林风眠与吴冠中毕生于艺术路上探索,寻求中西艺术融合之法,他们借鉴西方野兽派、表现主义、抽象表现主义等前卫艺术流派,应用至传统中式媒介,探索呈现东方文化底蕴的造形艺术,开创中国水墨新一页。本次拍卖推出多帧林风眠与吴冠中精品,其中吴冠中〈紫藤〉,笔墨苍劲昂扬,乃启发自文征明于拙政园手植的紫藤。名园紫藤,流转四百多年,化为纸上淋漓,愿其抽象美能长留画中!
—香港苏富比中国书画部专家
沈正文
林
风
眠
强烈感情色彩
我出身在一个风景异常美的山区乡村里。小时候,有一种习惯,常去湍急溪流旁,山谷里,树林中漫步、玩耍,大自然赐予我的这种美好的记忆,深深地镌刻在我的心灵深处。
—林风眠
林风眠 风景
设色纸本 镜框
68.5 x 67.3 公分
估价︰1,500,000 - 3,000,000港币
来源︰邵逸夫爵士收藏
〈风景〉用色鲜亮,物象形廓拙朴,线条大胆有力,感情奔放,流露表现主义的痕迹。画中村舍三两,翠树环抱,一片静谧,既蕴含画家对故乡的思忆,亦投射出对理想家园的想象。
参考图︰爱德华﹒孟克,夏夜 (Edvard Munch,Sommernatt)
线条与用色
林风眠于创作路上,亦受传统中国艺术启发。他取陶、瓷器古朴、利落的线条,为笔下仕女造形,将西方表现主义的变形与中国传统艺术的洗炼融合,形成独特的个人风格。
我的仕女画最主要接受来自中国的陶瓷艺术,我最喜欢唐宋的陶瓷,尤其是宋瓷,受官窑、龙泉窑那种透明颜色影响,我用这种东西的一种灵感、技术放在画里。
—林风眠
林风眠 仕女
设色纸本 镜框
68 x 66 公分
估价︰2,600,000 - 4,000,000港币
来源:香港苏富比,二〇一二年四月,中国书画拍卖,编号1163
画家的线条、设色启发自龙泉窑瓷器
郎绍君阐述这类仕女作品「有光的表现,肌体大抵用平涂,讲究统调,间以墨与白粉勾勒衣纹,大都刻画半具体半抽象的环境,营造一朦胧的情调。总的看,这时期的仕女画捕捉一种可望而不可及的美,并由姿情和气质传达出东方女性的温柔娴雅、清淡秀媚、如诗如梦」。
林风眠 鸣弦图
设色纸本 镜框
69 x 69 公分
估价︰2,000,000 - 3,000,000港币
本幅源自北美私人收藏,直接购自画家。一九七九年九月廿二日至十月廿八日,林风眠应邀在巴黎塞纽奇艺术馆举办画展。现藏者前往观之,甚赏其艺,致函馆方,查询洽购林风眠作品事宜。画家获转交信函后,同月回邮致谢,并相告联系方法。现藏者随后赴港,往弥敦道中侨国货公司宿舍拜访。据其忆述,画家当时从饭桌下,取出作品供其挑选,本幅即当时所得。
画家于展后回函现藏家致谢,并交代联系方法
林风眠 持莲仕女
设色纸本 镜框
69.2 x 66.5 公分
估价︰1,500,000 - 3,000,000港币
来源︰香港苏富比,一九八一年十一月,中国书画拍卖,编号23
邵逸夫爵士收藏
参考图︰莫迪里亚尼 (Amedeo Modigliani),JEANNE HBUTERNE
黑白对比
林风眠善于表达黑与白的对比,以墨写山影、渔舟,鹭鹚,对照留白的天与江面,或浓或淡,体现西方绘画中黑白灰之组织关系。
林风眠 苇畔鹭鹚
设色纸本 镜框
67.5 x 68.6 公分
估价︰700,000 - 900,000港币
林风眠 捕鱼图
设色纸本 镜框
68.3 x 67.3 公分
