，故佳。从其款字看，当是三十余岁四十前所作。此后他赴江西编纂江西通志，并三任县令，便极少作画，实美术史之一大憾事。撝叔画传世极少，此作为其可靠的佳作，识者勿忽。

赵之谦《花卉图》（局部）

Lot966

任颐（1840-1896）、

尹铨（清同治-光绪间，19世纪）

花鸟人物

成扇设色纸本

同治辛未（1871年）作

18.5×52 cm.约0.9平尺

RMB: 150,000-250,000

题识：

（一）梅溪仁兄大人雅正，同治辛未浴佛日写。伯年任颐。钤印：任颐印（参见《中国书画家印鉴款识任颐》7印，306页）

（二）梅溪一兄大人雅正，辛未六月小霞尹铨时客海上。钤印：小霞

鉴藏印：育纶心赏

说明：

1.尹铨，字小霞，吴县（今苏州）人，父尹崐。承家学，工人物，尤善写照，仕女尤妙，深得费家法度。

2. Lots965、966、1097、1155为同一藏家珍藏。

Lot967

任颐（1840-1896）

花鸟二帧

镜心设色纸本

丙戌（1886年）作

24×34.5 cm.约0.7平尺（每幅）

RMB：200,000-300,000(2)

钤印：任伯年（参见《中国书画家印鉴款识任颐》14印306页）

题识：（一）（二）光绪丙戌，山阴任颐。

展览：“青青子佩—名国美术史的再发现孙佩苍及其收藏”，中国艺术研究院中国油画院，2014年。

出版：《青青子佩——民国美术史的再发现孙佩苍及其收藏》，134页，翰海当代艺术中心，2014年。

说明：此作为孙佩苍旧藏。孙佩苍（1890-1942）又名孙沛苍，籍贯辽宁沈阳。曾任驻法公使、东北大学教授、中法大学校长、西南联合大学教授等职，被聘为国民参政会第一、二届参政员。1920年11月7日作为华法教育会第十五届197名赴法学生之一员，以教育视学身份留学法国，同行者有周恩来。在巴黎市郊郭伯郎学校学习法语和绘画后，考入巴黎国立美术专科学校绘画科。与徐悲鸿等人结为好友，成立“天狗会”。孙佩苍在旅欧期间搜购了大量西洋美术珍品，试图写作《世界美术史》一书，被誉为“民国的传奇，画界的美谈”。同时又与民国当时重要中西画家相交往，在国内也收集了徐悲鸿、吴作人、张大千等名家之作。

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Lot953

吴大澂（1835-1902）

野亭消夏图

镜心设色纸本

61.5×129.5 cm.约7.2平尺

RMB：600,000-800,000

钤印：愙斋、吴大澂印

题识：水亭入夏薰风来，镜里朝花开高下。梧桐脱叶属秋至，篮輿寻僧灵隐寺。深洞老猿呼不应，和得宾王旧诗句。玄冥剪水落九天，孤山突若银螺然。王骢驼醉探春去，红椒已破疏篱边。恍疑江山驾山来，万顷银涛涌城阙。空青点云碧痕湿，方渚取月寒光流。匡庐老人在何许，似觉领首相迟迟。佳峰棱棱铁钩锁，寸树点点同浮沤。曾在虞山故家见石谷子有此本，背拟其意。愙斋吴大澂。

