雕青嵌绿——于非闇的工笔花鸟世界丨中国嘉德2021秋拍

中国嘉德拍卖
2021年12月08日06时

Lot 328

于非闇（1889-1959）

双鸽

镜心设色纸本

41.5×60.5 cm

RMB: 800,000-1,800,000

题识：

（一）予好养鸽，三十年中得百数十余头，皆名种也，曾为文续《鹁鸽谱》之后。戊子自冬至月围城，迄今未解，因写墨环、玉翅二只。戊子（1948年）祀灶日。非闇。

（二）树堃老弟新春之喜。己丑（1949年）春，于照赠。

钤印：于照私印、非闇六十后作、非闇、我思古人

上款：“树堃”即刘树堃，北京著名医师，嗜收藏，与艺坛交往颇深。刘大夫当时住北京跨车胡同15号，与齐白石（跨车胡同13号）为邻居，关系密切遂成莫逆之交，故得白石老人作品多且精。于非闇亦属其旧友，故屡以作品相赠。

展览：“鸣远堂珍藏二十世纪名家书画”，香港苏富比有限公司，2015年10月2日至6日。

于非闇对传统玩艺门门皆精，尤擅豢鸽，所著《都门豢鸽记》早于一九二八年刊行，后更由美国人福开森氏译成英文发行。本幅写“墨环”、“玉翅”，皆鸽中异品，通体羽毛黑白分明，故画家施墨、敷粉，极见其毛质之光亮润泽，而双瞳炯然有神，曲尽物种之特征神态。

于非闇和齐白石赠予刘树堃的作品，集中于四十年代末至五十年代初，五十年代初刘大夫携夫人搬到跨车胡同15号，白石老人送画以庆乔迁之喜；而于非闇赠刘树堃的作品以五十年代居多，画上题祀灶日（农历十二月二十三），即公历1949年1月10日，正如画家所言，故都已被围城两月未解，或写此遣闷，复再题赠老友刘树堃作新春之贺。以北平于1月31日和平解放，即正月初三日，故成画以至转赠，不出一月，恰好见证了故都历史转变之关键时刻。于非闇之工笔花鸟初习陈老莲，继而上追唐宋，尤得宋院体画精华，主张师古摹古而不泥古，更重师法造化，传统技法与自然法则皆要汲取，又以人品称画品，故其画虽工丽却又独具文人气息，是中国近现代工笔花鸟画大师。鸽子是和平、友谊、团结、圣洁的象征，于非闇绘此以祝永世和平的真挚情怀。工笔之精妙，无不体现画家的认真心态。

于非厂作《都门豢鸽记》

Lot 329

于非闇（1889-1959）

来亨鸡

镜心设色纸本

戊子(1948年)作

41.5×61 cm

RMB: 600,000-1,600,000

题识：斋前豢来亨鸡数只，颇堪入画，围城中写记。戊子嘉平。非闇。

钤印：于照、与古为徒

展览：“鸣远堂珍藏二十世纪名家书画”，香港拍卖品有限公司，2015年10月2日至6日。

养鸟莳花皆于非闇所嗜，也是他从中亲身观察的对象，以丰富其创作素材。本幅主角“来亨鸡”，乃进口品种，源自意大利里沃纳，其体健硕丰满，通体雪白，顶冠红艳，于氏养之于庭前，日日观察，应是看中牠天生“入画”的条件。故写来色鲜丽，以淡彩薄染全画，令主体的色泽更明亮可人。

因“鸡”音同“吉”，故命名为“大吉图”，有大吉大利之意。工笔写生侧重现实动植物的真实描绘，却易流于刻板，于非闇努力将理想寓于写实之中，以“形而下”的刻画给人“形而上”的感染，正是“与古为徒”的精神所寄。

Lot 330

于非闇（1889-1959）

海棠鹂莺

镜心设色纸本

乙酉(1945年)作

95.5×34 cm

RMB: 380,000-680,000

题识：昔得铁翅胡伯劳，曾赠大千养之大风堂。前岁得一白色者，故都好者诧为仅见。因制此图，不可不使大千知我玩好犹昔也。乙酉（1945年）伏日并记于玉山砚斋，宿雨初收，暑氛尽涤。非闇。

钤印：于照、雕青嵌绿

来源：香港2004年秋季拍卖会,第643号拍品。

宋代是工笔花鸟的兴盛期，在宋徽宗的组织与亲身实践的带动下，画院中的花鸟画创作十分繁荣，其呈现出的富丽精工面貌，更是为后世树立了典范。不过，由于文人绘画艺术的兴起，带有文人写意趣味的花鸟画亦随之勃兴，工笔花鸟再也没有出现过宋代时的盛况，也再没有出现过能引领一时风潮的工笔花鸟大师。

