荣宝荐书 | 《荣宝斋藏册页选》（全八册），精选居廉、八大山人、赵之谦、任伯年、齐白石等14位大师的经典之作

荣宝斋

2022年2月23日01时

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《荣宝斋藏册页选》（全八册）

出版：荣宝斋出版社

书号：9787500315070

装帧：8开精装折页附外函

定价：880元

特惠价：616元

荣宝斋出版社孔夫子店

荣宝斋出版社微店

荣宝斋藏册页选·朱偁居廉

荣宝斋藏册页选·赵之谦陆飞

荣宝斋藏册页选·齐白石

荣宝斋藏册页选·黄鼎高翔

荣宝斋藏册页选·八大山人蒋廷锡

荣宝斋藏册页选·高凤翰张宗苍

荣宝斋藏册页选·任伯年

荣宝斋藏册页选·丁元公陆

本书共收录14位画家，包括有明末清初的“四僧”代表人物八大山人与“岭南画派”奠基人居廉，清晚期的学者型画家赵之谦与“海派”中坚任伯年，清中期“扬州八怪”中的高凤翰与名未见经传但画艺精湛的丁元公，以及文人画的集大成者齐白石等诸多历史上各门派代表人物的精品力作。

作品从一个侧面展示了自晚明以降中国书画的主流面貌。雪泥鸿爪之中，可窥见中国画学的历史演变轨迹与传承关系。这其中一些知名学者、士人与小名头画家，虽然他们在艺术上的造诣并不为后人所熟知，然而这些匠心独运的墨迹小品，却在今天成为了对既有的“经典”艺术史的重要补充。

从《荣宝斋藏册页选》中的作品题材、内容来看，这套册页涵盖了山水和花鸟，其中大江大河、乡野小景、花鸟鱼虫、蔬菜瓜果等题材兼收并有。方寸之间不仅是对大千世界的描绘与再现，更折射出中国古典美学中的自然观、人生观、世界观，展现了数百年来中国书画思想的历史传承。

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荣宝斋藏册页选·朱偁居廉

朱偁（1826—1900）初名琛，字梦庐，号觉未，别署觉未生、胥山樵叟、鸳湖画叟。浙江嘉兴人。朱熊弟，久寓上海。初法张熊，暇辄借临，张氏自视几不能辨。及王礼得名，以超脱胜张熊之工细，遂从学于王礼。间仿华嵒，亦得其神似，题字款识，莫不酷似。晚年精进，突破成法，别具风致，论者谓惜未脱霸气。擅画花卉、翎毛、草虫，驰誉海上，从学者众，任伯年画风初亦受其影响。朱偁擅画花卉、翎毛、草虫。作品笔酣墨饱，洋溢着自然界生机勃勃的生活气息。此朱偁花鸟册共12开，现藏于荣宝斋。

居廉（1828—1904）字士刚，号古泉，晚号隔山樵子、隔山老人、罗浮散人。广东番禺（今广州）人。居巢堂弟，时称“二居”。父母早逝，从居巢学画，随至广西，师从宋光宝、孟觐乙。返广州后于隔山建十香园，又名啸月琴值，广收学生，高剑父、高奇峰、陈树人均出其门下。擅画花卉草虫，间作山水人物。重视写生，所画花鸟鱼虫，形神兼备。善敷色用粉，以没骨撞水、撞粉之法，别开生面。兼长指画，尝作《二十四番花信图》。此居廉花鸟册共12开，现藏于荣宝斋。

荣宝斋藏册页选·赵之谦陆飞

赵之谦（1829—1884）原名铁三，字益甫，中年后更名之谦，字叔，一字冷君，号悲庵，别署憨寮、孺卿，晚号无闷、悲翁、思悲翁。浙江会稽（今绍兴）人。天资聪颖，经史百家无不博览旁通。家贫不能自给，设馆为童子师。清咸丰九年（一八五九）举人。曾于杭州、上海等地鬻书卖画、刻印谋生。同治四年（一八六五）人都，名动京师。十一年（一八七二）以议叙分发江西，官至南城知县。善考证，工诗文，书画篆刻皆独步一时。书法初学颜真卿，篆隶取法邓石如，后取法北魏，兼用侧锋，以北碑笔意正行篆诸体。篆刻融以秦汉，力主“印外求印”，兼取秦权诏、汉碑额、钱币、镜铬等。纂着有《悲盒居士诗剩》《悲盒居士文存》《六朝别字记》《补寰宇访碑录》《二金蝶堂印谱》等。此赵之谦花卉册共十二开，现藏于荣宝斋。