吴湖帆鉴藏印：先人真迹湖帆嗣守

Lot950

周镐（清嘉庆-道光间，18-19世纪）

翠岩山居图

立轴设色纸本

甲子（1804年）作

202.5×99.5 cm.约18.1平尺

RMB：200,000-300,000

钤印：周镐之印、子京、放情丘壑

题识：甲子秋日法石谷老人意，子京周镐。

出版：《杨启霖收藏中国绘画》，28页，亚洲文明博物馆（Asian Civilisations Museum），2000年。

说明：新加坡“袖海楼”旧藏。杨启霖，新加坡著名实业家、鉴藏家，“袖海楼”主人。嗜书画，好收藏，所藏皆精。

Lot1012

陈撰（1678-1758）

墨兰

立轴水墨纸本

己巳（1749年）作

106×25 cm.约2.4平尺

RMB: 80,000-120,000

钤印：撰（参见《中国书画家印鉴款识陈撰》3印，1080页）

题识：山窈窕兮崇深，水濛纷兮清泚。若有人兮岩阿，姱好修兮独处。山气郁拂兮山石嵚嚱，麏麚昼实兮猿狖夜嗟。风浏浏吹佩，露湛湛兮沾衣。资蓬茅兮靡靡，遗馨香兮若委。想夫君兮未来，纫芳纕兮纚纚。岁既晏兮时已央，虽委绝兮久弥光。睇湘君兮南浦，怀洛仙兮未忘。己巳冬至玉几。

鉴藏印：王力、问梅珍藏

说明：“问梅珍藏”或为鲍逸藏印。鲍逸（清）字问梅、涂生，号南野老人，浙江钱塘人。好文工书，善画梅，尤精刻印。富收藏，藏有苏东坡读书堂铜印。著有《拜苏室座右铭》。

Lot1029

张炜（清康熙-雍正间，17-18世纪）

人物册

册页（十开）设色绢本

21×24 cm.约4.5平尺（每幅）

RMB：180,000-280,000(10)

钤印：张炜、赤城

题识：头脑冬烘爱黑甜，饭余忽忽睡魔渐。蒙童镇日藏迷闹，犹向人夸馆课严。壬戌夏六月芝瓢戏写，时年七十有一。

说明：张炜，字赤城，一作赤臣，号芝瓢，嘉定（今属上海市）人。师事锡山华封，花鸟有生态。亦工人物，并善山水，笔法近宋旭。篆书入古，亦能分书，许国炳尝师之。与周璕相熟。著有《芝瓢吟草》、《赤臣诗存》。

Lot897

康涛（清雍正-乾隆间，18世纪）

人物故事图

册页（十六开）设色绢本

戊寅（1758年）作

26×19.2 cm. 约0.4平尺（每幅）

RMB: 35,000-55,000(16)

钤印：石舟

题识：戊寅春暮天笃山人写。

程璋题跋：紫凰天吴纹绉，好似河图拆绣。俪白妃青成墨薮，谢镌文雕镂，又如雉窜文囿，五采居然匝就。净几朗窗，玉义初展，披华启秀。调寄洞天春，题破楼醉锦集画册，新安程璋瑶笙甫。

题签：康石舟写古事迹十六帧。癸丑冬日，竹君。

鉴藏印：程璋审定、瑶笙珍赏

著录：

1.《中国古代书画目录》第三册，99页，沪1-3941，中国古代书画鉴定组编，文物出版社出版，1987年。

2.《中国古代书画图目》第五卷，466页，沪1-3941，文物出版社，1997 年。

3.《中国古代书画鉴定实录》第三卷，1531页，劳继雄著，东方出版社，2011 年。

4.《宋元明清书画家传世作品年表》，710页，刘九庵著，上海书画出版社，1997年。

说明：

1.上海博物馆退赔。

2.海派名家程璋旧藏。程璋（1869-1938），原名德璋，号瑶笙，原籍安徽新安，移居江苏泰兴，后寓上海。早年为学徒，后从杨润之习画。曾执教常州艺术学校，上海中国公学、苏州草桥中学及北京清华大学。

3. 康焘为清代雍乾时期画家，一生以孝闻名乡里，精工人物绘画，兼善山水花鸟。《人物故事图册》原为海上画家程璋所有，后入藏于上海博物馆，并先后四次著录于《中国古代书画图目》与《中国古代书画鉴定实录》等权威出版物中。康焘存世作品不多，精工册页尤少。此作与市场所流通的绝大多数康焘作品相比而言，可谓上佳之作。全册构图巧妙，用笔工整流畅，人物形象古朴静逸，多为布衣装扮，阳春烟景，城郊踏游，春日里的畅快舒朗之情跃然笔下。