估价︰500,000 - 700,000港币
来源︰一九八九年一月得于香港
邵逸夫爵士收藏
吴
冠
中
线之网
吴冠中 紫藤
设色纸本 镜框 一九八八年作
66.6 x 131.5公分
估价︰8,000,000 - 12,000,000港币
展览:
① 东京,三越百货店画廊,〈中日邦交正常化二十周年纪念 — 吴冠中画展〉,一九九二年十一月十七至廿三日
②新加坡,Notices Gallery,〈吴冠中个性之旅〉,一九九四年十一月十日至十三日
③香港艺术馆,〈叛逆的师承 - 吴冠中〉,一九九五年十月廿七日至十二月十日
〈紫藤〉乃香港艺术馆展览入口背景
香港艺术馆选用〈紫藤〉为是次展览海报
著录:
①〈中国当代美术家—吴冠中〉(四川美术出版社,一九八九年),图版35
②〈吴冠中国画选〉(香港,中国艺术学会,一九九一年),图版2
③〈吴冠中自选画集〉(北京,东方出版社、香港,建筑与城市出版社有限公司,一九九二年),页110-111
④〈东寻西找新航道 — 吴冠中作品集〉(东京,艺术新闻社,一九九二年十一月),图版13
⑤〈吴冠中个性之旅〉目录(新加坡,Notices Gallery,一九九四年),页20
⑥〈叛逆的师承— 吴冠中〉(香港艺术馆,一九九五年) ,封面及图版22
⑦〈中国近代名家书画全集〉A22,吴冠中—伴侣(香港,翰墨轩,一九九七年四月),页72-73
⑧〈论吴冠中 ─ 吴冠中研究文选〉(广西美术出版社,一九九九年),页141
⑨〈生命的风景 — 吴冠中艺术专集〉卷II(生活读书新知三联书店,二〇〇三年九月),页158-159
⑩〈画里阴晴〉(山东画报出版社,二〇〇六年),页143
〈吴冠中全集〉第六卷 (湖南美术出版社,二〇〇七年八月),页168-169
来源:
香港苏富比,二〇〇二年十月,中国书画拍卖,编号45
本幅刊于多种著录,并为〈叛逆的师承 - 吴冠中〉图录封面
八十年代,画家以彩墨迈进抽象领域,取藤枝交缠形象创作「线网」系列,紫藤即反复描写题材之一,其母体乃苏州拙政园之古藤,该紫藤乃文征明嘉靖十一年手植,缨络流苏,藤枝掩映,蔚为胜景,历四百载仍生机盎然。本幅应属画家首幅明确启迪自「名园紫藤」之彩墨画。
苏州拙政园文征明植古藤
一九八〇年冬,画家至苏州拙政园写生,紫藤花蕾尽褪,仅见虬藤缠绕,画家叹之谓「仿佛书法之大草与狂草,即使排除紫藤实体,只剩下线的形式,其美感依然存在」。越八年,画家将紫藤「移植」至四尺整纸上,弧与曲的黑线肆意探索,呈现书法的流动韵律,银灰线与翠绿线穿插缠绵,虚实呼应,构图密不透风,亟见环环相扣的结构美。画家大胆将盛暑花穗嫁接至寒冬秃枝,藤蔓间花串垂累,色块彩点突破线之罗网,竭力彰显生命力。画家首度栽得此「改良品种」,遂长题「偷来名园紫藤,移植自家庭院」,自我挑战的得意之情,溢于言表。
我在自家庭院竭力改良品种,先从干枝构架着手,着眼于线的组织及拥抱,着眼于层次的递变及穿插。若果能撒下天罗地网,那么,点缀色彩只是锦上添花的赏心乐事了,赤、橙、黄、绿、青、蓝、紫,任何一种色彩有幸镶嵌入纷乱活跃的线之水晶宫中,当摇身一变而为皇室公主。紫藤乎、黄藤乎、赤藤乎……无虑自身本色,都会放射同样异彩,身价相仿。
—吴冠中
画家按此母本,两年后再写一遍紫藤,藤蔓之粗线更趋苍劲,背景略去,色彩对比趋简练,复陆续写得〈情结〉、〈春如线〉等抽象经典。