于非闇复兴了北宋以来的工花鸟画传统，其绘画传统直溯宋人，是近代中国工笔花鸟画的大家之一。于非闇开创了近现代北派工笔花鸟画的格局，与南方同善花鸟的陈之佛，有“南陈北于”之称。在工笔花鸟画领域中，于非闇是开宗立派的大家，也是京津绘画最重要的代表人物之一，门生众多，影响广泛。1989年老舍夫人、近代画家胡絜青专门为纪念于非闇诞辰100周年撰文，称于非闇是近代中国工笔花鸟画的第一大画家，与齐白石并列为国画大师。除继承传统外，于非闇还注重师法自然，格外重视写生，最终形成了自身独特的面貌，其影响直至今日画坛。

此幅《海棠鹂莺》，作于1945年，是其绘画成熟期的佳作。一枝海棠从画面右下角斜伸进画幅中，一直生长至画面上部，枝头悬挂着累累的硕果。枝头俏立一只伯劳鸟。笔意精细，设色清雅，气度雍容，一派大家风范。通幅格局自宋画中常见的折枝禽鸟而来，所不同的是，宋代以扇面居多，而于非闇所绘为立轴，因此在布局构图上颇费了一翻心思，另外，于非闇还融入了新时代的审美于其中。画幅左上是画家以仿宋徽宗瘦金书体写就的题跋，对这一绘画的成因作了说明：“昔得铁翅胡伯劳，曾赠大千养之大风堂。前岁得一白色者，故都好者诧为仅见，因制此图，不可不使大千知我玩好犹昔也。乙酉伏日并记于玉山砚斋宿雨初收，暑气尽涤。”在画幅上书写题跋，对画意、受画人等信息进行补充说明，是文人绘画兴起后出现的，这也是于非闇画作的特色之一。

由这段题跋，除了能够看出画家为了更好进行创作，亲自豢养鸟禽并对之进行描摹外，还见证了他与另一近现代绘画大师张大千的友谊。翻检史料可知，张大千与于非闇相识于三十年代初的北京，张大千客居听鹂馆时，馆内有以画会友的“蝴蝶会”，于非闇便是与会者之一。于非闇与张大千可谓一见如故，除切磋画艺外，还建立起了颇为密切的私交。于非闇长年居住于北方，对北方绘画界颇为熟知。可以说，张大千作为南来画家，能够迅速的名扬北地，其中亦不乏于非闇的宣扬之功。而于非闇在绘画上的转型与后期所达到的成就，也颇得益于与张大千的切磋和讨论。

后北平沦陷，张大千避兵南下，终八年抗战，未尝踏足旧地。二人的友谊虽未因战火而隔断，不过由于战时交通受限，唯有借书画寄怀传情，表达思念友人之心。本作即是他们书画往来的记录者与见证者之一。题句中“不可不使大千知我玩好犹昔也”一句，睹新物而忆故人的拳拳情意，溢于言表。既是为友人作画，画家势必格外用心，从通幅的细致传神亦可看出。

Lot 48

于非闇（1889-1959）

清心图

镜心设色纸本

97.5×34 cm

RMB:120,000-220,000

题识：雅安吾兄雅令。元人写蔬菜，世称逸品，以其笔墨超脱，神形兼至也。今以山阴笔法制成此图，心情为之顿爽。非闇于照。

钤印：于照私印、非闇五十以后作

说明：1937年，于非闇和张大千、谢稚柳等一起到南京参加“第二届全国美展”，江南之行，使他领悟到仅是临摹古人，没有写生是难以达到花鸟画活色生香的，也难以形成个人的风格面貌。本年，故宫古物陈列所成立“国画研究室”，他出任导师，这期间他有机会接触到更多优秀的古代绘画作品，除了以宋徽宗的绘画作品作为临慕和研习的对象外，还积累了大量的宋元时期的写生花鸟作品素材，把古代花鸟画写生传统与自己的写生实践结合起来。创作于上世纪40年代的“雅安”命题蔬菜图，于非闇继承了元人一路的创作风格，兼工带写，形态动人。意笔挥洒出酣畅的色彩，是在元人写生取实方法的创新。白粉勾写白菜筋，紫茄的渲染多可传承钱选、王渊一路，写生之趣中流露出几多洒脱，色彩的变化相互辉映，神韵天成。“山阴笔法”是借二王逸笔草草，笔力遒劲，宛转轻灵，如惊蛇入草，变化无穷，恰是画家匠心独具的表现。大片的色彩和灵动的笔法虚实相生，气韵通达，为之“顿爽”。

本幅构图亦较为大胆，大幅的留白，空灵有雅韵，给人闲逸从容之感；点题的螳螂成为“画眼”，收缩全画气韵，其用笔流畅生动，色彩浓艳明快，雅俗共赏，是于非闇精整工笔风格之外的得意之作。