Lot1023

蓝瑛（1585-1664）

长松秋涧

立轴设色纸本

戊子（1648年）作

172×44.5 cm.约6.9平尺

RMB: 800,000-1,200,000

钤印：蓝瑛之印、田叔

题识：秋涧清流响玉声，长松泻碧寒涛鸣。山公哦句亦金石，萧瑟万壑千峰青。戊子秋日并题于方池之上，时老社兄招饮十日清酣画志。蝶叟蓝瑛。

蓝瑛，明晚期浙派画一代大家，与浙派开山祖戴进一样，既取法于南宋院体，亦上溯北宋及元代诸大家。而蓝瑛更能取法大痴、云林之长，故笔底蕴藉，非张路、汪肇辈所能比拟。此轴即以黄公望笔法为之，秋林列岫，幽谷泉流，取景高巍，笔墨拙厚，而气息冲淡。戊子为顺治五年，蓝瑛六十三岁，是其盛年用意之作。

Lot1026

谢时臣（1487-?）

游春图

立轴设色绢本

132.5×70 cm. 约8.3平尺

RMB: 1,000,000-1,500,000

钤印：两印漫漶不辨

题识：画□深沉水竹开，三春□物总诗才。渔梁曲径通花坞，日许游人策马来。谢时臣。

寿崇德题裱边：谢时臣游春图。庚寅（2010年）二月，寿崇德。钤印：寿崇德

余任天题签条：谢时臣山水真迹。辛丑（1961年）九月，天庐重装。寿崇德藏。钤印：寿氏崇德鉴藏之印

鉴藏印：寿崇德

出版：《寿崇德藏画集》，第10-11页，中国美术学院出版社，2010年。

说明：

1.余任天（1908-1984），曾用名栎年，字天庐，居室名任、归汉室、嘉砖砚斋。浙江诸暨人，是新浙派绘画的重要奠基者和代表人物之一，浙江现代美术史上诗书画印兼擅的艺术大家。

2.旧藏者寿崇德（1927-2015），浙江诸暨人。少有画才，曾游学于西安、重庆，1949年江苏正则艺专毕业后即从事美术教育与艺术创作。受业于吕凤子先生、潘天寿先生，并求教于马白水、傅抱石、黄宾虹诸先生。中国美术家协会会员、浙江省收藏鉴赏研究会顾问。曾为中共十二大代表、浙江省美术家协会常务理事、浙江省美术教育研究会会长。藏品如石涛《练江独钓图》（现藏浙江美术馆）、陈洪绶《桐荫赏石图》（现藏诸暨博物馆）。出版有《寿崇德藏画集》。

谢时臣，号樗仙，明嘉靖、隆庆时吴门人，山水画家，法沈周而以雄豪恣肆称。此图写春山游骑，在茂林虬松之间，过板桥渡涧而来。林木深处，桃柳掩映之间有客栈酒家敞门迎客。屋后危岩高耸，湖天空阔。画笔沉郁，气象壮阔，观其画法，在苍莽中仍有秀润之气溢出，当是其中年所作。与其晚年中每露霸悍之习者有所不同。故佳。

Lot1147

夏昶（1388-1470）

墨竹对屏

立轴水墨绢本

128×55 cm. 约6.3平尺（每幅）

RMB: 2,200,000-2,800,000(2)

