系列报道 | 近60年来， “石湾公仔”收藏市场都经历了什么？
- 收藏拍卖杂志
- 2022年4月18日06时
根植于岭南数百年的石湾陶艺艺术品，近年来藏家群体也从粤港澳逐渐扩散到全国，越来越多的人开始关注石湾陶艺这片收藏“洼地”。纵观近半世纪以来的石湾陶艺收藏市场，虽然起伏不断，整体却有小幅上扬。
石湾陶艺收藏大事记
1960-1970
受东南亚藏家追捧
据香港著名收藏家翟建民回忆说 ：“在20世纪六七十年代，在香港的古董收藏价格和拍卖纪录中，石湾陶艺和清代官窑器价格不相上下，甚至更贵。很多香港、台湾的著名企业家都收藏石湾陶，而且作为比较重要的收藏种类。”石湾陶引领了新加坡、马来西亚等东南亚一带欣赏购藏石湾公仔的时尚。
1980-1990
庄稼《诗圣杜甫》
1995-2008
明代《法华彩和合二仙》
明 石湾窑秋叶洗
2009-2011
黄松坚《 龙之尊者》
2012-2013
在 2013 年北京保利“新月雅集——石湾窑当代艺术陶瓷专场”成交总额为 1272.5 万元，成交率 64%。其中，中国工艺美术大师刘泽棉的原作《紫气东来》，以 414 万元斩获全场最高价，价格比十年前翻了十余倍 ；中国工艺美术大师廖洪标的原作《释迦牟尼》以 402.5 万元成交，双双创下石湾窑最高拍卖纪录。
刘泽棉 《紫气东来》
2015-2018
2018-2021
清 陈渭岩《亲王像》
更多石湾陶艺精品赏鉴
作者以精湛的陶塑技艺，并借陶泥的可塑性，融汇石湾陶艺“气韵生动”的特色及西方雕塑的大结构与体积感，将人物的形神及肌肉筋骨塑得惟妙惟肖，并具有强烈的“性格特征”。李逵豹眼圆瞪，须眉皆动，神态逼真，形象鲜活，跃然若动。
以龙窑烧成的石榴红釉古朴浑厚，耐人寻味。此作的形神、釉色、韵味颇得石湾传统陶艺精髓，其造型、气势与神韵，充分展现了石湾陶塑英雄人物的力与美以及精神内涵。
《新山中方七日》原作2015年
潘柏林 中国工艺美术大师
其以“意塑”的手法塑造一耄耋老者坐在山中的大树根上品茗。此作率性而作，一气呵成，不事雕琢，然造型概括，形简神臻，泥性熟练，气韵生动，颇具雕塑感与手工韵味。作者以捏塑造型，追求介于具象与抽象之间的审美意象，并把“形式感”与“传神”作为其审美取向与艺术追求。陶塑与根艺异质同构，标新立异、珠联璧合，丰富了石湾陶艺的表现手法。在思想内涵、美学精神、表现形式、艺术情趣等方面的追求，对提升当代石湾陶塑的品位、格调及美学价值具有积极的意义。
《海阔天空任我行》2012年
黄志伟 中国工艺美术大师
作者以石湾陶塑传统技艺融合现代雕塑的美学元素，创新性地“以线塑形”。其以手捏的泥条构成人物的衣袍，衣纹线条与衣袍块面起伏聚散，流转自如，极富动感，且泥性十足，具有一种独特的形式感与手工韵味。此作人物形神俱臻，格局大气，内涵丰富。观者从中玩味石湾陶塑淳朴、率真、趣味以及“线塑”的“另类”与情趣之外，似可感受作者在当前文化语境下意气奋发、乐观向上的艺术观念与审美意识。
《高士》原作2007年
刘藕生 广东省工艺美术大师
捏塑为艺，乃石湾陶塑中卓然一脉。其以粗泥卷筒成型，手法随意，不重形似，不事雕琢，重在传神，为中国传统美学“遗貌取神”之写照。刘藕生的捏塑人物承传清代陈祖揑塑之精髓，并糅入其丰厚的学识与文人情怀，作品泥性与塑性淋漓尽致，功夫老到，臻于化境。传达出作者崇尚古代高士淡泊名利的思想及淳朴高洁的人生境界。
此作捏塑手法娴熟，造型随情随性，施石湾传统石榴红釉，浑厚古朴，尤具古意；从中彰显了作者“泥釉火”诸艺的深厚功力，及其对古代高士“神遇”与“迹化”的演绎。
《火鸟》原作1980 年代
曾鹏 广东省陶瓷艺术大师