两年后,画家按本幅作另幅〈紫藤〉,形象更简练(The Low Gallery 藏品)
吴冠中 水田
设色纸本 镜框 一九八二年作
88.9 x 95.7 公分
估价︰4,800,000 - 8,000,000港币
著录︰
①〈吴冠中画集〉(北京,荣宝斋,一九八七年六月),页18
②〈吴冠中画集〉(四川美术出版社、外文出版社,一九九〇年),页103
③〈中国近现代名家画集 ─ 吴冠中〉(台北锦绣文化企业、天津人民美术出版社,一九九四年一月),页35
④〈论吴冠中 ─ 吴冠中研究文选〉(广西美术出版社,一九九九年),页163
⑤〈生命的风景 — 吴冠中艺术专集〉卷II(生活读书新知三联书店,二〇〇三年九月),页212
⑥〈吴冠中全集〉第五卷 (湖南美术出版社,二〇〇七年八月),页216
层层梯田之田埂迂回曲折,游动于坡上坡下,首尾呼应。如在此迂回曲折中见龙蛇,这太巨大的龙蛇难于就范于独幅画面中,因此画家须山上山下奔跑,坡前坡后了望,瞄准其要害,擒住其身段……或者索兴扬弃水光天色之色彩变化,既避免了油色之滞凝,更着力于发挥线之盘旋与疏密,当又可创造另一番境界与腔调,这便是我经常将油画水田移植进水墨的初衷。
—吴冠中
吴冠中自七十年代初屡写水田。本幅田埂之线如千蛇蜿蜒游走,细密程度属「水田」系列中少见。画家以线条写巉岩陡坡、平缓之壑,如将坡势逐层解剖,观之亟得立体效果。线条全以沥粉线条为基础,该颜料含胶重,突于纸上,颇得油彩之厚重效果,复于上添墨线色线,一画包揽油彩与墨彩之笔墨特性,可谓画家自油彩过渡至彩墨时期「水田」代表作之一。
画家一九七九年写〈四川水田〉,可参见香港苏富比,中国书画拍卖,二〇〇四年十一月,编号508
虚实互融
吴冠中 花溪
水彩纸本 镜框 一九七二年作
37.8 x 25.5 公分
估价︰1,000,000 - 1,500,000港币
展览︰
新加坡,新华工艺美术中心,〈吴冠中水彩、粉彩画展〉,一九九〇年五月
著录︰
①〈美术技法大全—吴冠中绘画形式分析〉,吴冠中着(四川美术出版社,一九八八年三月),页68
②〈吴冠中—水彩粉彩画集〉(新加坡,新华工艺美术中心,一九九〇〇年三月),图版26
③〈吴冠中〉(新加坡,PG Publishing Pte Ltd.,一九九一年),图版17
④〈吴冠中全集〉第二卷 (湖南美术出版社,二〇〇七年八月),页155
来源︰香港苏富比,二〇〇六年十月,当代中国艺术拍卖,编号1608
我冻着手作了一幅水彩,以岸上斜倾的老树及跌入水中的倒影作为画面的构架。细心的读者当会发现每棵树与其倒影并不完全能对上口径,有的树失落了倒影,有的倒影却又找不到岸上的主体,虚虚实实,都缘作者意图布网围捕萧瑟之气氛……细分析,粗黑的纵线是台柱,横的堤岸及远景与之对照。粗黑线纵中有曲,这曲呼应了横向之背景。
—吴冠中
一九七二年,画家陪同妻子往贵阳,探望病中的外母,本幅水彩即写于此行,乃画家首度以「花溪」为题创作,亦八十年代面貌愈趋抽象的「花溪」之母本。按一九八八年著录图版,画上本无签名及年份,至九〇年再度付梓时始见补上,或因年月久远,画家署年时误写「74」,遂马上更正为「72」。
点线交织
吴冠中 戒台寺白皮松
钢笔设色纸本 镜框 一九九三年作