陆飞（1719—？）字起潜，号筱饮。浙江仁和（今杭州）人。清乾隆三十年（一七六五）乡试解元。性高旷，慕张志和之为人，造舟日“自度航”，妻孥茶灶，悉载其中，遨游西湖上，渔夫樵子呼为“陆高士”。工诗，书法飘逸，擅画山水、人物、花卉，俱超隽逸群，亦善墨竹，绝似吴镇。晚年鬻画自给，有印日“卖画买山”。着有《筱饮斋稿》。此陆飞山水花鸟册，共十开，现藏于荣宝斋。

荣宝斋藏册页选·齐白石

齐白石（1863—1957）湖南湘潭人。原名纯芝，字渭清；后更名璜，字濒生，号白石，别号借山吟馆主者、寄萍老人等。早年曾做雕花木匠，后从陈少蕃、胡沁园学习诗文、篆刻、书法、绘画，遂以卖画、刻印为生。中年曾多次游历祖国大好河山。诗宗王闿运、樊增祥，有古民歌意趣。治印取法秦权、汉印、汉碑额，单刀直下，豪快有力。书学何子贞、金冬心、李北海、《天发神谶》《三公山》，晚年参以《曹子建碑》，其绘画在陈师曾支持下进行“衰年变法”，此变法得以在博大与精微之间游刃，创作出不少“千古绝唱”的“好文章”。此齐白石虫草册共二十开，现藏于荣宝斋。

荣宝斋藏册页选·黄鼎高翔

黄鼎（1660—1730)字尊古，一字旷亭，号闲浦，别署独往客，晚号净垢老人。江南常熟（今属江苏）人。布衣。善画山水，临摹古人，咄咄逼真，而于王蒙法为尤长。初学画于邱园，既而师王原祁，一变旧蹊，兼得王翚意。生平好游览，杖履所到，凡诡奇殊之状，一一寄之于画。论者谓“王翚看尽古今名画，下笔有成法，鼎看尽九州山水，下笔有生机”。此黄鼎仿古山水册共九开（含一跋），现藏于荣宝斋。

高翔（1688—1752）字凤冈，号堂，又号西唐（堂）。江南甘泉（今江苏扬州）人。与汪士慎、朱冕、蔡嘉、金农友善。擅画梅，笔意松秀，墨法苍润。山水摹法释渐江，参以石涛，用笔静简，书卷盎然。园林小景，多从写生中来。善书法，精篆刻，兼工诗。著有《西唐诗钞》。此高翔山水册共十二开，现藏于荣宝斋。

荣宝斋藏册页选·八大山人蒋廷锡

朱耷（1626—1705）传自幼耳大，故名耷，字雪个，号个山，更号人屋、驴汉，晚号八大山人，别署驴屋驴、个山驴、何园等。江西南昌人。明宗室，宁献王朱权九世孙。天性聪颖，八岁能诗。明末为诸生，明亡弃家避居奉新山中。清顺治五年（1648）剃发为僧，法名传繁，号刃庵。后病癫狂，哭笑无常，佯狂行走市肆间。康熙二十年（1681）居南昌，病愈还俗。一说曾为道士、南昌青云谱尊为开山祖师。生平不与清廷合作，常署花押由“三月十九”（崇祯帝自缢日）四字组成，以寄亡国之恨。所暑八大山人，联缀似“哭之”或“笑之”。所画鱼鸟，眼珠向上，所谓“白眼看青天”，寓其不平之气。工书法，行楷学王之，参以董其昌，纯朴圆润，无明人习气。狂草亦怪伟，自成一家。尤擅绘画，专工写意水墨。山水学黄公望，构图受董其昌影响，但用笔干枯，呈荒凉气象。水墨花鸟取法沈周、陈道复、徐谓，笔简形赅，放逸不群。晚年造型极富夸张，具有高度概括能力、能以极少笔墨表现极复杂事物。意境高远，空前绝后，于清代花鸟画影响极大。与原济、髡残、渐江合称清初四僧。能诗文，题画语多隐晦。亦工篆刻，所用印恣肆古拙，与画风一致、当出己手。此八大山人花鸟册共十一开（含自题一开、黄宾虹、王福庵各一开），现藏于荣宝斋。