作者对陶艺有独到的感悟，其在作品中渗入自己独特的创意与情愫，并融入现代艺术元素。此作以超脱的心境随情随性塑造其心中的火鸟，追求一种形式感与“妙在似与不似之间”的境界。此作形的大度、态的空灵、质的厚重、随情赋彩的斑斓釉色，以及“粗犷朴拙”的质感及肌理美，令作品具有非一般的个性色彩与生命的张力，并有一种脱俗的蕴藉以及丰富的审美情趣。
《山鬼》原作 2016年
钟汝荣 中国工艺美术大师
此作是他最新版的《山鬼》，也是其最超脱、最奇幻的：以质朴的陶土塑就的赤豹屈成山峰，身披“透明绿釉”的山林女神躺在硕大的绿叶上，婀娜多姿地飘在云端。作者以浪漫主义的雕塑手法，并糅入漫画与科幻的形式，演绎其心中《九歌 · 山鬼》瑰丽而又离奇的意境。同时突破了石湾陶塑的传统，融合现代审美理念与元素，创新性地赋予传统题材以装饰性与现代感，颠覆了人们的“定式思维”。其丰富的想象力，夸张的造像、变形，兼具了西方雕塑的格体和石湾传统陶塑的神韵，追求一种诗意化的象外之意。给人新颖别致、超凡脱俗的视觉冲击，以及意犹未尽的想象空间。
《一默如雷》原作 2010年
封伟民 中国陶瓷艺术大师
“一默如雷”语出《大藏经》。据悉，此作是封伟民突发灵感而作的。其以“兼工带写”的手法塑造了一位“胡貌梵相”的高士，其沉默的静态比声音更具震撼力，正所谓“此时无声胜有声”。此作不重形似，注重形式感与作品的外形线，并对人物形态作最大限度的夸张。除了脸部和双手刻画细腻外，其他删繁就简，人物肌肉、骨骼的凸显，衣袍线条与块面的起伏转折，以及质朴粗砺的质感，隐现其历经沧桑而坚韧不拔的精神风骨。此外，人物脸上圆圆的大耳环及左下方垂落的衣襟和衣带，如“神来之笔”，颇具匠心。此作有味、耐看，意境高远，极具思想内涵，体现了作者的传统文人理想与精神境界。
《新生》原作 2002年
苏锦伦 中国陶瓷艺术大师
该作将现代陶艺变形、夸张的元素与手法融于石湾陶塑技艺，以独特的审美取向与创新意识，并以殊常的形态与传统的陶艺器皿拉开距离。此作以圆柱体加圆球体构成圆融的造型，圆球体上布满大小不一的圆洞，令形体产生某种通透玲珑的空间感与体积感。而其窑变的釉色变幻丰富，异彩纷呈，堪称“窑宝”。作者潜心石湾陶艺40余载的造化及其陶艺情怀与情感元素的交融，以及个性化陶艺语言的导入，造就此《新生》形的简约、凝练；态的圆满、空灵；质的沉实、厚重 ；以及釉彩的浑厚、斑斓，富有独具一格的装饰性与现代感。
《禅》2013年
杨锐华 中国工艺美术大师
作者在作品中融入现代陶艺的美学元素，着意于以大块面、大气势塑造人物，线条简练，见静见动，形神兼备，将人物的精神气质内化于陶塑之中。以质朴而丰富的陶艺语言塑造了一位“禅修”的罗汉。其窑变的“蓝钧釉”流注淋漓，古朴浑厚，十分耐看。除了人物的形神与内涵之外，此作规格尺寸的超然大气及斑斓釉色尤令人赞叹！确实，不是每位陶艺家都有建构巨制大作的激情、胆魄及艺术实力的，这也是杨锐华其人其作令人赞赏之处。
《爱国老人》原作2015年
王增丰 中国雕刻艺术大师
此作塑造银眉鹤发的于右任身着唐装，拄着拐杖，立于海边遥望大陆。其脸部的褶皱颇具沧桑感，深邃而略带忧郁的眼神中透着对回归祖国、回归故土的渴望与期待。其衣纹的大块面处理简约而具张力，静中见动；人物长髯繁密的线条与衣袍简练的块面结构，令其外在质感与内敛品质互为彰显。衣袍的窑变“蓝钧釉”，流注斑斓、敦朴浑厚，别具风韵。
此作以石湾陶塑+漫塑的手法与技艺，生动地表现了于右任饱经岁月风霜的形象与刚毅、旷达的内在气质及其盼望“叶落归根”的家国情怀。
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