41 x 30 公分
估价︰500,000 - 700,00港币
著录︰
①〈吴冠中画选 — '60s-'90s〉(中国三峡出版社,一九九六年九月),图版132
②〈吴冠中全集〉第一卷 (湖南美术出版社,二〇〇七年八月),页325
戒台寺有一棵九龙松,提到戒台寺,我首先想到的便是那棵九龙松……帝王之家的树木中,我很喜欢白皮松。白皮松亮堂,干枝上色块斑驳,淡青粉绿是主调,偶间微红,突然又会闪出几处墨黑的笔触,那是枯死的断枝,衬托干枝显得更加通体透明……它分枝潇洒、曲折,多韵律节奏感,而松针分布均衡,疏而漏,筛下星星阳光,满地婆娑。
—吴冠中
白皮松乃帝王御苑之树,具异乎寻常松树之色调美。一九九三年,画家至北京古剎戒台寺写生,九龙松乃寺中唯一白皮松,屹立明王殿南侧一千三百年,高十八米,周长六米余,干分九股,如银龙腾飞,历代冠称「九龙」。他将九龙松形态尽舒纸上,树冠以至天空皆薄罩淡绿,摄茂盛之象,干身缀薄胭脂及淡青色块,色调粉淡,见白皮松独有明秀之态。用色最重处乃后方明王殿,寺柱朱红,额枋靛蓝翠绿,浓淡互衬,益显九龙松清贵之气。
同年,画家按此本速写衍发彩墨画,点景之明王殿已无复见
(The Low Gallery 藏品)
吴冠中 园林一角
设色纸本 镜框 一九八六年作
49 x 70 公分
估价︰港币1,200,000 - 2,000,000
来源︰八十年代得于香港
苏州园林景致具移步换影之妙。本幅写园中湖石,体积占画面大半,墨团或深或浅,呈玲珑嶙峋之象,彩点镶嵌,藤蔓纠缠其上,焦墨线与湖石身段融为一体,复探出空中,纠葛缠绵,一石之体已呈现点、线、面交织之形式美。构图始见于一九七七年作〈园林一角〉油画。
黑白块面
吴冠中 鱼之乐
设色纸本 镜框 一九八七年作
34 x 45.7公分
估价︰800,000 - 1,500,000港币
苏州拙政园里有一段临水短廊,不过三、五十公尺,然而在我记忆中很长,且深,缘其曲,缘其缓缓倾斜又起伏……浓重乌黑的游廊之瓦顶,推波助澜地紧紧追随着她的白墙,她俩跳双人舞携手从左下方登台,绕场一周又迅捷地从左上方扬长而去;廊之量体分割、窗户之方圆交错,是东方尺度,也是图腾纹身;倒影及水面淡墨,着意于剪裁与白墙唱和的空白,学徒永远记得启蒙老师潘天寿的教导:手落墨,着眼在白。
—吴冠中
吴冠中 川北大竹河
设色纸本 镜框 一九七九年作
43 x 46.3公分
估价︰1,000,000 - 2,000,000港币
著录︰〈吴冠中全集〉第五卷 (湖南美术出版社,二〇〇七年八月),页115
来源︰香港苏富比,中国书画拍卖,二〇〇五年十月,编号905
一九七九年,画家随〈吴冠中绘画作品展〉赴四川作学术讲座,期间写有不少以当地风貌为题材的作品,如〈长江三峡〉及〈山城重庆〉等。本幅取景自万源市北部之大竹河,画家有同一构图速写,并谓「随西南师范学院美术系教师去川北写生时作」。画中吊脚楼依山坡而筑,层层高低连结,下临江边,浅渚小舟泊滩,把川北地理环境和民居建筑结合的特点,鲜明地呈现眼前,与江南水乡的构图取景,又大相径庭,这也是画家好写生并观察细致的效果。
〈大竹河〉速写可参见香港苏富比,中国书画拍卖,二〇一六年四月,编号1265
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