蒋廷锡（1669—1732）字扬孙，一字酉君，号西谷，一号南沙，别署清桐居士，谥文肃。江南常熟（今属江苏）人。清康熙四十二年（1703）进士，官至大学士。工书善画。未第时，与马元驭、顾文渊游，以逸笔写生，风神生动，无不超逸。间作水墨折枝窠石，以及兰竹小品，极有韵致，能于一幅中工率间出，色墨并施，而神韵生动。尝画塞外花卉七十种，被宫廷藏为珍宝。及第后所作绝少，多为马元驭、马逸父子代笔。著有《青桐轩秋风》《片云诸集》。此蒋廷锡墨笔花鸟册，十开，现藏于荣宝斋。

荣宝斋藏册页选·高凤翰张宗苍

高凤翰（1683—1748）字西园，号南村，晚号南阜，别署老阜、石顽老子、松懒道人、蘖琴老人等。山东胶州人。诸生，清雍正五年（1727）举孝友端方，官至安徽绩溪知县。早岁知名，尝奉王世祯遗命，为私淑门人。先后受尹会一、卢见曾知遇。工书法，草书古拙圆劲；擅篆刻，宗法秦汉，苍古朴茂。喜收藏，精鉴赏，尤嗜砚，收藏至千余，皆自铭，大半手琢。擅长绘画，山水早年师法宋人，较为严谨；中年后渐趋纵逸，不拘成法，纯以气胜，兼得宋之雄浑、元之静逸。花卉、树石亦奇逸得天趣。乾隆二年（1737）因右臂病痹，镌“丁巳残人”“尚左生”等印，以左手书画，笔愈苍辣，更富奇趣，为时所称。为扬州八怪之一。著有《南阜诗钞》《砚史》。此高凤翰写生册山水花鸟共十三开（含自题一开），现藏于荣宝斋。

张宗苍（1686—1756）字默存，一字墨岑，号篁村，晚号瘦竹。江南吴县（今江苏苏州）人。初以主簿理河工事。善画，山水出黄鼎之门，用笔沉着，山石皴法多以干笔积累，林木间亦用淡墨干擦配合，神气葱蔚可观。乾隆十六年（1751）高宗南巡，以《吴中十六景画册》进呈，称旨。命入都祗候内廷，十九年（1754）授户部主事。此张宗苍仿古山水册共十二开，现藏于荣宝斋。

荣宝斋藏册页选·任伯年

任伯年（1840—1885）初名润，更名颐，字次远，号小楼；更字伯年，以字行。浙江山阴（今绍兴）人。父为民间画师，工写照，自幼得父指授。十四岁进上海扇庄当学徒，曾从刘德斋习写生及水彩画。清同治四年（1865）流寓宁波鬻画，得族叔任熊、任薰悉心指导。七年（1868）随任薰至苏州，是年冬定居上海，鬻画为生。为人率真，不修边幅。晚嗜鸦片，导致肺疾去世。擅画人物、花鸟，尤工肖像，偶亦作山水。作画取法陈洪绶、华嵒，兼师陈道复、徐渭、石涛、朱耷、恽寿平，广采博取，融会贯通。重写生，居沪时常去豫园观察各种人物，或速写，或目识心记。每作画，虽极细之笔必悬腕中锋。书法参以画意，奇警异常。声誉赫然，于诸任成就最为突出，徐悲鸿誉之为“仇十洲后中国画家第一人”。此任伯年花鸟册页共计二十六开，现藏于荣宝斋。