题识：

（一）垣春雨。东吴夏昶仲昭笔。钤印：两印漫漶不辨

（二）轩清风。东吴夏昶仲昭写。钤印：仲昭

题签：墨绘之竹，仲昭笔。二幅对左、右方。弘化三岁丙午（1846）七月增琢修复。钤印：宥明

展览：“苏州の见る梦―明清时代の都市と絵画”，大和文华馆，2015年10月-11月。

出版：《苏州の见る梦―明清时代の都市と絵画》，第29页，大和文华馆，2015年。

卿一个竹，西凉十锭金

有明一代，以画竹享誉画坛，名传画史者，惟夏昶莫属。

夏昶（1388-1470），初姓朱，名昶。字仲昭，号自在居士，又号玉峯，昆山人。永乐乙未（1415）进士，翰林院庶吉士。亦工楷书，后荐为供事内省，授中书舍人。宣德六年（1431）官至吏部考功主事。曾出任江西瑞州知府四年，正统年间任太常寺卿直内阁。天顺元年（1457）告归苏州，以书画自娱。兄夏昺，字孟旸，与其同拜中书舍人，时称“大小中书”。一个孙女在其过世后嫁予文徵明为妻。另一孙女为归有光的祖母。

纵观画史，画竹始终为文人所热衷，以水墨写篁竹之形神，实则表现其所隐喻的“君子之风”。画竹自北宋文与可始起而广为流传，继而元吴镇、李衎、柯九思，各输风采。明季以夏昶为“画竹第一”，入清后尤以郑板桥最为知名。与此同时，各代亦多有关于画竹的艺论名篇。苏轼尝撰写《文与可画篔筜谷偃竹记》一文，指出画竹须心手相应，心遇而迹化。“胸有成竹”一语即出于此。李衎编《竹谱详录》在晋人戴凯之《竹谱》基础上，“登会稽，涉云梦，泛三湘，观九疑，南逾交广，北经渭淇”，遍观天下之竹，终成此书。分为为《画竹谱》和《墨竹谱》二卷，集中华竹文化之大成，最为影响深远。

夏昶《墨竹对屏》之一

夏昶画竹，取法宋元名家，在对自然状态中竹的体悟观察基础上，纯以水墨写成，用意为之，自成一家。《吴郡丹青志》中载当时人称：“夏卿一个竹，西凉十锭金”。清人徐沁所编《明画录》有其传，赞曰：“写竹时推第一，名驰绝域，争以兼金购求。”姜绍书《无声诗史》亦录有夏昶生平，其中言及名字之由来：“太宗尝召见之，谓曰太阳丽天日，宜加以永上。昶字宜作字，书有字始此。”且称夏昶“既善书，亦能诗，精于绘事。尝师王孟端，尤工墨竹。以至海外多饼金悬购，名重四裔。其为人坦率，乐易不拘小节。”归有光在《怀竹说》一文中说：“夏太常风流雅韵，寄于楮墨间，意之所至，挥洒所及，有不自知。虽为好事者所珍袭，然不足以为太常重。盖太常非命于竹者也，适也。而其子孙怀之者，非囿于竹者也，情也。”

夏昶《墨竹对屏》之二

夏昶笔下之墨竹，从画史而言，呈上启下，影响深远。此对屏分别绘动静各异之墨竹，静者如沐浴春雨，动者似在风中摇曳。简繁有致，墨韵生动。画幅上部左右处各书有“□轩清风。东吴夏昶仲昭写。”、“（西）垣春雨。东吴夏昶仲昭笔。”两个落款的第一个字皆因年代久远而剥落。陆时化《吴越所见书画录》卷四著录有夏昶《西垣春雨》一幅，与此同题。钤印有“仲昭”一印余印漫漶不辨。画轴有签题：“墨绘之竹，仲昭笔。”、“弘化丙午三岁（1846）七月增琢修复。”可知此作一直递藏于日本，为“古渡”藏品。

夏昶作品传世不多，基本上收藏于海内外博物馆。例如，北京故宫博物院藏《湘江风雨图》、上海博物馆藏《夏玉秋声图》、天津艺术博物馆藏《淇澳清风图》皆为代表之作，可兹参考。市场中夏昶的墨竹作品偶有所见，但尺幅巨大，描绘精妙的对屏却凤毛麟角。此对屏曾作为重要作品于2015年参展日本奈良大和文华馆“梦见苏州-明清时代的都市与绘画”特别展。